◎趙夢(mèng)笛 李丹舟

（深圳大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院；深圳大學(xué)美學(xué)與文藝批評(píng)研究院 廣東 深圳 518000）

2013年特別是2015年以來，中國(guó)喜劇電影在內(nèi)容創(chuàng)作上逐漸形成具有代表性的創(chuàng)作者（團(tuán)隊(duì)），其中，開心麻花以《夏洛特?zé)馈啡刖?，短短五年累?jì)出品、制作六部電影作品，狂攬票房70億左右，被稱為中國(guó)喜劇電影的“開心麻花”時(shí)代，但其快速的同時(shí)也出現(xiàn)了一些喜劇電影常出現(xiàn)的問題，風(fēng)光背后暗藏隱憂。

一、中國(guó)喜劇電影創(chuàng)作概況

目前，中國(guó)電影在內(nèi)容創(chuàng)作上呈現(xiàn)出“百花齊放”的態(tài)勢(shì)，而其多樣化的根本動(dòng)力就來自于對(duì)電影娛樂性追求。在大眾文化呈現(xiàn)高度娛樂化的時(shí)代，作為最能體現(xiàn)這種“娛樂至死”精神的電影類型，喜劇片在中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)中占有重要位置就成了歷史的必然[1]。

（一）喜劇片創(chuàng)作的多元化

21世紀(jì)以來，中國(guó)喜劇電影創(chuàng)作從寧浩導(dǎo)演的《瘋狂的石頭》開始，除去馮小剛的《非誠(chéng)勿擾》系列、周星馳的《美人魚》與“西游”系列、王晶的《澳門風(fēng)云》系列外，新生創(chuàng)作內(nèi)容成為國(guó)產(chǎn)喜劇電影創(chuàng)作的最大特點(diǎn)，出現(xiàn)了開心麻花系列作品、徐崢導(dǎo)演的“囧”系列、陳思誠(chéng)導(dǎo)演的“唐探”系列、田羽生導(dǎo)演的“前任”系列。此外，鄧超、王寶強(qiáng)、黃渤、董成鵬等明星也都開始嘗試投身喜劇電影的創(chuàng)作中，并取得了一定的票房成績(jī)。喜劇電影創(chuàng)作亞類型更加多元[2]，其一是都市溫情喜劇，如《失戀三十三天》《心花路放》；其二是黑色幽默喜劇，如《瘋狂的石頭》《驢得水》；其三是戲說古裝喜劇，如《西游記之女兒國(guó)》《武林外傳》；其四是奇幻、魔幻、科幻類喜劇，如《美人魚》《西游降魔記》《捉妖記》；其五是懸疑偵探類喜劇，如《唐人街探案》系列；其六是全齡向動(dòng)畫喜劇，如《十萬個(gè)冷笑話》《西游記之大圣歸來》。

（二）開心麻花團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作概況

經(jīng)過近五年的發(fā)展，開心麻花電影已經(jīng)成為國(guó)產(chǎn)喜劇片的一大品牌，多部?jī)?nèi)容的產(chǎn)出保障源于其團(tuán)隊(duì)與公司。成立于2003年的北京開心麻花娛樂文化傳媒有限公司，在當(dāng)年首創(chuàng)了“賀歲舞臺(tái)劇”概念，并先后推出25部自創(chuàng)的舞臺(tái)劇，成為國(guó)內(nèi)舞臺(tái)劇領(lǐng)域最具市場(chǎng)號(hào)召力的喜劇品牌，如今也已初步形成了以舞臺(tái)演出為核心，集話劇、電影、音樂劇、網(wǎng)絡(luò)劇 、藝人經(jīng)紀(jì)等多種業(yè)務(wù)于一體的娛樂產(chǎn)業(yè)體系。在2015年之前，“開心麻花”的主要目標(biāo)是話劇市場(chǎng)，由于話劇受眾有限，直到2015年《夏洛特?zé)馈烦蔀楫?dāng)年票房黑馬，“開心麻花”才正式走進(jìn)了全國(guó)觀眾的視野，之后《驢得水》（2016年）《羞羞的鐵拳》（2017年）使得“開心麻花”成為了中國(guó)喜劇電影票房的保證。2018年上映的《西虹市首富》和《李茶的姑媽》，2019年末上映的《半個(gè)喜劇》也都是開心麻花電影。雖然《驢得水》《半個(gè)喜劇》是由斯立文化的周申、劉露作為導(dǎo)演及編劇完成的，但這兩部電影主要出品方都有開心麻花，而且都打出了“開心麻花”的宣傳口號(hào)，因此可歸為開心麻花電影。

二、中國(guó)喜劇電影的“開心麻花”時(shí)代成因

（一）IP電影的話劇基因

以原創(chuàng)舞臺(tái)劇為IP源頭，是“開心麻花”電影的先天優(yōu)勢(shì)和制勝法寶。相比文學(xué)作品改編成電影，話劇和電影有著更多的相似之處。在表現(xiàn)形式上，兩者都是視聽藝術(shù)，將真實(shí)生活抽象化，濃縮到一個(gè)小小的舞臺(tái)上或者熒幕上；在創(chuàng)作任務(wù)上，兩者都有導(dǎo)演、編劇、劇本、演員等元素；在內(nèi)容推進(jìn)上，兩者時(shí)長(zhǎng)都在兩個(gè)小時(shí)左右，劇本創(chuàng)作都是分四個(gè)部分，開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局，并且話劇中能夠帶給觀眾笑點(diǎn)的包袱在電影中也能帶來同樣的效果?！断穆逄?zé)馈贰扼H得水》等作為改編自話劇的電影，每個(gè)故事都在話劇的舞臺(tái)上演過千百次，打磨形成多線索的敘事結(jié)構(gòu)，這些在很大程度上保證了劇作和表演方面的基本質(zhì)量。可以說，目前開心麻花電影本質(zhì)上都是IP電影。此外，話劇藝術(shù)具有非常強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)觀照和諷刺性，開心麻花電影在展現(xiàn)時(shí)也盡量保留了話劇的諷刺基因，并成為其作品備受認(rèn)可的美學(xué)基礎(chǔ)[3]。

（二）主要演員的精湛演技

演員是體現(xiàn)導(dǎo)演藝術(shù)構(gòu)思的重要載體，演員的性格魅力和造型美也是構(gòu)成影片整體風(fēng)格的重要因素。相比其他類型電影，喜劇電影中的演員通常有浮夸的表演形式、夸張的肢體動(dòng)作、搞笑的語言臺(tái)詞，這樣的表演形式想要做到不令觀眾覺得做作和反感，需要演員自身演技的不斷錘煉和提高。開心麻花電影的演員多采用話劇原班人馬出演，雖然沒有邀請(qǐng)當(dāng)紅明星，但話劇原班人馬經(jīng)過舞臺(tái)表演具有豐富的表演經(jīng)驗(yàn)、精湛的演技和專業(yè)的職業(yè)素養(yǎng)，這些都為影片增色不少。沈騰、馬麗、艾倫、常遠(yuǎn)、杜曉宇等一批新生代喜劇演員，都成了開心麻花電影票房的保證，特別是沈騰和馬麗更是開心麻花的金字招牌。

（三）流暢思辨的故事呈現(xiàn)

一部喜劇電影的靈魂是它的內(nèi)容，好的內(nèi)容不僅給觀眾帶來歡樂，更能讓觀眾獲得感動(dòng)、接受啟示和教育。隨著觀眾審美水平的提高，更加需要的是有笑聲有價(jià)值有營(yíng)養(yǎng)的優(yōu)質(zhì)喜劇電影。開心麻花的電影作品通常以滑稽的搞笑手法將當(dāng)下社會(huì)的熱點(diǎn)問題融入創(chuàng)作，對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)進(jìn)行反諷與影射，循序漸進(jìn)地彰顯出人性情懷，呈現(xiàn)有溫度有情懷的喜劇故事。從開心麻花的幾部作品來看，其對(duì)電影的故事性處理的相對(duì)不錯(cuò)。其中，《夏洛特?zé)馈肥且粋€(gè)不得志的中年人對(duì)自己青春的祭奠，也是我們生活中大多數(shù)人的真實(shí)寫照，電影采用了夢(mèng)中穿越的題材，故事內(nèi)核則呼吁了平凡人物，要珍惜當(dāng)下 生活。

（四）成功的品牌塑造

早在2003年，話劇《想吃麻花現(xiàn)給你擰》獲得了高口碑后，開心麻花便堅(jiān)定了走喜劇創(chuàng)作的路線。2012年，小品《今天的幸?！纷呱狭舜和淼奈枧_(tái)，2015年，《夏洛特?zé)馈芬鹆巳藗兊膹?qiáng)烈關(guān)注。同年，團(tuán)隊(duì)參加了娛樂真人秀《歡樂喜劇人》并獲得了第一季冠軍。經(jīng)過十幾年來對(duì)喜劇市場(chǎng)的深耕，開心麻花公司已經(jīng)積聚了較強(qiáng)的品牌效益。以沈騰為代表的開心麻花團(tuán)隊(duì)七次登上央視春晚，在各大網(wǎng)絡(luò)劇、欄目劇和真人秀等平臺(tái)出沒，并保持常年的話劇演出，多部?jī)?yōu)質(zhì)作品的推出使得開心麻花在觀眾心中留下了深刻的印象。開心麻花自身已逐漸形成了一個(gè)IP[4]，其主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也曾表示以后的電影故事發(fā)生背景也都將會(huì)在“西虹市”中，就如漫威電影中的漫威宇宙一樣[5]。

三、開心麻花喜劇電影創(chuàng)作的發(fā)展隱憂

2018年，開心麻花在暑期檔和國(guó)慶檔接連上映了《西虹市首富》《李茶的姑媽》，相對(duì)密集的上映并未給開心麻花帶來品牌美譽(yù)度的提升，反而在一定程度上損害了其品牌形象?！段骱缡惺赘弧吩趦r(jià)值觀上引起了輿論的爭(zhēng)辯，《李茶的姑媽》則在首映日之后就因?yàn)榭诒畣栴}遭遇票房斷崖式下跌，最終票房?jī)H6億。2019年末，《半個(gè)喜劇》口碑雖回升，但票房不到1.9億，這雖與演員陣容、檔期、宣傳等有些關(guān)系，但可以看出開心麻花電影本身存在了一些問題，在發(fā)展中面臨著隱憂。

（一）商業(yè)性與藝術(shù)性的權(quán)衡

電影作為一種藝術(shù)形式，藝術(shù)性與商業(yè)化的矛盾始終存在，從《西虹市首富》和《李茶的姑媽》可以看到開心麻花的作品在藝術(shù)性上陷入了內(nèi)容空泛，主題單薄，缺乏創(chuàng)新的負(fù)面評(píng)論。從內(nèi)容主題來看，《西虹市首富》純粹是一出“暴富游戲”，《李茶的姑媽》也講述了一個(gè)充滿金錢味道的故事。兩部作品更多是對(duì)欲望本身的肆意消費(fèi)和張揚(yáng)，而沒有凸顯批判性主題，對(duì)人性進(jìn)行深度探尋，呈現(xiàn)出一定的思辨性，這導(dǎo)致了電影藝術(shù)價(jià)值的萎縮。在人物塑造上，如果說《西虹市首富》在沈騰等人的演繹下尚且?guī)в袀€(gè)人特色而未過度暴露人物臉譜化的缺陷，《李茶的姑媽》則因?yàn)槿宋镄愿衽c形象的單一化、臉譜化以及演員夸張尷尬的演技成為一大硬傷。在故事設(shè)置上，《李茶的姑媽》仿照《羞羞的鐵拳》，打著身體互換的噱頭，在故事情節(jié)表現(xiàn)中比較老套，電影中也出現(xiàn)一些低俗玩笑，令人易產(chǎn)生惡感。喜劇的精神內(nèi)核，是要做到“含淚的笑”，根本目的是再現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)、引發(fā)讀者深思，這兩部作品特別是《李茶的姑媽》并沒有做到，開心麻花在商業(yè)性和藝術(shù)性上還需要多加權(quán)衡。

（二）話劇改編的水土不服

話劇作為一種舞臺(tái)藝術(shù)，與電影相比并不能做到時(shí)空的完美轉(zhuǎn)換，在敘事結(jié)構(gòu)上也相對(duì)受限，因此話劇到電影的改編，必定要經(jīng)歷時(shí)空搭建、敘事結(jié)構(gòu)、造型藝術(shù)的轉(zhuǎn)化。話劇強(qiáng)調(diào)“三一律”的原則，但就電影來說，片面遵循“三一律”會(huì)導(dǎo)致結(jié)構(gòu)上的單調(diào)和程序化[6]。由于團(tuán)隊(duì)特性，開心麻花的電影始終未擺脫舞臺(tái)的限制，喜劇演員夸張的肢體動(dòng)作在話劇舞臺(tái)上可能恰到好處，但在電影這一大銀幕上則很容易被放大，使得表演顯得過于浮夸。以開心麻花的三部自創(chuàng)話劇孵化的電影作品來看，《夏洛特?zé)馈贰缎咝叩蔫F拳》《李茶的姑媽》在豆瓣的舞臺(tái)劇評(píng)分上都是7分左右，但在電影評(píng)分上卻相差甚多，分別是7.6、6.9、4.6。特別是在《李茶的姑媽》這部電影中，話劇改編存在的問題都明顯表現(xiàn)了出來。《李茶的姑媽》較為完整地繼承了話劇“三一律”的特點(diǎn)，封閉小島，線性敘事，造型夸張。在具體表現(xiàn)上，影片開頭無意義敘事太多，搞笑包袱并不高級(jí)反而惡俗，黃滄海的男扮女裝以及換裝情節(jié)并未吸引人，故事原本的荒誕感因?yàn)榻巧倪^于臉譜化而顯得僵硬，令人無法入戲。如果沒有通過喜劇電影藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律去塑造人物，設(shè)置矛盾沖突，而是使用低水平笑料和碎片化、橋段化創(chuàng)造方式，最終只會(huì)陷入淺層次的鬧劇之中?！独畈璧墓脣尅穼?duì)電影劇本的打磨欠缺火候，并未實(shí)現(xiàn)對(duì)話劇舞臺(tái)的突破和細(xì)化，導(dǎo)致影片遭遇負(fù)面評(píng)價(jià)。

四、結(jié)語

近些年來，喜劇電影為中國(guó)電影總票房的不斷攀升貢獻(xiàn)良多，在中國(guó)電影高速發(fā)展的過程中發(fā)揮著越來越重要的作用，從這一點(diǎn)來看，我們更應(yīng)該審視喜劇電影本身的深層含義。開心麻花依托于在喜劇領(lǐng)域十幾年的深耕，逐漸形成了特有的電影風(fēng)格以及品牌特色，擁有著大量的喜劇資源與發(fā)展?jié)摿?。而《李茶的姑媽》在觀眾檢驗(yàn)中獲得的不合格成績(jī)對(duì)照了開心麻花在急速發(fā)展之下電影產(chǎn)出品質(zhì)的降低，或許我們不可能對(duì)每一部喜劇作品都以極高的要求對(duì)待，但電影創(chuàng)作應(yīng)該具有追求高品質(zhì)高標(biāo)準(zhǔn)的初心與目標(biāo)。開心麻花總經(jīng)理劉洪濤曾表示開心麻花將會(huì)把觀眾的審美品位需求始終放在首要位置，讓“期待視野”主導(dǎo)創(chuàng)作，產(chǎn)出真正符合大眾口味的喜劇包袱。喜劇初心猶在，經(jīng)過時(shí)間沉淀，希望開心麻花以及更多的喜劇人、電影人能中國(guó)喜劇電影創(chuàng)作出更多優(yōu)質(zhì)作品。