摘要：隨著經(jīng)濟(jì)和社會(huì)的進(jìn)一步發(fā)展，人們對(duì)于精神文化消費(fèi)的需求也與日俱增，我國的電視劇行業(yè)也借此完成了一次快速的發(fā)展，在題材種類，拍攝手法，從業(yè)人員等方面取得了長足的發(fā)展，誕生了數(shù)量頗多的影視劇，但相應(yīng)的，電視劇的質(zhì)量和藝術(shù)水準(zhǔn)也出現(xiàn)了參差不齊的現(xiàn)象，甚至于部分水平不高的電視劇反而大行其道，成為了國內(nèi)影視劇的主流。

關(guān)鍵詞：市場(chǎng)需求；攝制手法；定位混亂；創(chuàng)作思維僵化

藝術(shù)性和商業(yè)性一直都是影視劇難以平衡的兩大因素，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)尚未充分發(fā)展之時(shí)，電視劇的藝術(shù)性要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于商業(yè)性，以國家為主導(dǎo)創(chuàng)作的一批電視劇，在藝術(shù)性上都有著出色的成就，很多都被冠以經(jīng)典之名，并或多或少的影響到了21世紀(jì)第一個(gè)十年的電視劇作品。在2000-2010年這十年間，國內(nèi)進(jìn)入了商業(yè)化電視劇探索的初階，并誕生了諸如《家有兒女》《武林外傳》《大宅門》等經(jīng)典作品，在藝術(shù)性和商業(yè)性上都取得了重大成就，這一世代的電視劇呈現(xiàn)出百花齊放，百家爭鳴的態(tài)勢(shì)，在涉及題材，拍攝手法上都出現(xiàn)了突破，甚至于可以稱之為中國電視劇的黃金一代。之后則是2010年之后逐漸走向以商業(yè)化為主導(dǎo)的時(shí)期，由于收視率成為電視劇商業(yè)成功的重要指標(biāo)，加之資本大量涌入這一領(lǐng)域，保證收視率成為了制作方的第一目標(biāo)，甚至于出現(xiàn)了15年后崛起的流量當(dāng)?shù)赖碾娨晞?，與之相對(duì)的，藝術(shù)性則落入谷底。

一、市場(chǎng)需求方向改變，大體量下難出精品

電視劇是為滿足社會(huì)精神需求而誕生的藝術(shù)品，并不同于其他藝術(shù)，電視劇與當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境綁定很深，所以在很大程度上會(huì)受到歷史發(fā)展中各個(gè)因素的影響，如政治，經(jīng)濟(jì)，文化等，并隨之會(huì)在形式和內(nèi)核上有著不同的變化，在當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境下，大量藝術(shù)水平不高的電視劇的出現(xiàn)也就不難理解了。

當(dāng)下，得益于通信技術(shù)的發(fā)展和智能手機(jī)的普及，電視劇的觀看方式就不再受限于時(shí)空的束縛，相比于以往只能在特定時(shí)間在電視機(jī)上收看，如今只要有網(wǎng)絡(luò)在的地方，影視資源的獲取就只是一件輕易的事，觀眾也開始在產(chǎn)業(yè)鏈上占據(jù)了主導(dǎo)地位，為了獲取擁有選擇權(quán)的觀眾青睞，資方轉(zhuǎn)而選擇了討好觀眾，在迎合文化水平參差不齊的觀眾群體時(shí)，電視劇的制作逐漸偏向更簡易的內(nèi)容，例如《宮》《傾世皇妃》等更貼近于快餐劇，卻取得了巨大成功，也因此引發(fā)了制作方的熱情，獲取更高利益的需求徹底落實(shí)，且愈演愈烈，在15年后達(dá)到頂峰，代表就是2017年的《擇天記》，成為了流量至上的代表。

二、制作趨于保守，創(chuàng)新意識(shí)消沉

隨著電視劇制作井噴式時(shí)代到來，盡管也有優(yōu)秀作品引起人們的關(guān)注，但真正能奪得制作方青睞的，仍然是那些制作門檻低，又有著穩(wěn)定觀眾的快餐劇，更多制作方也逐漸偏向了保守的制作，跟風(fēng)劇開始出現(xiàn)。

跟風(fēng)劇基本可以定義為：在某一類型的電視劇取得成功后，市場(chǎng)借該劇的熱度尚未退卻，緊跟風(fēng)潮所制作的同類型電視劇。對(duì)于制作方來說，牟利是第一位的，成功的例子在前，跟風(fēng)劇雖然難以取得前者那樣的成績，但也不會(huì)落入播出就默默無聞的境地，例如《宮》爆火之后，穿越劇，清宮劇一躍占據(jù)了電視行業(yè)的主流

相比之下的西方制作廠商，由于西方廠商在往往是多個(gè)資本雄厚的制作公司并存，能夠開創(chuàng)出屬于自家的優(yōu)秀品牌，才是可以吸引觀眾的立足之本，于是就會(huì)出現(xiàn)西方制作人歷時(shí)數(shù)年拍攝一部劇這樣的情況，深挖各個(gè)題材的可能性才是西方電視劇行業(yè)的主流觀點(diǎn)，同時(shí)也涌現(xiàn)出了《權(quán)力的游戲》、《神探夏洛克》等不同題材的佳作。

三、題材定位不明確，立意低下化嚴(yán)重

近些年我國電視劇所特有的現(xiàn)象，即在電視劇的內(nèi)容表現(xiàn)與題材展示完全不同，主線與副線甚至出現(xiàn)了顛倒混亂的情況，在電視劇所要表達(dá)的立意上，也出現(xiàn)了低幼化趨勢(shì)。

題材定位不明確的重災(zāi)區(qū)表現(xiàn)在職業(yè)劇上，相比外國職業(yè)劇，我國職業(yè)劇的通病是對(duì)職業(yè)的理解流于表面，職業(yè)知識(shí)欠缺，并且主次線顛倒，無論什么職業(yè)最后都會(huì)變成戀愛劇，如《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》，主打的是郭鑫年（黃軒飾）作為一個(gè)工程師自主創(chuàng)業(yè)，那藍(lán)（Angelababy飾）作為一個(gè)投資人在職場(chǎng)拼搏，并攜手一起走向創(chuàng)業(yè)之路的過程。但在劇中實(shí)際展現(xiàn)的，卻是劇中幾位主要角色的感情糾葛，甚至出現(xiàn)三角戀的劇情，且全劇完全曲解了真正的創(chuàng)業(yè)，劇中表現(xiàn)的創(chuàng)業(yè)歷程更接近于玩鬧，毫無專業(yè)可言，與前期主打的展現(xiàn)真實(shí)創(chuàng)業(yè)背道而馳，直接造成了大眾對(duì)于創(chuàng)業(yè)人士的誤解，所傳達(dá)的效果都反而更加負(fù)面。

相比之下，外國的職業(yè)劇在探索之中摸索出了屬于自己的道路，日本《非自然死亡》，美國《豪斯醫(yī)生》《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》，同為職業(yè)劇，由于制作精良，得到了觀眾的一致好評(píng)?！斗亲匀凰劳觥肪W(wǎng)絡(luò)評(píng)分高達(dá)9.4分，該劇以女生三澄美琴（石原里美 飾）為主角，講述了作為法醫(yī)的她和同事們所經(jīng)歷的故事，該劇職業(yè)知識(shí)與情節(jié)故事并重，在保證作為一個(gè)合格職業(yè)劇的前提下，深刻討論了人性丑惡，制度缺陷，女性歧視等一系列問題，無論在劇情上還是立意上都十分出彩，副線明確優(yōu)秀且不喧賓奪主，貫徹了日劇以某一職業(yè)的視角看待社會(huì)的傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)兩線并重，既展示職業(yè)，又反映社會(huì)實(shí)況，是日系職業(yè)劇的代表之作。

四、結(jié)語

電視劇本質(zhì)上仍然是以觀眾為市場(chǎng)主導(dǎo)的藝術(shù)作品，觀眾的審美態(tài)度往往是決定整個(gè)電視劇行業(yè)的風(fēng)向標(biāo)，馮小剛曾說過“垃圾觀眾制造了垃圾電影”，這句話雖然過分，卻也有著一定道理，觀眾如果一致拒絕粗制濫造，那么優(yōu)秀電視劇成為主流也只需要白馬過隙的時(shí)間，但所有人都不應(yīng)該忽視某些現(xiàn)實(shí)終無法解決的問題，但值得觀眾欣喜的是，像是今年《想見你》《我是余歡水》的爆火，讓這個(gè)時(shí)代加速到來的可能性更加明亮。

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作者簡介：于立平（1999—），男，山東德州人，廣播電視編導(dǎo)專業(yè)本科在讀。