摘要：影視原創(chuàng)能力的提升，能夠優(yōu)化影視結(jié)構(gòu)與質(zhì)量，促進(jìn)影視的可持續(xù)發(fā)展。影視編劇合作能力的強(qiáng)化，能夠?qū)崿F(xiàn)博采眾長，就各關(guān)系加以平衡，促進(jìn)劇本質(zhì)量的提升。本文就編劇合作能力作出界定，從策劃先于編劇和開展多樣合作入手，致力于提升創(chuàng)作質(zhì)量，降低合作風(fēng)險(xiǎn)，促進(jìn)劇本藝術(shù)性的提升。

關(guān)鍵詞：影視編??；合作能力

劇本屬于影視藝術(shù)，劇本創(chuàng)作的目的在于，將藝術(shù)形式呈現(xiàn)于熒幕上，以文字為載體，將影視藝術(shù)的動作性、故事性和畫面感呈現(xiàn)給創(chuàng)作群體，提升原創(chuàng)故事的文學(xué)形象，為影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。影視編劇合作能力的提升，能夠促進(jìn)謀篇布局，優(yōu)化人物關(guān)系配置，真正實(shí)現(xiàn)雅俗共賞。

一、編劇合作能力的界定

所謂影視編劇的合作能力，就是在社會生活體驗(yàn)、題材主題策劃、劇本修改完善、角色活動設(shè)計(jì)等眾多活動中，影視編劇與對象開展密切合作，強(qiáng)化協(xié)作能力，以促進(jìn)問題的解決和任務(wù)的完成。

OECD就信息時(shí)代的核心素養(yǎng)加以確立，其一是交互使用工具的能力，包括語言、符號、文本、知識、信息和技術(shù)等。其二是在異質(zhì)群體中實(shí)現(xiàn)有效互動，包括和諧關(guān)系建立、合作能力、沖突化解能力等。其三是自主行動能力，包括維權(quán)能力、興趣、范圍和需求等能力等。核心素養(yǎng)以專家思維與復(fù)雜交往為重點(diǎn)，合作能力的重要性也得以凸顯出來。在影視產(chǎn)業(yè)化、規(guī)?；蟓h(huán)境下，有著精細(xì)的分工，這就對影視編劇的合作能力提出了較高的要求，需要其學(xué)會傾聽，多方合作，降低盲目性與重復(fù)率，提高劇本的創(chuàng)新度與成功率。

二、策劃先于編劇，減少合作風(fēng)險(xiǎn)

影視劇作的價(jià)值在于，拍攝成片以保證其觀賞性，若劇本過于平庸或凌亂，會造成嚴(yán)重的資源消耗，導(dǎo)致影視劇作虧本。影視行業(yè)對于資金成本存在較高的要求，近年來投資逐年增多，為保證吸引觀眾并獲得市場，需要編劇深入生活，落實(shí)策劃調(diào)研，保證劇本的成熟度、結(jié)構(gòu)的新穎化、情感的真摯化、情節(jié)的曲折化、對白的新奇化。編劇創(chuàng)作過程中應(yīng)當(dāng)與制片人、導(dǎo)演等開展密切溝通，立足市場和觀察開展深入調(diào)查研究，把握時(shí)代特點(diǎn)，以經(jīng)典文本或他人作品改編來促進(jìn)品牌的延續(xù)，保證劇作的創(chuàng)意突出。

三、開展多樣合作，提高創(chuàng)作質(zhì)量

影視編劇合作能力的強(qiáng)化，需要保證合作方式的多樣化，促進(jìn)影視創(chuàng)作質(zhì)量的提升。在與訪談對象開展合作的過程中，不可獨(dú)行，需要深入現(xiàn)實(shí)生活，與各行業(yè)人員開展密切溝通，尊重他人，保證合作的融洽化，為影視創(chuàng)作提供豐富多樣的素材。在影視編劇與制片人開展合作的過程中，需要保證合作關(guān)系的和諧化，掌握劇本合同、版權(quán)等相關(guān)知識，為作品推介提供支持。在原創(chuàng)、聯(lián)合創(chuàng)作或劇本改編的過程中，影視編劇可積極參與其中，促進(jìn)自身價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。部分影視工作者集編劇、導(dǎo)演于一身，應(yīng)當(dāng)廣交朋友，為影視創(chuàng)作的完成找資金、拉贊助、搞合作等。影視編劇與導(dǎo)演合作的過程中，可發(fā)揮畫面與聲音的載體作用，就故事進(jìn)行敘述，就情感進(jìn)行表達(dá)。這就要求影視編劇具備優(yōu)良的形象思維，通過語言文字來創(chuàng)設(shè)生動畫面，保證劇本創(chuàng)作的視聽化與動作感，將語法和規(guī)范容納其中。

影視編劇自身合作能力的強(qiáng)化，需要掌握與導(dǎo)演溝通的恰當(dāng)方法，認(rèn)真聽取意見，以形象化地呈現(xiàn)出劇作，以視聽化方式呈現(xiàn)出故事節(jié)奏，促進(jìn)思想的精準(zhǔn)表達(dá)。當(dāng)前中外影視中，編劇與導(dǎo)演合作的現(xiàn)象較為常見，比如李準(zhǔn)與謝晉、劉恒與張藝謀、李安與王惠玲、麥兆輝與莊文強(qiáng)等。編劇與導(dǎo)演跨國合作方面，比如《刮痧》就是中國三位編劇與馬克·拜爾斯合作的，《狼圖騰》就是蘆葦與阿諾導(dǎo)演合作的。

對于影視編劇來說，與演員開展合作，對于影視劇作質(zhì)量的提升也至關(guān)重要。部分編劇結(jié)合自身對于演員的了解，進(jìn)行量身定做，明星作用也得到最大程度的發(fā)揮，成片營銷也具備了優(yōu)良的條件。影視編劇與演員開展合作，在戲曲史、電影史等方面都有著鮮明體現(xiàn)。就戲曲史來看，梅蘭芳與齊如山的合作、程硯秋羅癭公的合作，都是廣為人知的。就電影史來看，田漢的《憶江南》就是為周旋所編創(chuàng)；馮小剛與葛優(yōu)也開展了高質(zhì)量的合作；以秀蘭·鄧波兒為對象，大衛(wèi)·巴特勒和查爾斯·拉蒙特就實(shí)現(xiàn)了私人訂制；《庭院里的女兒》就是經(jīng)羅燕與威廉·達(dá)福合作后所創(chuàng)作出來的。特呂弗作為編劇和導(dǎo)演，圍繞著讓·皮埃爾·利奧德的成長創(chuàng)作了著名的“安托萬系列”六部曲，劇作質(zhì)量較高。編劇王培公所創(chuàng)作的喜劇片《傻帽經(jīng)理》、《孝子賢孫伺候著》、《好漢三條半》等都是因欣賞陳佩斯的表演天賦而為其專門創(chuàng)作的。

影視編劇也可與其他編劇相配合，以自身獨(dú)特認(rèn)知為入手點(diǎn)，彼此優(yōu)勢互補(bǔ)，以高明人士為指導(dǎo)，就劇作進(jìn)行修改，從而促進(jìn)聯(lián)合創(chuàng)作的實(shí)現(xiàn)。聯(lián)合創(chuàng)作需要保證彼此的協(xié)同性，涉及學(xué)科眾多，專業(yè)性較強(qiáng)，包括科幻、航天、軍事、醫(yī)學(xué)、歷史、刑偵等，在協(xié)同創(chuàng)作中促進(jìn)彼此取長避短，進(jìn)而提高創(chuàng)作質(zhì)量。

當(dāng)前影視領(lǐng)域內(nèi)存在眾多編劇合作或跨界合作的情況，比如陳白塵、沈浮、王林谷、趙丹、徐韜、鄭君里6位編劇合作創(chuàng)作了《烏鴉與麻雀》（1949）；《雷鋒》的編劇有陸柱國、馮毅夫、丁洪、崔家駿4位編劇；《鴉片戰(zhàn)爭》的編劇包括朱蘇進(jìn)、倪震、宗福先、麥天樞；戰(zhàn)爭史詩片《大決戰(zhàn)》系列由李平分、史超、王軍合作創(chuàng)編。《熊出沒之奪寶熊兵》這一劇院動畫中的書面編劇達(dá)10位，《熊出沒之雪嶺熊風(fēng)》中多達(dá)17位編劇聯(lián)合創(chuàng)作。電視劇中也存在編劇聯(lián)合創(chuàng)作的情況，比如《三國演義》（1994）中有7位編劇，《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》（2014）有4位編劇，《毛澤東》、《鐵血尖刀》、《紅軍東征》等都有3位編劇。

四、結(jié)語

影視編劇合作能力的強(qiáng)化，能夠促進(jìn)多方面人員的密切溝通，在商業(yè)與藝術(shù)之間探尋一個(gè)平衡點(diǎn)，融合個(gè)人品格與觀眾口味，提高作品的藝術(shù)性，確保作品值得推敲，劇本質(zhì)量也得到保證。為促進(jìn)影視編劇合作能力的強(qiáng)化，需要保持策劃先于編劇，組織開展多樣合作，降低合作風(fēng)險(xiǎn)，整體創(chuàng)作質(zhì)量也得以顯著提升。

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作者簡介：宋鶴（1985—），男，天津市人，本科，研究方向：廣播電視編導(dǎo)。