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        群舞《翻身農(nóng)奴把歌唱》的材料與結(jié)構(gòu)

        2020-01-03 02:28:20王婉錚邵陽學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院
        藝術(shù)家 2020年11期
        關(guān)鍵詞:情緒動(dòng)作

        □王婉錚 邵陽學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院

        群舞作品《翻身農(nóng)奴把歌唱》由徐小平編導(dǎo),巧妙地運(yùn)用了藏族民間舞蹈語匯,通過身體“低、中、高”的位置變化和舞袖的速度、力度及空間大小的不同,直觀地反映了從農(nóng)奴制度對(duì)藏族人民的壓迫到人們當(dāng)家做主人的喜悅心情。而在結(jié)構(gòu)上,這一作品按照事件發(fā)展的邏輯順序進(jìn)行編創(chuàng),使整個(gè)結(jié)構(gòu)富有張力,高潮迭起,具有極強(qiáng)的感染力。

        一、材料分析

        舞蹈材料主要從三個(gè)方面進(jìn)行分析,分別是動(dòng)作、造型和隊(duì)形。其中,動(dòng)作是舞蹈作品的核心材料,離開動(dòng)作,舞蹈作品就不能成立。除了動(dòng)作之外,造型與隊(duì)形也是群舞作品生成和表達(dá)的必不可少的元素,因此其也必須納入分析的視野中來。

        (一)動(dòng)作

        《翻身農(nóng)奴把歌唱》這部作品運(yùn)用了藏族民間舞蹈的基本元素進(jìn)行創(chuàng)編,以靠步、弦子、墊步繞袖翻身轉(zhuǎn)、端腿步、各種甩袖、繞袖以及拋袖等動(dòng)作為主,其中各種步伐和甩袖動(dòng)作被運(yùn)用在不同的段落中和舞蹈表現(xiàn)的內(nèi)容完美地結(jié)合在一起,體現(xiàn)了在不同階段藏族人民的命運(yùn)與情感,很好地把藏族人民從農(nóng)奴制解放出來的主題與藏族民間舞蹈元素融為一體[1]。舞蹈的形式和內(nèi)容得到了完滿的統(tǒng)一,整個(gè)作品簡潔干凈、回味無窮。

        引子部分的動(dòng)作以端腿和靠步為主,配合上身的前傾和手部戴枷鎖的掙扎動(dòng)作來體現(xiàn)藏族人民深受壓迫的歷史事實(shí)。第一部分的動(dòng)作以靠步并配合手部的撩袖動(dòng)作為主,給人舒緩自由的情感體驗(yàn);第二部分的動(dòng)作以墊步繞袖翻身轉(zhuǎn)為主,并加入了端腿、拋袖、云手平分甩袖等動(dòng)作,把情緒提升到一個(gè)熱烈歡快的節(jié)奏上;第三部分的動(dòng)作基本上也沿用了第二部分的主體動(dòng)作,但在速度和幅度上更進(jìn)一步,同時(shí)加入三度空間的造型動(dòng)作,讓人感覺更加激動(dòng)和自由。由此可以看出,編導(dǎo)在動(dòng)作的設(shè)計(jì)上不僅充分運(yùn)用了藏族民間舞蹈元素,更是把這些動(dòng)作元素自身的情緒和作品表現(xiàn)的情緒結(jié)合在了一起,渾然天成又合情合景。

        (二)造型

        這部作品的特色造型設(shè)計(jì)主要有五處,第一處是引子Ⅰ中的手部戴枷鎖的造型動(dòng)作,使觀眾從造型上了解到藏族人民處在農(nóng)奴制度下的壓迫和痛苦;第二處是引子Ⅱ的雙人舞造型形象,起到了傳遞好消息和承上啟下的作用;第三處是第二部分C 段的舞句a 中雙人舞造型動(dòng)作,與引子部分形成呼應(yīng),并為高潮段做鋪墊;第四處是第三部分A 段中后半部分的三個(gè)舞者向上拋袖,在空中形成的短暫造型,較之一、二度空間而言,三度空間的造型顯示出更廣闊的空間和自由度,發(fā)揮出了高潮段的作用,也掀起了更為激動(dòng)的情感;第五處是結(jié)尾處的獻(xiàn)哈達(dá)造型,表現(xiàn)了藏族人民對(duì)幸福生活的向往。顯然,這些造型的設(shè)計(jì)在整部作品中起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

        (三)隊(duì)形

        這部作品的隊(duì)形設(shè)計(jì)主要采用了U 字形、長方形、圓形以及三角形等形式,其中U 字形的設(shè)計(jì)突出了中間位置演員的形象,使視覺顯著點(diǎn)聚焦于中心;長方形的隊(duì)形使人感覺很寬廣,聯(lián)想到整個(gè)藏族人民這一群體性形象;圓形的隊(duì)形在跑圓場(chǎng)時(shí)出現(xiàn),制造了更好的流動(dòng)感;三角形的隊(duì)形在高潮段中使用,展示了藏族同胞的力量和穩(wěn)定性,強(qiáng)化了當(dāng)家做主人的這一主題思想。此外,作品中還有一些不規(guī)則的隊(duì)形設(shè)計(jì),這些是為了打破傳統(tǒng)隊(duì)形設(shè)計(jì)的刻板形象,給人以不規(guī)則、不對(duì)稱的美感體驗(yàn),營造一種視覺新鮮感。

        具體來講,引子部分的隊(duì)形以分散和不規(guī)則為主;第一部分采用了不規(guī)則的長方形隊(duì)形,舞段之間沒有隊(duì)形的變化,只通過變化動(dòng)作來進(jìn)行舞段的轉(zhuǎn)換;第二部分的A 段延續(xù)了第一部分的不規(guī)則長方形隊(duì)形,B 段六人舞時(shí)變成了規(guī)則的長方形隊(duì)形,C 段則采用了動(dòng)靜對(duì)比的手法,前半段是雙人舞的直線造型,后半段加入了群舞演員的長方形隊(duì)形,形成了直線和長方形的對(duì)比,以及動(dòng)態(tài)繞袖和靜態(tài)拉袖的對(duì)比形象;第三部分包含U 字形、圓形、不規(guī)則形狀以及結(jié)束部分的三角形等隊(duì)形。從整體上來看,隊(duì)形的設(shè)計(jì)是簡潔明了的,其中最令人震撼的是結(jié)尾處的三角形隊(duì)形不斷地向臺(tái)前逼近,給人以勢(shì)不可擋、自由豪邁之感。

        二、結(jié)構(gòu)分析

        舞蹈結(jié)構(gòu)既是舞蹈材料的布局形式,又是舞蹈材料之間的關(guān)系。從整體上講,這部作品采用了復(fù)三部加引子的結(jié)構(gòu)模型,即由引子、第一部分、第二部分和第三部分構(gòu)成。整體結(jié)構(gòu)具有開放性,情緒層層遞進(jìn),如表1 所示。

        表1 結(jié)構(gòu)圖表

        引子包含兩個(gè)部分,即引子Ⅰ和引子Ⅱ。在引子Ⅰ中,群舞演員通過身體前傾和腿部形成90 度的低位姿態(tài),配合手部各種掙扎的動(dòng)作,反映了戴枷鎖受壓迫的藏族人民的壓抑和掙扎;引子Ⅱ主要通過兩個(gè)演員的表演完成,其中一個(gè)演員雙手捧著象征藏族吉祥之物的哈達(dá),哈達(dá)的另一端由另一個(gè)演員用嘴銜著向前邁步并逐漸打開,象征著傳來了快要解放的好消息,其余演員只是作為靜態(tài)背景的形象而存在。引子Ⅰ主要起到交代時(shí)代背景(農(nóng)奴制度壓迫下的藏族人民)的作用,引發(fā)觀眾對(duì)農(nóng)奴制度下藏族人民命運(yùn)的同情。引子Ⅱ主要是為后面的舞蹈做鋪墊,因?yàn)榻夥诺牡絹聿庞辛瞬刈迦嗣裆矸莸霓D(zhuǎn)變和情緒的不斷遞進(jìn)直至高漲的表現(xiàn)過程。

        第一部分由兩個(gè)舞段組成(A+B),舞段A 和舞段B 都采用了群舞的形式。在舞段A 中,舞蹈演員采用雙手捧哈達(dá)的姿勢(shì)從舞臺(tái)后位向臺(tái)前移動(dòng),其情緒和狀態(tài)與引子Ⅰ的緊張、壓迫形成對(duì)比,動(dòng)作上采用了藏族舞蹈中的靠步,給人輕松、自由的情感體驗(yàn);在舞段B 中,群舞演員的腳下還是以三步一靠和端腿顫為主,但是身體的姿態(tài)造型由前傾變成自立和上揚(yáng)的狀態(tài),手部配合繞袖的動(dòng)作,表現(xiàn)了藏族人民不再受到壓迫終于翻身站起來了,這一部分的整體情緒較為輕松、開朗。舞段A 的情緒雖然較之前有了放松,但是肢體動(dòng)作的形態(tài)沒有變化,群舞演員仍是身體前傾和腿部形成90 度的低位姿態(tài)。而舞段B中的肢體形態(tài)發(fā)生了變化,舞蹈演員的身體狀態(tài)從低位逐漸上揚(yáng)直至直立起來,寓意著藏族人民站起來了,獲得了解放。

        第二部分的音樂建立在快板上,因此舞蹈動(dòng)作也變得歡快起來,整體情緒隨著段落的發(fā)展而層層遞進(jìn),表現(xiàn)出藏族人民翻身得解放的難以言表的喜悅心情。這一部分包含A、B、C 三個(gè)舞段,其中舞段A 包含a、b 兩個(gè)舞句,由群舞演員以大齊舞的形式進(jìn)行展示。其中,舞句a 以演員向上、向旁、劃圓等大幅度的甩袖動(dòng)作并結(jié)合腿部跳躍的動(dòng)態(tài)形象為主;舞句b 以墊步繞袖翻身轉(zhuǎn)的動(dòng)作為主,展現(xiàn)了藏族人民苦盡甘來的激動(dòng)心情。舞段B 采用了六人舞的形式,主要運(yùn)用了墊步繞袖翻轉(zhuǎn)身、端腿步和拋袖等動(dòng)作,動(dòng)作幅度較A 段更大,情緒得到了升華。C 段由兩個(gè)舞句組成(a+b),舞句a 采用了雙人舞形式,和之前引子Ⅱ所采用的造型類似,主要通過姿態(tài)的慢動(dòng)作來反復(fù)強(qiáng)調(diào)獲得解放的好消息,這是在B 段的大幅度動(dòng)作后做短暫的緩沖,給觀眾一種期待,為后面的高潮做準(zhǔn)備和鋪墊;舞句b 的前半段雙人舞演員的造型不變,群舞演員以云手平分甩袖的方式加入,后半段雙人舞演員加入群舞演員中去,采用大齊舞的形式把情緒進(jìn)行進(jìn)一步升華,順理成章地進(jìn)入到第三部分高潮段。第二部分與第一部分的情緒有了轉(zhuǎn)變,從輕松舒緩的狀態(tài)轉(zhuǎn)為激動(dòng)熱烈的狀態(tài),呈現(xiàn)出對(duì)比的關(guān)系,這主要體現(xiàn)在A 段的快節(jié)奏和大幅度的甩袖動(dòng)作、B 段六人舞的空間占有度更廣、C 段的雙人舞造型身體幅度更大和后半段的情緒更加高漲等方面。

        第三部分是整個(gè)舞蹈的總高潮,情緒達(dá)到了激動(dòng)熱烈的頂點(diǎn),由A、B 兩段構(gòu)成。舞段A 前半部分采用了“一領(lǐng)眾和”的方式,由一個(gè)舞者在二度空間通過各種姿態(tài)的繞袖及其變形進(jìn)行表現(xiàn),其余群舞演員則在一度空間做陪襯,這種設(shè)計(jì)的效果相較于全部用群舞的形式去表現(xiàn)要更高明,因?yàn)橐怨汛姷男问侥芡怀龅卣宫F(xiàn)出人物的獨(dú)特性和典型性,這一個(gè)人物就代表了千千萬萬個(gè)藏族同胞,而在形式上也緩解了觀眾的審美疲勞。在后半部分,所有演員在獨(dú)舞演員的帶動(dòng)下全部站起來,這時(shí)隊(duì)形也由靜止變?yōu)榱鲃?dòng)的跑圓場(chǎng),并且出現(xiàn)了三個(gè)演員接續(xù)向上跳起的拋袖動(dòng)態(tài)形象,頗有音樂中復(fù)調(diào)的感覺。舞段B又恢復(fù)到大齊舞的形式,群體演員在三角形的隊(duì)列中,踏著統(tǒng)一而堅(jiān)定的步伐從臺(tái)后位向臺(tái)前位做整體的移動(dòng),雙臂交疊胸前并不斷向上空甩袖并發(fā)出“嘿嚯”的呼喊聲,聲音洪亮、情緒激昂,呈現(xiàn)出一種勢(shì)不可擋的力量,再一次強(qiáng)調(diào)了藏族人民翻身做主人的主題思想,最后以獻(xiàn)哈達(dá)的形式表達(dá)了他們對(duì)幸福美好生活的熱愛和向往之情。這是一種開放性的舞蹈結(jié)構(gòu)形式,在高潮中結(jié)束讓人產(chǎn)生久久不能平靜的心情,沉浸在他們的喜悅之中,使得整個(gè)作品耐人尋味。第三部分與第二部分存在著情緒的遞進(jìn)關(guān)系,動(dòng)作上更自由和灑脫,這主要體現(xiàn)在A舞段的后半部分突破了一度和二度空間的局限,在三度空間上形成短暫的拋袖造型,而在結(jié)束時(shí)也設(shè)計(jì)了一個(gè)演員跳躍的三度空間造型亮相后再獻(xiàn)哈達(dá)的動(dòng)作,不僅在動(dòng)作的情緒變化上層層遞進(jìn),更在空間上設(shè)計(jì)了一個(gè)“低位→中位→高位”的布局,配合動(dòng)作表現(xiàn)了作品的主題內(nèi)容。

        結(jié)語

        通過對(duì)這部作品的材料與結(jié)構(gòu)的分析,我們可以看出,編導(dǎo)從內(nèi)容和形式兩方面很好地體現(xiàn)了《翻身農(nóng)奴把歌唱》的主題,其編導(dǎo)的理念和設(shè)計(jì)值得我們學(xué)習(xí)與借鑒。

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