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        淺析影視繁榮下的電視劇藝術(shù)水準(zhǔn)

        2020-01-05 14:53:39竇樹澤
        人物畫報(bào) 2020年7期
        關(guān)鍵詞:電視劇故事情節(jié)

        摘 要:在影視行業(yè)快速發(fā)展的過程中,影視作品也出現(xiàn)了參差不齊的狀況。為了進(jìn)一步認(rèn)識(shí)和分析電視劇作品的藝術(shù)水準(zhǔn),本文以2019年熱播劇《都挺好》為基礎(chǔ),綜合其他影視作品,在演員演技,故事情節(jié),思想內(nèi)涵三方面分析了高藝術(shù)水準(zhǔn)電視劇的特點(diǎn)。

        關(guān)鍵詞:電視劇;藝術(shù)水準(zhǔn);演員演技;故事情節(jié);思想內(nèi)涵

        前段時(shí)間熱播的家庭生活劇《都挺好》不僅常駐微博熱搜,吸引了大批劇粉,更是在第25屆白玉蘭獎(jiǎng)中殺出重圍,獲得了八項(xiàng)大獎(jiǎng)的提名,這分別為:最佳電視劇,最佳男主角,最佳女主角,最佳男配角,最佳女配角,最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳美術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)。在這樣的輝煌成績背后,《都挺好》這部劇的藝術(shù)水準(zhǔn)也意義重大。因此,針對《都挺好》這部劇在藝術(shù)水準(zhǔn)方面的成就,通過深入地分析和思考,我得到了以下幾點(diǎn)總結(jié)。

        一、演員演技是電視劇高藝術(shù)水準(zhǔn)的奠基石

        在中國電視劇三大獎(jiǎng)項(xiàng)之一的上海電視節(jié)白玉蘭頒獎(jiǎng)禮正式舉行之時(shí),2019年熱劇《都挺好》中的蘇家父子雙雙獲獎(jiǎng)。其中蘇家父親蘇大強(qiáng)的扮演者倪大紅斬獲了最佳男主角獎(jiǎng),蘇家老二蘇明成的扮演者郭京飛也拿到了最佳男配角的獎(jiǎng)項(xiàng)。針對這樣的結(jié)果,網(wǎng)友們紛紛熱烈表示:實(shí)至名歸。而在這樣的祝賀背后,我們可以看到包括倪大紅,郭京飛在內(nèi)的參演人員們貢獻(xiàn)的卓越演技的作用。倪大紅先生在對大兒子告狀說小兒子不好好照顧他時(shí),語調(diào)平淡而又略顯無奈,表情中還透露著扯謊的局促和不自然,這個(gè)過程將他那種虛偽、虛榮、知錯(cuò)不改而又倚老賣老的性格表演得惟妙惟肖。而青年演員郭京飛也是用自己的理解,在放肆而自在的行為中,在任性又單純的舉動(dòng)中將蘇明成這個(gè)角色的媽寶、啃老的特點(diǎn)完美地展現(xiàn)給觀眾,在引人發(fā)笑的同時(shí)也把這個(gè)角色的性格特征深深地烙印在觀眾的腦海里。而女主角蘇明玉的扮演者姚晨更是為我們帶來了一個(gè)和郭芙蓉截然不同的女性形象,她的眼神時(shí)而慵懶,時(shí)而銳利;她面對父親時(shí)有無奈和掛念,面對二哥時(shí)是決然和果斷,面對師父時(shí)是尊敬和感恩。在這樣的演技中,觀眾可以體會(huì)到仿佛從小承受不幸但堅(jiān)強(qiáng)不屈的蘇明玉就是這樣一個(gè)獨(dú)立而成熟的女性。

        二、故事情節(jié)是電視劇高藝術(shù)水準(zhǔn)的主體部分

        2019年的熱播劇《都挺好》的故事情節(jié)別出心裁,另辟蹊徑。區(qū)別于數(shù)量龐大的愛情劇,偶像劇,商戰(zhàn)局,導(dǎo)演和編劇選取了平凡,瑣碎卻又大有可為的“家庭生活”領(lǐng)域,并且圍繞蘇家父母子女的感情與矛盾展開了這一部反映真實(shí),引人深思的《都挺好》劇集。同樣的,對于特殊故事情節(jié)選取的影視作品,中外皆有許多成功案例,這可以為我們提供借鑒。在講述偉大數(shù)學(xué)家納什的《美麗心靈》中,我們可以看到納什為了提出他的理論走過了太多艱難的路,他經(jīng)歷他人的鄙夷,經(jīng)歷導(dǎo)師的催促,經(jīng)歷自我的質(zhì)問,在無數(shù)個(gè)時(shí)間和空間的交錯(cuò)疊加中,他始終沉浸在推導(dǎo)他的關(guān)于均衡理論的博士論文的工作中,我們看到他的一疊一疊的演算紙和計(jì)算過程,這些看似簡單的數(shù)字都來自他的堅(jiān)持不懈的奮斗。在這樣的情節(jié)敘述中,觀眾的心已經(jīng)被主人公納什跌宕起伏的人生經(jīng)歷套牢了,觀眾的記憶里也必然會(huì)為這部情節(jié)豐滿的作品留出一席之地。而我國的《都挺好》也是這樣的作品,通過講述反映真實(shí)的生活案例,比如買房買車,雇傭保姆,照顧老人等等,來組織故事情節(jié),表現(xiàn)作品內(nèi)涵。在這樣反映真實(shí),貼近生活的情節(jié)架構(gòu)中,觀眾才能夠有共情之感,才能夠被激發(fā)更多的觀看欲望。

        三、思想內(nèi)涵為電視劇高藝術(shù)水準(zhǔn)保駕護(hù)航

        蘇格拉底曾言:“人是會(huì)思考的葦草”。誠然如此,每個(gè)人都不應(yīng)該是一座孤島,我們作為社會(huì)中的人,應(yīng)該與周圍的環(huán)境有所聯(lián)系,應(yīng)該對周圍的事物有所思考。而位于閑暇時(shí)期的電視劇作品帶給我們的,不僅僅應(yīng)該有放松身心的愉悅,也應(yīng)該有一定的思想啟迪,這是電視劇作品更加深層次的藝術(shù)。在英國作品《模仿游戲》里面,作品通過對艾倫·圖靈生平的描寫,歌頌了他對于密碼破譯工作帶來的貢獻(xiàn),也展示了思考的魅力和奉獻(xiàn)的價(jià)值。他破譯納粹德軍“謎”密碼,從而縮短了第二次世界大戰(zhàn)的苦難歷程,從而挽救了無數(shù)身處苦難中的人民,從而推動(dòng)歷史向前進(jìn)了一大步。而這一切的一切,都離不開他那顆始終思維著的頭腦,他那顆始終熱愛奉獻(xiàn)的心靈。這樣的深刻內(nèi)涵是影視作品除了故事情節(jié)本身外,額外附贈(zèng)給觀眾的寶貴財(cái)富。同樣的,在豐富的內(nèi)容之外,《都挺好》也向我們展現(xiàn)了原生家庭對于孩子成長的不同影響,引發(fā)了我們對于當(dāng)代養(yǎng)老問題中的矛盾與利益糾葛的思考,傳達(dá)了親情在時(shí)間的磨礪中仍然歷久彌新等觀念。

        四、結(jié)語

        在影視繁榮的背景下,電視劇的文化應(yīng)該反作用于社會(huì)形態(tài)之上,表現(xiàn)一個(gè)國家、民族的文化以及審美情趣與文化內(nèi)涵或是該民族信奉的精神內(nèi)核。無論是題材或者類型上,盡管導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格會(huì)對電視劇作品的藝術(shù)水準(zhǔn)產(chǎn)生較高的一個(gè)導(dǎo)向性作用。但筆者認(rèn)為一部作品的好壞仍是該立足于本國的社會(huì)心理結(jié)構(gòu)和審美趣味之中,在此基礎(chǔ)上,其作品背后的文化內(nèi)涵,社會(huì)隱喻是否深刻。究其根本,電視劇藝術(shù)水準(zhǔn)的高低,該是其作品背后的文化內(nèi)涵、精神寓意、社會(huì)語境上的思辨。

        參考文獻(xiàn):

        [1]陳友軍.電視劇表達(dá)時(shí)代精神的美學(xué)經(jīng)驗(yàn)[J].中國文藝評論,2020(04):20-28.

        [2]金丹元,陳莎.對2019年中國電視劇研究的分析與反思[J].美育學(xué)刊,2020,11(02):47-54.

        [3]傅守祥,姜文.宅門文化之根與民間精神之魂——電視劇《大宅門》的文化內(nèi)涵與藝術(shù)品質(zhì)芻議[J].教育傳媒研究,2020(02):86-89.

        [4]陳友軍,張江南.2019年電視劇述評[J].當(dāng)代電視,2020(03):18-23.

        [5]戚雪,孫暉,楊陽.中國電視劇發(fā)展現(xiàn)狀與總體趨勢[J].傳媒,2020(04):17-21.

        作者簡介:

        竇樹澤(1998.12-),男,漢,貫籍:天津市,學(xué)歷:本科在讀,研究方向:傳媒學(xué)。

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