摘 要：壯侗語族的民族是我國人口最多的少數(shù)民族群體，其擁有的音樂資源豐富，被贊譽(yù)為民歌的“歌?！?。音樂風(fēng)格獨(dú)具一格，頗具特色。本文將從壯侗語族民歌的體裁特色，音樂特征和代表民族民歌音樂分析對壯侗語族民歌音樂風(fēng)格進(jìn)行剖析。通過對壯侗語族代表性少數(shù)民族民歌風(fēng)格的研究，弘揚(yáng)與傳承新時(shí)代廣西本土的民族音樂文化，旨在為推動以民族音樂文化為核心的音樂教育建設(shè)。

關(guān)鍵詞：壯侗語族;音樂特征;音樂分析

壯侗語族民歌的音樂體裁十分豐富，涉及山歌、酒歌、大歌、陪伴歌、兒歌、小調(diào)與風(fēng)俗歌等。該族群民歌音樂體裁的形成和其日常生產(chǎn)和生活有很大的關(guān)聯(lián)，傳統(tǒng)活動對該族群音樂體裁的形成與發(fā)展成因顯著。如屬該族群的民歌節(jié)歌圩、走坡，歌坡都對民族音樂的發(fā)展具有深遠(yuǎn)的影響。山歌體裁的形成就和該族群求偶的習(xí)慣相關(guān)，往往通過對歌的方式來表達(dá)對對方的喜愛，演唱多在戶外的山田地之間，勞動耕作之時(shí)。風(fēng)俗歌顧名思義與“風(fēng)俗”相關(guān)，包括巫術(shù)，婚喪等傳統(tǒng)民俗，各族的風(fēng)俗歌的種類也不同。壯族根據(jù)方言的不同就具有北部方言地區(qū)風(fēng)俗歌和南部方言地區(qū)風(fēng)俗歌。酒歌體裁的形成和生活節(jié)日中飲酒作樂，勸酒助興的習(xí)俗相關(guān)。

一、音樂特征

每個(gè)民族的民歌都有自己獨(dú)特的音樂特征，壯侗語族的民族也不例外。音樂特征體現(xiàn)一個(gè)民族音樂風(fēng)格。不同民族的民歌在音高，調(diào)式，旋律的特征都有所不同，其中就涉及音樂的許多相關(guān)要素，音程的使用，級進(jìn)跳進(jìn)的對比，和聲的應(yīng)用邏輯，曲式結(jié)構(gòu)的不同等在不同程度的影響著音樂的形成。如譜例1的山西民歌與譜例2的壯族民歌正是因?yàn)樗褂玫囊舾咧g的關(guān)系、節(jié)奏節(jié)拍的運(yùn)用，調(diào)式調(diào)性之間的差異導(dǎo)致在感知不同的民族音中時(shí)音樂風(fēng)格產(chǎn)生的較大差別。

壯侗語族的民歌時(shí)而明亮，時(shí)而溫柔，變化多樣，深入民俗。以壯族民歌為例所形成的音樂體裁有山歌等多種類型。其中以山歌為體裁的壯族民歌數(shù)量最多，山歌作為一種可以映射人民生活的介質(zhì)，在壯族人民的生活中占有十分重要的地位。壯族民歌的旋律由于各地方言不同，分為多風(fēng)格區(qū)造成各地區(qū)音調(diào)色彩各異，形成南部、北部、等不同風(fēng)格的壯族民歌。

北部地區(qū)包括凌云、鳳山、鐘山、南丹等縣市?？傮w來看，北部壯族的山歌較為高昂，明亮，通常以宮音或徴音作為主音，以C宮為例音階以CDEG四音列較為常見，也有部分以G，A，C三音列音階所組成的民歌。調(diào)式以C宮與G宮較為常見。如譜例3的都安縣民歌《山連水來水連山》

南部地區(qū)包括那坡、上思、龍舟等縣市。該地區(qū)的壯族民歌較北部地區(qū)的民歌具有較大的差別。南部地區(qū)的民歌婉轉(zhuǎn)內(nèi)斂。以四音音階與五音音階最為常見，如D、G、A、D或A、C、D、E四音音階。譜例四大新縣的《相戀歌》就是以#F、#A、#B、#C的四音列構(gòu)成的#F羽調(diào)式。

二、代表民歌音樂形態(tài)分析

（一）壯族民歌《紅七軍》音樂分析

該曲的曲式結(jié)構(gòu)為一段曲式。A段（1-18）由對比材料的、非方整性的四個(gè)樂句構(gòu)成。a句四小節(jié)為2+2結(jié)構(gòu)，整體旋律為級進(jìn)下行，前兩小節(jié)骨干音建立在徵音上，后兩小節(jié)為切分節(jié)奏型的二度級進(jìn)下行，結(jié)束于宮音。b句四小節(jié)，同樣是2+2結(jié)構(gòu)，前兩小節(jié)為環(huán)繞音型式的級進(jìn)下行，后兩小節(jié)是前兩小節(jié)強(qiáng)拍上改變節(jié)奏型的變奏，由原本的等分型節(jié)奏型變?yōu)楦近c(diǎn)音符的節(jié)奏型，半終止于徵音。c句四小節(jié)，前兩小節(jié)為后兩小節(jié)的溯型發(fā)展，不改變節(jié)奏型的情況下旋律進(jìn)行變化。前兩小節(jié)旋律型為級進(jìn)下行，后兩小節(jié)變?yōu)樯舷碌奶M(jìn)旋律，與前兩小節(jié)形成對比。d句6小節(jié)，旋律先由一個(gè)三度上行的鋸齒型構(gòu)成，隨后以宮音為骨架音旋律變?yōu)樯椒逍停@樣連續(xù)不斷的徵音到宮音的進(jìn)行，增加了音樂動力性的同時(shí)，明確了調(diào)性，最終收攏終止于宮音，節(jié)奏延長一小節(jié)擴(kuò)展了音樂結(jié)構(gòu)。

（二）侗族大歌《魚網(wǎng)歌》音樂分析

該曲為升F羽調(diào)式，從曲式結(jié)構(gòu)上分析來看，由A（開頭段）B（正歌段）C（結(jié)束段）三個(gè)樂段構(gòu)成，其中A段（1-21）是由三個(gè)對比擴(kuò)展樂句組成的樂段，為8+6+7的不對稱結(jié)構(gòu)。a句8小節(jié)，開始四小節(jié)以角音為中心進(jìn)行級進(jìn)環(huán)繞發(fā)展，后四小節(jié)以三度級進(jìn)為主，終止于商音，b句開始以倒影手法對a句的主要動機(jī)進(jìn)行發(fā)展，四小節(jié)后以逆行的發(fā)展手法將a句7-8小節(jié)的動機(jī)進(jìn)行發(fā)展，形成13-14小節(jié)，c句主要動機(jī)來自于b句11-12小節(jié)中的材料，以裁截，出新的手法進(jìn)行發(fā)展，與b句主要動機(jī)形成了起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)，同時(shí)低聲部用羽音的持續(xù)音，保持了音樂的穩(wěn)定性。B段（22-44）同樣為三個(gè)對比樂句組成的樂段，d句8小節(jié)，為2+4+2結(jié)構(gòu)，前兩小節(jié)使用b句的材料，改變其節(jié)奏型。之后使用裁截的發(fā)展手法，對a句最后兩小節(jié)的動機(jī)進(jìn)行出新發(fā)展，改變節(jié)奏型的同時(shí)，以重復(fù)的方式擴(kuò)大了樂句結(jié)構(gòu)。最后兩小節(jié)為前兩小節(jié)的裁截發(fā)展。e句7小節(jié)，為4+3結(jié)構(gòu)，前四小節(jié)的主要旋律為商音與羽音的來回跳進(jìn)，后三小節(jié)為級進(jìn)下行旋律。f句7小節(jié)，其主要旋律為羽音至宮音的三度進(jìn)行，以加花變奏、重復(fù)擴(kuò)大了其樂句結(jié)構(gòu)，最終終止于羽音。C段（45-62）由對比樂句組成，g句10小節(jié)，構(gòu)成樂句的材料來自于A段與B段，是對這兩個(gè)樂段中樂思的進(jìn)一步發(fā)展，同樣以商音與角音進(jìn)行二度的上下級進(jìn)，之后h句擴(kuò)展至三度音的上下級進(jìn)，最終以擴(kuò)大的發(fā)展手法將a句起始處的樂思時(shí)值擴(kuò)大了一倍，最終收攏終止于#F羽調(diào)。

（三）仫佬族民歌《田間四處籬笆響》音樂分析

該曲的曲式結(jié)構(gòu)是一首無再現(xiàn)二段曲式結(jié)構(gòu)的樂曲。A段（1-8）由對比材料的方整性的兩個(gè)樂句組成。a句4小節(jié)，為2+2結(jié)構(gòu)，前兩小節(jié)為宮音到角音的三度內(nèi)的級進(jìn)環(huán)繞進(jìn)行，后兩小節(jié)為四度的跳進(jìn)進(jìn)行，同時(shí)節(jié)奏型由原本的等分型變?yōu)楦近c(diǎn)音符，使之與之前的級進(jìn)旋律構(gòu)成了對比的情趣。b句四小節(jié)，這四小節(jié)為一個(gè)不可分割的整體，主要旋律來自于a句的后兩個(gè)小節(jié)，保留了四度跳進(jìn)的音程關(guān)系，改變其節(jié)奏型，之后收攏終止于#G徵，徵音延留了一小節(jié)，構(gòu)成了b句。B段（9-19）由兩個(gè)對比材料的、非方整性的、擴(kuò)展樂句構(gòu)成的樂段。c句三小節(jié)，為引申型樂句，所用材料來自于a句的主要動機(jī)，改變其節(jié)奏型同時(shí)進(jìn)行引申發(fā)展，d句八小節(jié)，為4+4結(jié)構(gòu)，前四小節(jié)旋律為A段材料的綜合發(fā)展，前兩小節(jié)旋律為先級進(jìn)后跳進(jìn)，之后模進(jìn)、引申發(fā)展一次，收攏終止于徵調(diào)。后四小節(jié)為補(bǔ)充，低音以徵音的持續(xù)為主，保持穩(wěn)定性，同時(shí)上方聲部以徵音為中心音，進(jìn)行加花變奏，形成補(bǔ)充。

三、結(jié)語

壯侗語族少數(shù)民族民歌旋律豐富，技法多樣且獨(dú)具特色。通過對壯侗語族的代表性民歌特征，音樂形態(tài)的分析，可以加深對該族群民歌的了解與認(rèn)知，在對音樂旋律，形態(tài)的分析中也可窺探出其中的風(fēng)土人情，為少數(shù)民族音樂的傳承與發(fā)展增添新的活力。

參考文獻(xiàn)：

[1]樊祖蔭. 論壯侗語族諸民族的多聲部民歌[J]. 中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)， 1994（01）：69-75.

[2]廖婧. 壯侗語族諸民族多聲部民歌研究綜述[J]. 藝海， 2019， 000（002）：51-52.

基金項(xiàng)目：2020年廣西藝術(shù)學(xué)院研究生教育創(chuàng)新資助項(xiàng)目《壯侗語族代表性少數(shù)民族民歌音調(diào)與多聲部視唱作品的創(chuàng)編研究》的研究成果，項(xiàng)目批準(zhǔn)文號： 廣藝政發(fā)[2020]52 號，項(xiàng)目編號：2020XJ70，項(xiàng)目負(fù)責(zé)人：廣西藝術(shù)學(xué)院徐凱東。