郝穎

摘要：某些電影清楚地體現(xiàn)了好萊塢在制作有關(guān)歷史不同階層的電影時(shí)不得不向當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)靠攏或者向當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境妥協(xié)，因?yàn)槿绻凑债?dāng)時(shí)的真實(shí)環(huán)境來表現(xiàn)底層民眾所遭受的境遇，電影可能無法表達(dá)出所謂的好萊塢傳統(tǒng)的主流價(jià)值觀，從而影響電影的口碑和票房。

電影《綠皮書》獲得了三項(xiàng)金球獎(jiǎng)大獎(jiǎng)，分別是最佳喜劇，最佳編劇和最佳男配角。這部電影由彼得·法雷利執(zhí)導(dǎo)，維格戈·莫滕森和阿里擔(dān)任主角，根據(jù)真實(shí)的事件改編而來的電影，從表面上看表現(xiàn)的是公路旅行的題材，但是通過一些具體的內(nèi)容和場(chǎng)景體現(xiàn)的是不同階層之間的關(guān)系，這種現(xiàn)實(shí)問題是好萊塢對(duì)的電影工作者上個(gè)世紀(jì)六七十年代不同階層在日常生活中經(jīng)常要面對(duì)的。

我們通過歷史先來了解一下由電影改編真正的事件是什么樣子。在上個(gè)世紀(jì)三十年代開始，上層階級(jí)就能夠負(fù)擔(dān)起汽車的費(fèi)用，從而為他們?cè)陂e暇時(shí)間中相對(duì)自由的旅行創(chuàng)造了基本條件，當(dāng)然底層群眾中的一部分人也能買車從而進(jìn)行公路旅行。但是，在實(shí)際的生活當(dāng)中底層人民不能像上層社會(huì)的人士那樣隨意的進(jìn)入每一家餐館、酒吧以及娛樂場(chǎng)所和賓館。對(duì)于底層群眾來說，開車旅行可能會(huì)有很多麻煩?；诋?dāng)時(shí)的上流社會(huì)中的大多都有一定歧視心態(tài)，底層民眾在一些酒店住宿或在某些的餐廳用餐，可能會(huì)導(dǎo)致他們被趕出去，甚至有更糟糕的事情發(fā)生。旅行者指南是由底層出身的郵遞員維克多·雨果·格林始創(chuàng)的，它是針對(duì)底層民眾駕駛者出版的眾多旅行指南中最受歡迎的一部，并且迅速成為底層民眾在公路旅行時(shí)最重要的手冊(cè)。維克多居住在哈林市，在新澤西州附近的哈肯薩克工作。他對(duì)汽車非常感興趣，平時(shí)開車上班，也喜歡在假期自己駕駛汽車出行，因此他決定創(chuàng)建一個(gè)旅行指南，以幫助底層命中旅行者可以在不被騷擾的情況下吃飯，喝酒和過夜的地方，除了住宿和就餐，旅行者指南也包含其他對(duì)底層群眾旅行者有用的信息。可以說，這部書就是當(dāng)時(shí)上流社會(huì)對(duì)底層民眾欺壓的一個(gè)重要證據(jù)和文件。

正如導(dǎo)演彼得·法雷利在接受最佳喜劇和音樂劇金球獎(jiǎng)時(shí)描述電影的主題“這是一個(gè)旅行的故事”。 這句話是法雷使用好萊塢電影普遍采用的方法來講述電影對(duì)不同階層人群生活和交流的態(tài)度，其中暗示著不同階層之間的人通過個(gè)人之間的關(guān)系將可以治愈復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系。電影中主角托尼對(duì)底層的態(tài)度就是通過與各個(gè)階層的民眾接觸而改變的。例如，在電影開始不久的一個(gè)場(chǎng)景中，托尼扔掉了兩個(gè)建筑工人在他的廚房中使用過的水杯，這表明他對(duì)與底層民眾接觸都有明顯的抵觸心理。有趣的是，在上個(gè)世紀(jì)四五十年代中的社會(huì)中，像托尼這樣的階層，也會(huì)遭受很多來自上層的不公，只不過電影中沒有明確的講述這個(gè)更為復(fù)雜問題。

我們先拋開電影中的故事結(jié)構(gòu)和角色的發(fā)展，基于底層民眾旅行者指南的書在電影中并沒有過多的描寫，也沒有詳細(xì)的解讀和描寫關(guān)于指南的內(nèi)容。這種處理手法是否是導(dǎo)演在暗示只有去的南方某些地區(qū)才需要用到的旅行者指南，還是另有其他意圖！我覺得以上推測(cè)都不是導(dǎo)演要表現(xiàn)的真意，在電影中弱化旅行者指南內(nèi)容的重要性而突出底層民眾與上層社會(huì)之間通過文化交流和日常接觸可以消融之前有關(guān)相互誤解的壁壘，促進(jìn)整個(gè)社會(huì)的文明進(jìn)步。我們現(xiàn)在也是生活在一個(gè)各種文化、階層交織的時(shí)代，電影的故事方向的選擇就是為了能使得各種階層的民眾都能找到共同點(diǎn)，同時(shí)也能適合所有人觀看，可以說是電影中的主人公鳴奏出文化融合和全球化的音樂，最終得到不同文化、不同階層的觀眾的共鳴。

跟隨電影中的場(chǎng)景和電影原型故事的相互交織我們來了剖析一下底層民眾與上層人士的文化碰撞和融合，并且最終產(chǎn)生出來的真正友誼。在電影中導(dǎo)演把主流高高在上的態(tài)度倒置在底層民眾身上，讓一個(gè)上層人士在一個(gè)底層民眾的個(gè)人素質(zhì)碾壓一下進(jìn)行故事的講述。托尼，一個(gè)來自布朗克斯區(qū)某個(gè)酒店的服務(wù)員，因?yàn)楣ぷ鞯木频暄b修而暫時(shí)失業(yè)。雪利，一個(gè)從底層拼搏出來的博士兼鋼琴家將要進(jìn)行一場(chǎng)穿越南部地區(qū)的鋼琴音樂會(huì)巡演，他的經(jīng)紀(jì)公司需要為他聘請(qǐng)一個(gè)司機(jī)兼保鏢，這時(shí)暫時(shí)失業(yè)的托尼被人推薦過來。在托尼和雪利的第一次會(huì)面時(shí)，坐在高高在上的國王寶座上的底層民眾雪利和托尼頗有戲劇性的對(duì)比就展示出主流文化與底層民眾文化之間的碰撞。隨著電影中故事結(jié)構(gòu)的展開，托尼在向妻子德洛雷斯簡(jiǎn)要解釋了他的工作內(nèi)容，他需要參考旅行指南來完成自己的工作，保護(hù)他老板的旅行安全以及讓鋼琴音樂會(huì)順利進(jìn)行。但是電影中，即使他們?cè)诼猛局杏龅搅松蠈由鐣?huì)的歧視和警察的暴力對(duì)待等細(xì)節(jié)在電影本身的內(nèi)容就很少被提及。雪利從沒提起甚至他自己也沒有看過旅行者指南，托尼第一次查閱旅行者指南是在雪利在進(jìn)入某個(gè)地區(qū)以后，我們從電影中才可以看到托尼在汽車座椅上翻閱多次翻閱旅行者指南。實(shí)際上，影片中的雪利似乎有意識(shí)地將自己與底層民眾文化認(rèn)知的許多元素區(qū)分開來，同時(shí)他仍然充分意識(shí)到他在旅途中會(huì)遇到的歧視。

電影中用了很多的篇幅描寫了雪利如何調(diào)整自己的舉止，使他更能被大多數(shù)聚集在一起聽他演奏的上層人士所接受，盡管他知道，一旦他離開舞臺(tái)，他將成為另一個(gè)“底層人士”。在每一個(gè)演出結(jié)束時(shí)，他緊張而痛苦的笑容都是來自在臺(tái)上獲得的榮譽(yù)和下臺(tái)之后必然被人另眼看待的心態(tài)交織。這也是長(zhǎng)期以來的傳統(tǒng)大眾文化的體現(xiàn)，當(dāng)托尼和雪利發(fā)現(xiàn)這些大眾文化的局限性并學(xué)習(xí)如何挑戰(zhàn)上層人士對(duì)底層民眾定義的現(xiàn)狀時(shí)，就體現(xiàn)了導(dǎo)演要表達(dá)的最終話語。

電影清楚地體現(xiàn)了好萊塢在制作有關(guān)歷史不同階層人士的電影時(shí)不得不向當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)靠攏或者說向當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境妥協(xié)，因?yàn)槿绻凑债?dāng)時(shí)的真實(shí)環(huán)境來表現(xiàn)底層民眾所遭受的境遇，電影可能無法表達(dá)所謂的好萊塢傳統(tǒng)大眾價(jià)值觀，從未影響電影的口碑和票房的收入。所以電影以一種重要的歷史文物“旅行者指南”的名字命名，這文物存在的本身就是偏見和根深蒂固的上層人士自視甚高的體現(xiàn)，但是在電影中導(dǎo)演不得不增加了很多的喜劇元素，使得電影中的故事集中在一個(gè)愚蠢，可愛的人身上。在托尼與雪利一起進(jìn)行旅行后，托尼漸漸賞識(shí)雪利身上散發(fā)出的優(yōu)秀素質(zhì)和個(gè)人魅力，認(rèn)識(shí)自己的問題并且改變了自己對(duì)底層人士的認(rèn)知，最后與雪利見了十分良好的個(gè)人感情。

在現(xiàn)實(shí)的故事中，雪利幾乎對(duì)旅行者指南一無所知，他與托尼一起在各地旅行，完全是靠著托尼的身份和他們兩個(gè)的個(gè)人關(guān)系才可以順利進(jìn)行，在當(dāng)時(shí)的主流文化中，來自上層人士的藐視無處不在，很多底層民眾無法旅行。有一些州通過了旨在將底層人士趕出城鎮(zhèn)的法律，禁止他們?cè)谄涑擎?zhèn)夜間開車、住宿。比如，“日落城鎮(zhèn)”就規(guī)定底層民眾不能在晚上住宿和駕車，迫不得已在“日落城鎮(zhèn)”住宿或者開車路過，就有可能因?yàn)樽陨黼A層的問題而付出生命。電影描繪了各種方式，從不同階層的評(píng)論和不同階層的名詞中感受到徹頭徹尾的敵對(duì)情緒，這些態(tài)度在上個(gè)世紀(jì)初和上個(gè)世紀(jì)中葉的社會(huì)生活中占主導(dǎo)地位。在南方一些地區(qū)中的類似問題比北方要嚴(yán)重的多，但是現(xiàn)實(shí)是不同的，底層民眾旅行者在旅行經(jīng)歷的狀況不甚相同，并且北部各個(gè)地區(qū)的狀況也各不相同。

電影中讓人費(fèi)解的是，兩個(gè)人從未談?wù)撨^旅行者指南本身，以及它的歷史必要性和存在性。只是在電影的片尾字幕處顯示了兩個(gè)故事原型的照片，并簡(jiǎn)要解釋了巡回演出后托尼和雪利的遭遇，但從未展示甚至沒有提及故事原型的旅行者指南。電影使用的名字就是旅行者指南故事原型，那么為什么不在電影里面詳細(xì)介紹故事原型呢。

在好萊塢的歷史里，拍攝關(guān)于不同階層的電影經(jīng)常出現(xiàn)以種難以處理的問題，就是眾口難調(diào)。每種文化背景以及不同階層的觀眾都希望電影能從其自身出發(fā)來描述對(duì)他們有利的觀點(diǎn)，或者電影能表現(xiàn)他們的訴求。實(shí)際的情況是電影本身很難解決一些棘手的問題，所以好萊塢的制片大佬以及導(dǎo)演們?cè)谠O(shè)置電影的某些場(chǎng)景時(shí)就利用故事結(jié)構(gòu)或者電影手法來克服了這種情況，這是好萊塢電影中經(jīng)常使用的手法，表現(xiàn)了人們對(duì)階層和身份的過高期望對(duì)人的精神造成嚴(yán)重破壞的真實(shí)說法。

最后，雖然電影中沒有體現(xiàn)旅行者指南的內(nèi)容，但是使用率想著指南為電影命名則會(huì)提起觀眾觀看電影的興趣，也會(huì)讓那些從未聽過旅行者指南的上流階層對(duì)真正的歷史事件的興趣。值得推敲的是，借用至今沒有做到所謂的平衡，當(dāng)下又有著如此復(fù)雜背景的歷史名稱為電影的名字，在吸引眼球的同時(shí)，也有可能冒著一定的風(fēng)險(xiǎn)，這也體現(xiàn)這好萊塢對(duì)待不同階層題材的一貫作風(fēng)。當(dāng)然，作為一部好萊塢傳統(tǒng)手法拍攝的電影，電影有很多值的觀看的地方，也讓更多的人有興趣去了解歷史上的真實(shí)事件。