張美

安德魯·洛伊·韋伯創(chuàng)作的經(jīng)典音樂劇《貓》是根據(jù)英國劇作家、著名詩人T.S.艾略特的詩改編而來的。該劇1981年5月11日首次作為歌舞劇演出，一炮而紅，在全球已經(jīng)演出了7000多場(chǎng)，是英國有史以來公演最久的音樂劇，名副其實(shí)的百老匯音樂劇的“長(zhǎng)青樹”。本文旨在通過對(duì)該劇劇情、角色、音樂、舞蹈、舞美設(shè)計(jì)的描述，分析該音樂劇的成功和欠缺之處。

音樂劇是現(xiàn)代音樂舞蹈表演藝術(shù)的一個(gè)特殊的存在，它巧妙地把音樂、舞蹈、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、表演和燈光音響融合在一起，是一種別具一格的舞臺(tái)表演藝術(shù)形式。音樂劇的演出和戲劇要素一樣，需要借助劇場(chǎng)的典型元素，如背景、戲服和演員的表演。與普通戲劇不同，音樂劇演出的成功與否，跟歌唱、歌手的聲樂技巧等音樂元素和舞蹈設(shè)計(jì)密不可分。

世界經(jīng)典音樂劇《貓》自1981年一經(jīng)上映，即引起轟動(dòng)，斬獲了1981年的倫敦晚會(huì)權(quán)威獎(jiǎng)、奧利弗獎(jiǎng)，1982年榮獲七項(xiàng)托尼獎(jiǎng)，1983年冬尼獎(jiǎng)、格萊美獎(jiǎng)等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。該劇曾在奧地利、德國、日本、中國公演，收獲無數(shù)的好評(píng)。多樣的音樂元素的完美融合，曲折的劇情，演員的高超表演和炫目的舞美設(shè)計(jì)都給該劇增色不少。

一、依托經(jīng)典，故事情節(jié)離奇有趣

《貓》的故事來自英國詩人、諾貝爾文學(xué)獲得者T.S.艾略特的詩集《老負(fù)鼠講講世上的貓》，這為該劇的創(chuàng)作提供了一個(gè)邏輯嚴(yán)密的好故事。該劇的劇情非常簡(jiǎn)單，分為兩幕，第一幕的內(nèi)容是子夜的舞會(huì)，貓貓的瘋狂。一個(gè)特殊的夜晚，每年一次，杰利克貓家族開慶賀會(huì)，每只貓依次向來訪的人介紹他們自己是誰，并且會(huì)載歌載舞，展示自己的魅力和優(yōu)勢(shì)。他們的領(lǐng)袖——智慧的老杜特洛諾米會(huì)在當(dāng)晚選出一只杰利克貓，派到九重天獲得新生，每一只貓都用歌曲和舞蹈來講述自己的故事，展示自己獨(dú)特的技藝和魅力，希望被選中，貓兒熱鬧歡騰，粉墨登場(chǎng)，跳舞歡慶。

第二幕 夏天為何遲到，時(shí)光怎樣流逝。一只只性格迥異的貓粉墨登場(chǎng)，有充滿誘惑力的成熟“貓女”;有象征成熟男性魅力的搖滾貓若騰塔格;還有邪惡的，經(jīng)常率領(lǐng)一群老鼠作惡的麥卡維蒂;有可愛單純的白貓維克多利亞，還有富貴的貓巴斯特弗·瓊斯。邪惡的麥卡維蒂綁架了領(lǐng)袖貓老杜特洛諾米，并裝扮成他的樣子，后來被兩只小貓認(rèn)出，被揭穿后與英雄貓蒙克斯崔普和其他的雄貓打了起來，結(jié)果把電線弄短路了，所有的燈都熄滅了，整個(gè)貓家族陷入了黑暗之中。后來魔術(shù)貓米斯托弗里斯施法找回了領(lǐng)袖，燈也亮了起來。正當(dāng)領(lǐng)袖貓將要指定哪一只杰利克貓獲得重生時(shí)，格里澤貝拉出現(xiàn)在大家眼前，她年輕時(shí)美麗且高傲，厭倦了貓族的日常，離開家族出去闖蕩，老年時(shí)潦倒窘迫，狼狽不堪地回到家族，起初所有的貓都遠(yuǎn)離她，避開她，她一個(gè)人處在舞臺(tái)上形單影只，凄凄涼涼。她以一曲“回憶”講述了自己的故事和感悟，感染了大家，家族接受了她的回歸，最后她被選中去往九重天。

二、強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手打造全方位視聽盛宴

在導(dǎo)演喬安·羅賓遜訪談錄中，導(dǎo)演曾被問到《貓》成為最著名的音樂劇曲目之一，它的歷史地位和受歡迎程度是由什么因素決定的，她說，一部好劇需要強(qiáng)大的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，包含優(yōu)秀的導(dǎo)演、編劇、編舞、舞美設(shè)計(jì)、詞曲和制片人等成功條件。團(tuán)隊(duì)間各司其職卻又能完美配合，相輔相成，使得該劇大獲成功。韋伯和蒂姆·萊斯是詞曲搭檔，他們合作默契，共同創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的音樂劇，但這次他卻沒有和昔日的搭檔合作，韋伯選擇為T.S.艾略特的詩集《老負(fù)鼠講講世上的貓》作曲，其他歌詞則由導(dǎo)演特沃恩負(fù)責(zé)。特沃恩果然沒有讓韋伯失望，他深入研究T.S.艾略特的詩歌，最后根據(jù)《風(fēng)夜狂想曲》創(chuàng)作出了經(jīng)典唱段《回憶》。理查德·斯蒂爾格也參與了進(jìn)來，創(chuàng)作了《杰利克之歌》。第二幕開場(chǎng)的《幸福時(shí)光》是由韋伯建議特沃恩從詩集《四個(gè)四重奏》中的詩句創(chuàng)作來的。

關(guān)于服裝設(shè)計(jì)方面，設(shè)計(jì)師根據(jù)貓的外觀和生活習(xí)性，設(shè)計(jì)出的服裝顏色明朗，紋路逼真，質(zhì)地柔韌貼身，易于運(yùn)動(dòng)且?guī)в袕?qiáng)烈的舞蹈特質(zhì)。為了顯示“魅力貓”的落魄，與其他杰利克貓的不同和格格不入，設(shè)計(jì)師把“魅力貓”的毛發(fā)設(shè)計(jì)成灰土色，金色的卷發(fā)，又長(zhǎng)又臟。身上穿著破舊的黑色亮片晚禮服和皮草，金色的卷發(fā)和金色的高跟鞋相互呼應(yīng)，她的形象顯示出她年輕時(shí)是一只美麗高傲，充滿魅力的貓，也曾絢麗無比，后來她想進(jìn)入上流社會(huì)，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，卻被現(xiàn)實(shí)社會(huì)折磨得體無完膚，如今歸來已成為一只丑陋不堪、蓬頭垢面的老貓。設(shè)計(jì)師還在服裝設(shè)計(jì)中加入了朋克文化中常見的飾品，如鏈條，帶刺的皮帶，朋克發(fā)型，搖滾元素等。由此可見，團(tuán)隊(duì)中的成員是相互影響、相互啟發(fā)、集思廣益、完美配合，這就是《貓》能大獲全勝的原因所在。

三、“回憶”主題與音樂歌舞巧妙結(jié)合

該劇獲得大滿貫的另一個(gè)推動(dòng)力是巧妙地把“回憶”的主題與形式多樣、美不勝收的音樂歌舞相結(jié)合。該劇的音樂形式多樣，將唯美的古典音樂，動(dòng)感的爵士樂和狂放的搖滾樂巧妙融合，格里澤貝拉是該劇的主線，而《回憶》就是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的情感線，《回憶》的主題在劇中出現(xiàn)了三次，引領(lǐng)著觀眾跟隨其情感的變化而變化，這既是格里澤貝拉跟其他的杰利克貓情感的交流，也是創(chuàng)作者跟觀眾的一種情感互動(dòng)的方式?！盎貞洝边@一主題首次出現(xiàn)在第一幕的前半部分，背景曲調(diào)雖優(yōu)美卻充滿了哀傷悲涼，伴著格里澤貝拉沉重的腳步聲，整個(gè)畫面給觀眾的感覺是神秘、凄涼、孤寂的。這也反映了其他的杰利克貓對(duì)她的態(tài)度，好奇、疏離、防備?！盎貞洝敝黝}再次出現(xiàn)在第一幕的終場(chǎng)，此時(shí)的“回憶”是全劇劇情轉(zhuǎn)折點(diǎn)也是全劇情感的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。跟第一次“回憶”相同的是背景曲調(diào)都是優(yōu)美且悲涼的，音樂配以格里澤貝拉的肢體語言，體現(xiàn)了她內(nèi)在情緒的變化，起初她回憶起自己魅力十足、高傲美麗的過去，又想到自己已不再年輕貌美，衣衫襤褸，落魄潦倒的現(xiàn)狀，想回歸家族，希望被接納卻又忐忑不安的心情隨著音樂的變化被表現(xiàn)得淋漓盡致?！盎貞洝敝黝}第三次出現(xiàn)時(shí)是全劇的劇情高潮也是情感高潮，這是格里澤貝拉和其他的杰利克貓的情感交流，這也是創(chuàng)作者和觀眾的情感共鳴，全劇的主題“愛與寬恕”至此水到渠成地顯現(xiàn)出來，所有的人物，所有的角色情感在此刻融合在一起，有了歸屬感。這一段除了音樂、服裝、燈光音響外，演員的歌唱起到了至關(guān)重要的作用，杰米瑪?shù)莫?dú)唱，后來的重唱和合唱，格里澤貝拉的獨(dú)唱，唱法的、音樂的、燈光的變化，襯托出人物情緒的變化，格里澤貝拉由一開始的落寞、渴望被接納演變?yōu)楹髞淼母形?，其他的杰利克貓也由一開始的疏離、戒備演變?yōu)楣缠Q和寬恕，所有情緒的變化都隨著音樂、歌唱、舞蹈、舞美設(shè)計(jì)的變化而變化。

舞蹈是一種肢體語言，也是一種重要的舞臺(tái)表演形式，音樂劇中的舞蹈不是一種孤立的藝術(shù)形式，而是劇情，表現(xiàn)戲劇沖突，刻畫人物性格和抒發(fā)人物情感的推動(dòng)力。《貓》的舞蹈設(shè)計(jì)師吉蓮安·萊尼認(rèn)真觀察了貓的生活習(xí)性和性格特點(diǎn)，為這些性格各異、性感高傲的杰利克貓量身定做了屬于自己的“貓舞”，也奉獻(xiàn)給觀眾一場(chǎng)舞蹈盛宴。劇中舞蹈形式多樣，以芭蕾舞為主，集合了爵士舞、踢踏舞和現(xiàn)代舞等舞蹈形式，獨(dú)舞、雙人舞和群舞穿插劇中，演員的動(dòng)作，身體的柔韌程度，表情和聲音都是模仿現(xiàn)實(shí)中貓的樣子和生活習(xí)性，非常逼真，給觀眾呈現(xiàn)出了一個(gè)另類的貓的世界，精彩紛呈，令人目不暇接，嘆為觀止。

四、《貓》的現(xiàn)實(shí)意義和藝術(shù)手法

導(dǎo)演在訪談中曾提到《貓》的現(xiàn)實(shí)意義和藝術(shù)手法，艾略特在文學(xué)作品中經(jīng)常使用“象征”和“反襯”的手法，這一點(diǎn)在《貓》中也有所體現(xiàn)，“魅力貓”是社會(huì)邊緣群體的象征;“魅力貓”和“純潔貓”對(duì)應(yīng)是杰利克貓經(jīng)歷的滄桑和天真爛漫;珍妮點(diǎn)點(diǎn)和巴斯特夫·瓊斯分別代表了女權(quán)主義和男權(quán)主義;搖滾貓和小貓則象征著男性的陽剛和女性的性感柔美。這是一個(gè)貓的世界，也是一個(gè)人類社會(huì)的濃縮版，該劇采用擬人化的手法，每只貓都有自己的名字和獨(dú)特鮮明的個(gè)性和魅力，魅力貓執(zhí)著，若騰塔格任性，維克多利亞純潔，魔術(shù)貓睿智，杰米瑪天真，麥凱維蒂邪惡，同時(shí)創(chuàng)作者也是以貓喻人，不同的貓象征著不同的身份和社會(huì)地位。比如，格里澤貝拉代表了想擠入上流社會(huì)的中年婦女的形象，最后希望落空，晚年落魄回歸故里;火車貓象征著熱愛勞動(dòng)的中產(chǎn)階級(jí)勞動(dòng)人民，富貴貓象征著英國社會(huì)的上流人士。“杰利克貓”族中一個(gè)個(gè)性格迥異的貓是大千世界中蕓蕓眾生的畫像，創(chuàng)作者為我們展現(xiàn)了一個(gè)開始時(shí)讓我們感到世態(tài)炎涼，后又體會(huì)到充滿寬恕和愛的人類社會(huì)。

五、《貓》的爭(zhēng)議

對(duì)于《貓》的音樂劇類型，眾說紛紜，有人說它是一部諷刺秀，有人認(rèn)為它是一部情節(jié)不夠深刻的歌舞秀，沒有一條故事主線。在訪談中，導(dǎo)演喬安·羅賓遜說，它雖無對(duì)白，也無獨(dú)白，但是一部用“音樂、舞蹈、舞臺(tái)布景、燈光”等綜合手段來表達(dá)想要講述的故事。格里澤貝拉的經(jīng)歷就是故事的主線，“回憶”則是該劇的感情線，她的出現(xiàn)，歌唱，訴說，以及其他杰利克貓對(duì)她態(tài)度的變化，由開始的好奇、疏離、孤立，到后面的接近、聆聽、共鳴、寬恕，一系列的變化推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展和情感的反轉(zhuǎn)。

音樂劇《貓》有經(jīng)典詩歌做后盾，又有演員們精彩的表演加持，加之恢弘多樣的背景音樂和逼真多形式的舞蹈，成了一個(gè)不可逾越的經(jīng)典音樂劇作。

參考文獻(xiàn)：

[1]蔣欣儒：《著名音樂劇〈貓〉之經(jīng)典元素解析》，《音樂生活》2013年第1期。