摘要：“新生代”電影導(dǎo)演賈樟柯作為這一代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物，在電影的時(shí)空藝術(shù)方面有著許多思考。從他的影視作品中我們發(fā)現(xiàn)，他關(guān)注時(shí)空藝術(shù)和空間藝術(shù)的處理，并從中引申到城市空間里的生活狀態(tài)和人們內(nèi)心的精神世界。山河已逝，故人依舊。本文將從《山河故人》的電影時(shí)空藝術(shù)出發(fā)，對(duì)電影的音樂(lè)、時(shí)空?qǐng)鼍啊r(shí)間點(diǎn)進(jìn)行評(píng)析。

關(guān)鍵詞：時(shí)空藝術(shù) 《山河故人》 空間 場(chǎng)景

在電影創(chuàng)作中，每個(gè)導(dǎo)演對(duì)于空間的運(yùn)用都有他們自己的思考，電影的空間處理對(duì)電影創(chuàng)作中的結(jié)構(gòu)形式和表現(xiàn)方式起到了很大的作用。賈樟柯導(dǎo)演當(dāng)然也不例外地出彩于新生代的結(jié)構(gòu)特色，他更傾向于在電影中使用敘事語(yǔ)境與風(fēng)格論。賈樟柯電影中變與不變的城鎮(zhèn)空間、城市空間反映出了社會(huì)生活、社會(huì)背景以及人們的精神世界。電影的空間對(duì)于賈樟柯導(dǎo)演的創(chuàng)作意義很大，在《山河故人》這部電影中，賈樟柯的時(shí)空藝術(shù)被體現(xiàn)得淋漓盡致。

一、跨越時(shí)空?qǐng)鼍暗那闀?shū)

影片中的山河場(chǎng)景有兩處：故鄉(xiāng)和遠(yuǎn)方。第一個(gè)場(chǎng)景：沈濤、晉生、梁子是很好的朋友，三人一起在山西老家出生。三人一起約好開(kāi)車(chē)去黃河的第九彎玩，但是看著冰冷的荒山、解凍的大河、綿延的浮冰，每個(gè)人都想起了自己的心事，心緒幾乎要被這大自然的冷酷無(wú)情所吞噬。突然，鏡頭拉遠(yuǎn)，煙花響了起來(lái)，三人呈三角關(guān)系站在河灘邊上，三角戀的關(guān)系確立了。三人抬頭看煙花，面對(duì)解凍的大河、明亮的煙火、不遠(yuǎn)處的高山，他們滿懷憧憬。跳躍的沈濤看向了晉生，梁子低下了頭，煙花結(jié)束。該場(chǎng)景描寫(xiě)展現(xiàn)了人在自然和山河面前是多么的渺小，猶如滄海一粟。第二個(gè)場(chǎng)景：沈濤和晉生來(lái)到黃河邊，沈濤在黃河邊點(diǎn)燃雷管，這個(gè)意象是在暗示梁子與晉生之間的矛盾，巨大的爆炸水幕預(yù)示著梁子將離開(kāi)大眾的視野。鏡頭越來(lái)越遠(yuǎn)了，黃河邊上此刻只有兩個(gè)人在。依然是遠(yuǎn)處的大河、浮冰、高山，老友卻變了。兩處場(chǎng)景有著不同的人，其時(shí)空思辨也不同，時(shí)空不同的人的心境也隨之變化，暗示著這個(gè)時(shí)代的變化之大。

二、畫(huà)幅與時(shí)間點(diǎn)的完美契合

電影根據(jù)畫(huà)幅和時(shí)間點(diǎn)分別使用了三種畫(huà)面比例，從1.33：1到1.85：1再到2.35：1，通過(guò)不同的時(shí)代感給觀眾帶來(lái)不同的暗示。電影使用了時(shí)間點(diǎn)和畫(huà)幅比例變化的框架式結(jié)構(gòu)來(lái)反映時(shí)空的移動(dòng)，電影將過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)三個(gè)時(shí)間點(diǎn)的畫(huà)幅完美契合，以1999年、2014年、2025年三個(gè)時(shí)間點(diǎn)為界，三段式地講述他們的愛(ài)情糾葛，空間性向時(shí)間性轉(zhuǎn)化，時(shí)間點(diǎn)的變化使畫(huà)幅比例也隨著改變。影片是由三個(gè)故事展開(kāi)講述的：1999、2014、2025，直指過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)。1999是一個(gè)重要的節(jié)點(diǎn)，新世紀(jì)——2000年即將到來(lái)，沈濤要在這里做出選擇，是跟著梁子還是晉生。2014年，沈濤在電影中說(shuō)的那段話意味深長(zhǎng)，從這句話的意思中可以看出，他們的分別是必然的，這些場(chǎng)景中的人顯得非常蒼白無(wú)力。生離死別在人的世界里顯得那么自然，更是人的常態(tài)，影片正是詮釋了我們?nèi)耸篱g的這種狀態(tài)。2025年是思念好友和遠(yuǎn)方親人的一年。

三、視聽(tīng)時(shí)空的流動(dòng)音符

影片《山河故人》有著音樂(lè)符號(hào)化為意象的電影表達(dá)手法。賈樟柯習(xí)慣用真實(shí)的聲音處理方式，除了自然環(huán)境的聲音之外，影片中重復(fù)運(yùn)用了兩首非原創(chuàng)音樂(lè)，包括葉倩文的演出歌曲《珍重》，和寵物店男孩的《Go West》。重復(fù)出現(xiàn)的音樂(lè)不僅僅為了烘托氣氛，更多的是推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展以及增加故事的真實(shí)性和可靠性。視聽(tīng)語(yǔ)言中的音樂(lè)在影視作品中的作用有很多，《山河故人》就采用了香港著名歌手葉倩文的《珍重》為背景音樂(lè)?！罢?qǐng)各自珍重”在兩支歌曲的多次重復(fù)之中打破了時(shí)空的凝固，為電影賦予了人文情懷。聲音是一種聽(tīng)覺(jué)上的藝術(shù)，其有著時(shí)間和空間上的聯(lián)系，影片插曲最終與片中主人公的情感產(chǎn)生了一定共鳴，同一首歌曲三次在電影中出現(xiàn)，三人都聽(tīng)到了這首歌。感傷的旋律預(yù)示著三人未來(lái)的相互離別、糾結(jié)不清與互相牽絆。一首《珍重》在影片中被播放了多次，并且每次播放的時(shí)間和場(chǎng)合也不同，表達(dá)的意義自然不同。

四、結(jié)語(yǔ)

時(shí)空的構(gòu)建在一部電影中從來(lái)都不是為了簡(jiǎn)單地體現(xiàn)人文情懷，但是對(duì)于賈樟柯導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，時(shí)空的構(gòu)建具有豐富的電影藝術(shù)效果。在電影《山河故人》中，導(dǎo)演賈樟柯再一次表現(xiàn)出了時(shí)空的美。他把電影的符號(hào)元素、契合的音樂(lè)以及電影的時(shí)間點(diǎn)完美結(jié)合，是一部敘事完美又能得到視聽(tīng)享受的佳作。《山河故人》做出的探索無(wú)疑是成功的，對(duì)之后的影視作品起了標(biāo)桿的作用。以時(shí)空的變化來(lái)展示故事的背景以及人與人之間的矛盾沖突，證明了電影的時(shí)空藝術(shù)是可以打破敘事結(jié)構(gòu)和人文情懷的。

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（作者簡(jiǎn)介：江永，南昌航空大學(xué)文法學(xué)院2018級(jí)碩士研究生在讀，研究方向：廣播電視藝術(shù)）（責(zé)任編輯 葛星星）