◎劉 佳 羅羽涵

（上饒師范學(xué)院 江西 上饒 334001）

笛子是中國(guó)傳統(tǒng)音樂中常見的木管樂器，在古代被稱之為“橫吹”“梅”。它依靠笛膜震動(dòng)而發(fā)出獨(dú)特的音色和變化，使它充滿了個(gè)性。如今中國(guó)竹笛在世界音樂的大雅之堂上，以其華麗的音色，豐富的表現(xiàn)力而 見長(zhǎng)。

笛子一般分為兩種，一種是以伴奏昆曲而得名（D調(diào)以下，音高較低，音色渾厚）的南方曲笛，另一種是用于梆子戲而得名（D調(diào)以上，音高較高，音色清亮）的北方梆笛。由于地域和樂器本身的差異，因此，在演奏風(fēng)格上也分為南北兩大派別。北派多用吐音，花舌，剁音。南派則常用顫音、打音、疊音。在樂曲中，又可分別在江南絲竹，蘇南吹打，蘇州彈詞及嶺南樂種等地方音樂中呈現(xiàn)出南方音樂的柔美。而在北派音樂作品中，笛子以它高亢、硬朗的音色頻繁出現(xiàn)在評(píng)劇，秦腔，河北梆子，蒲劇等戲曲中。因此作為演奏者，應(yīng)在演奏每一個(gè)作品時(shí)合理的運(yùn)用“氣、指、舌”，更好地表達(dá)出每首樂曲所需要的不同情感。

氣息在管樂中非常重要。氣的運(yùn)用直接影響到演奏者的狀態(tài)?！爸浮奔囱葑嘀惺种傅撵`活性，包括手指的彈性，力度以及手指的速度和獨(dú)立性?！吧唷敝傅氖峭ㄟ^舌頭做出不同的動(dòng)作，而產(chǎn)生出“花舌”，“吐音”等技巧使樂曲表現(xiàn)得更加淋漓盡致。

笛子是管樂器，氣流在管內(nèi)速度的快慢和氣流量的多少是決定它發(fā)出不同音色的主要原因。因此音色會(huì)隨著各方面因素的變化而分為幾種。第一，演奏者的口腔內(nèi)部呈“喔”字型，風(fēng)門放大，喉頭打開，同時(shí)我們的氣流速度稍慢，也就是我們?cè)谟行锼劦降臍饬饕熬彙?，氣量要多，以便達(dá)到笛子所要的音高和音色。這樣吹奏出來(lái)的音色，飽滿，厚實(shí)，剛硬。第二，另一種較多的在北派，秦腔等風(fēng)格的樂曲中運(yùn)用的較多，氣流速度較快，風(fēng)門較小，音色憑借氣流的速度表現(xiàn)出急促有力的感覺，同時(shí)在演奏時(shí)由于樂曲情緒變化大，演奏技巧上對(duì)比夸張，所以不會(huì)因?yàn)轱L(fēng)門減小而更加省力，相反，在演奏時(shí)，氣流速度的影響，會(huì)增加氣量。音色上給人的感覺也會(huì)較緊，急促，有爆破力。但這種演奏方法，在風(fēng)門控制小，緊的情況下，對(duì)于氣息的控制和強(qiáng)弱的對(duì)比上，相對(duì)會(huì)好控制些。第三，還有一種音色從聽覺上去來(lái)說，細(xì)膩，甜美，圓潤(rùn)。常在一些南派的江南絲竹，昆曲，廣東音樂里聽到。演奏上，嘴唇的松弛，自然。口風(fēng)的大小適中，氣流的速度平穩(wěn)放松。在樂曲《花泣》中，表達(dá)作者對(duì)親人的思念，在音色上就很有講究，給人細(xì)膩纏綿的感覺。氣流不宜太急躁，也不能過于硬朗，厚實(shí)，甜美。含蓄的音色才能更好地表達(dá)作品所需要的內(nèi)在含義。

由于管樂的氣息是看不見、摸不著的，對(duì)于音色的見解也是沒有絕對(duì)的，還有一點(diǎn)應(yīng)該特別注意，在演奏低、中、高音區(qū)時(shí)保持音色的統(tǒng)一，音高在做高低的改變。只要保證音色的統(tǒng)一、流暢、通透、平穩(wěn)，掌握好風(fēng)門大小，氣流速度，這是演奏出好音色的關(guān)鍵。對(duì)于有些人會(huì)常常困擾的口型問題，擺放的位置，我們認(rèn)為沒有絕對(duì)的衡量標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)槊總€(gè)人嘴唇大小不同，找到自己認(rèn)為最舒服的口型就行?；旧线€是與微笑的口型是一樣的。

竹笛豐富的表現(xiàn)力在傳統(tǒng)音樂時(shí)，可表現(xiàn)出濃郁的風(fēng)土人情，獨(dú)具一格的人文風(fēng)俗。因此不同的民族，不同的思想和不同的語(yǔ)言這些都成為了音樂作品的核心內(nèi)容和成功的關(guān)鍵?？扇缃裰竦雅c世界音樂的接軌和相容，在音色上演奏者會(huì)只注重解決音符上的技術(shù)，而很多時(shí)候人們似乎會(huì)遺忘民族樂器本身音色原有的古典和傳統(tǒng)美。下面就簡(jiǎn)單介紹幾種笛子樂曲中具有代表性的地方樂種。

粵樂，被人們稱之為“國(guó)樂”，是嶺南三大樂種（粵樂，漢樂，潮州音樂）之一。它屬于絲竹類，笛子和洞簫在演奏中是主奏樂器之一。笛子以松弛，通透的音色表現(xiàn)了廣東人民悠揚(yáng)自得，文雅細(xì)膩的性格特征，過于硬朗的音色，顯得笨拙，不易體現(xiàn)樂曲輕松，詼諧的特點(diǎn)。在演奏時(shí)，笛子的笛膜也很重要，不能貼得太緊，要松一些。此外，在氣震音上震動(dòng)的頻率要快些。例如樂曲《粵海歡歌》《一錠金》等。笛子在樂曲中的豐富表現(xiàn)力展示了廣東音樂的獨(dú)特魅力。感覺上與江南絲竹相似，江南絲竹系流行于蘇杭一帶的民間器樂演奏形式，樂曲的曲調(diào)般都具有優(yōu)美、流暢、柔和、清澈和鮮明的地方特色。竹笛在江南絲竹中是主奏樂器，演奏者為了努力揭示樂曲要表達(dá)的思想內(nèi)容，所以著力在藝術(shù)感染力上下功夫。從而形成了心平氣和、精致細(xì)膩、惟妙惟肖、華麗圓潤(rùn)的特點(diǎn)。在演奏時(shí)兩者都非常重視氣息的運(yùn)用，精雕細(xì)刻，講究韻味，這是北方竹笛演奏者少見的。

熱情豪邁的秦腔音樂和流傳于晉北，內(nèi)蒙古西部，陜西北部，河北張家口等地的“二人臺(tái)”中，笛子的音色也同時(shí)要隨著曲風(fēng)而稍加變化。在氣息上面，首先樂曲氣震音的幅度大，夸張，有時(shí)也會(huì)加上腹震，在音色上用較急促，有力的氣息掌握它濃烈熾熱的風(fēng)格。演奏出極速，利落的音響特質(zhì)，體現(xiàn)樂曲粗狂，開闊的風(fēng)格和北方人民豪放性格和獨(dú)特的語(yǔ)言特點(diǎn)。例如樂曲《秦川抒懷》《喜相逢》等。

昆曲音樂已有近六百多年歷史，是“曲牌體”。其腔調(diào)流麗悠遠(yuǎn)、清柔婉折、幽雅深情。竹笛是為伴奏唱腔而用，所以演奏者必然的要按演唱中所講究的出字起音要有噴口，中間的行腔要有起伏變化等方面的要求去演奏。因此，昆曲中的竹笛演奏特點(diǎn)應(yīng)是剛?cè)嵯酀?jì)，為了配合演唱中的風(fēng)格變化。需要注重氣息的運(yùn)用，腹震音突出，運(yùn)指有力而富有彈性。音色需要甜潤(rùn)，含蓄，細(xì)膩的氣息，體現(xiàn)出中國(guó)戲曲里的“意、神、韻”，如同它的動(dòng)作語(yǔ)言溫文爾雅。主要笛子作品《花泣》《牡丹享》等。

此外，笛子不僅僅局限在中國(guó)民間音樂、戲曲、民族管弦樂團(tuán)中，與西洋交響樂團(tuán)和現(xiàn)代音樂中的相容也是越來(lái)越頻繁。并且在音樂發(fā)展的需要上有了改良和創(chuàng)新，例如一些開孔竹笛的制作。中央音樂學(xué)院的戴亞老師出版了一本專門的8孔竹笛書。在原有的6孔笛子上增加幾個(gè)孔，便于在樂曲需要，特別是在演奏一些含有西方音樂元素的作品時(shí)，遇到的變化音較多的時(shí)候，例如升dol，降mi，升sol。借用這樣的改良樂器來(lái)解決一些音準(zhǔn)問題。不僅開孔竹笛，還有一些加鍵竹笛早在20世紀(jì)70年代出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的舞臺(tái)上。所謂的加鍵竹笛，原理是和開孔笛子是一樣的，像長(zhǎng)笛一樣是用鍵去按，這些改良樂器目前能解決的半音是在慢速半音的跳度，但對(duì)于快速變化音的琵琶音和音階之類，由于改良樂器本身的局限性，還不能達(dá)到西洋長(zhǎng)笛的效果。但是隨著當(dāng)今演奏家們的演奏技術(shù)飛速提高。6孔竹笛也能演奏像小提琴曲《流浪者之歌》《查爾達(dá)斯》這些外國(guó)曲目。可見竹笛在中西方音樂文化中，不斷地用各種形式展現(xiàn)出自己的獨(dú)特之美，也是我國(guó)傳統(tǒng)音樂文化中的一枝 獨(dú)秀。