摘 要：色彩作為油畫藝術(shù)創(chuàng)作的靈魂，通過借助自身極具感染力的繪畫語言與藝術(shù)表達形式，充分揭露視覺藝術(shù)的本質(zhì)內(nèi)涵，與人的主觀意識產(chǎn)生共鳴。目前，觀念油畫與平面設(shè)計中色彩的互動關(guān)系愈加明顯。其中，平面設(shè)計色彩的自由性、隨意性等豐富了油畫藝術(shù)的色彩表達形式，在和諧比例的同時展示出豐富的顏色，為油畫作品提供全新的創(chuàng)作動力。針對此，本文主要重點研究與分析觀念油畫與平面設(shè)計的色彩關(guān)系，以期給相關(guān)人員提供一定的借鑒。

關(guān)鍵詞：觀念油畫;平面設(shè)計;色彩關(guān)系;研究

0 前言

一幅優(yōu)秀的油畫藝術(shù)作品需要有獨特的創(chuàng)造性特征，同時也需要深刻反映出作品的本質(zhì)內(nèi)涵。而能否創(chuàng)作出一幅優(yōu)秀的油畫作品，往往取決于作者對色彩與構(gòu)圖的把握。與此同時，創(chuàng)作過程中應(yīng)該立足當(dāng)前油畫的創(chuàng)作特征，從多個方面權(quán)衡與考慮油畫的藝術(shù)特性與審美價值等因素，力求利用豐富的色彩語言充分表達油畫作品的內(nèi)在形式與本質(zhì)特征。近些年來，平面設(shè)計色彩的出現(xiàn)與廣泛應(yīng)用以消除明暗關(guān)系對色彩的干擾為主，通過降低色彩明暗變化達到空間透視意識弱化效果，這無疑為觀念油畫創(chuàng)作提供了全新的發(fā)展契機。

1 油畫藝術(shù)的發(fā)展驅(qū)動力研究

根據(jù)油畫藝術(shù)的發(fā)展進程可知，通常以19世紀(jì)下半葉的法國印象派為界線，所有印象派之前的油畫藝術(shù)稱為傳統(tǒng)油畫藝術(shù)。自印象派主流文化流行以來，藝術(shù)家們將側(cè)重點集中放在了視覺性表達與審美價值體現(xiàn)方面。其中，印象派在傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，對傳統(tǒng)固有色理念進行了大膽創(chuàng)新與深化。[1]主張將光與色等科學(xué)觀念引入油畫創(chuàng)作，并創(chuàng)建了現(xiàn)代寫生色彩學(xué)理論，以光源色與環(huán)境色為代表色彩。而后印象主義以前的印象派更加側(cè)重于對光與色彩的研究，主張運用色線、色點等，按照并置的手法勾勒描繪繪畫對象，目的是追求真實、鮮明的繪畫表達效果。

從本質(zhì)意義來看，這種繪畫表達方式可以視為自然主義領(lǐng)域范疇的一種表達方式。其中，油畫藝術(shù)筆法作為傳達與體現(xiàn)油畫本質(zhì)內(nèi)涵與藝術(shù)價值的重要符號，在很大程度上可以對油畫作品的風(fēng)格與視覺傳達方式產(chǎn)生重要影響。以印象派點彩畫家修拉的作品為例，其點彩油畫以排列密集的色點為主，使觀賞者可以在觀看過程中產(chǎn)生視覺上的直觀感受，視覺中調(diào)和的色彩遠比畫面上的精彩、豐富。[2]可以說，上述內(nèi)容的出現(xiàn)與推廣無疑是對觀念油畫進行了創(chuàng)新驅(qū)動，讓作者在反思的過程中不斷總結(jié)與積累相關(guān)經(jīng)驗，為觀念油畫與平面設(shè)計中色彩的關(guān)系研究提供內(nèi)在驅(qū)動力。

2 平面設(shè)計中色彩的表達形式

2.1 平面設(shè)計

平面設(shè)計主要是指圖形圖像制作過程，并不是單純以藝術(shù)品形式出現(xiàn)，而是更多側(cè)重于體現(xiàn)設(shè)計作品的商業(yè)價值。也就是說，平面設(shè)計作品必須具備良好的使用價值。同時，平面設(shè)計作品的成功與否，關(guān)鍵在于其商業(yè)效應(yīng)是否真實存在。根據(jù)以往的設(shè)計經(jīng)驗來看，平面設(shè)計元素一般多為圖形、圖像以及文本等。

其中，圖像、圖形等因素可以向人們傳達難以用語言表達的信息內(nèi)容，可以直觀地沖擊人們的心靈，產(chǎn)生真實、美妙的視覺感受。也就是說，平面設(shè)計一般多以視覺形式傳達與體現(xiàn)內(nèi)涵，在構(gòu)成要素方面，主要由圖案要素、顏色要素以及文案要素等構(gòu)成。[3]

2.2 色彩表現(xiàn)

優(yōu)秀的平面設(shè)計作品可以吸引觀眾的眼球，利用鮮明、特色的色彩沖擊觀眾的視覺感受，并使圖案進入人們的腦海中，加深對該平面設(shè)計作品的直觀印象。一般來說，色彩要素主要由色相、明度以及純度等構(gòu)成。色彩運用效果可以真實地反映作品的直觀感受。舉例而言，紅色代表活力，能夠引起觀眾生理以及心理上的興奮;綠色代表寧靜，屬于中性色彩的領(lǐng)域范疇，可以用于其他色彩中，達到整體和諧的效果。不難看出，唯有緊抓色彩的象征意義，平面設(shè)計作品才可以真正走進消費者心里，貼合消費者的實際需求。需要注意的是，色彩多用于體現(xiàn)平面設(shè)計作品整體風(fēng)格與特征方面。

因此在配合主體的過程中，應(yīng)該嚴(yán)格按照既定的使用原則與設(shè)計原則合理應(yīng)用色彩。一般來說，平面色彩設(shè)計需要注意以下要求：一方面，色彩可以集中體現(xiàn)作用對象的鮮明特色，還可以集中體現(xiàn)色彩整體的美化功能。同時，色彩使用過程必須與環(huán)境、欣賞習(xí)慣等要素協(xié)調(diào)搭配，最好可以按照視覺變化規(guī)律，優(yōu)化作品整體觀感效果與增加藝術(shù)價值。[4]另一方面，色彩明度、純度以及色相等元素必須進行綜合對比和協(xié)調(diào)配合，在設(shè)計過程中必須重點突出畫面形象與底色之間的協(xié)調(diào)效果。并且所設(shè)計出的作品畫面與周圍環(huán)境最好可以完美融合，或者進行對比，以更好地強化觀眾的視覺效果。

3 觀念油畫與平面設(shè)計中色彩的關(guān)系研究

關(guān)于觀念油畫與平面設(shè)計色彩的關(guān)系研究，表面上看很難判定二者之間存在某種既定的關(guān)聯(lián)性，但是從整體角度看，平面設(shè)計色彩的自由性、隨意性等豐富了油畫藝術(shù)的色彩表達形式，在和諧比例的同時展示出豐富的顏色，為油畫作品提供了全新的創(chuàng)作動力。同時，平面設(shè)計色彩以消除明暗關(guān)系對色彩的干擾為主，通過降低色彩明暗變化達到空間透視意識弱化效果，為觀念油畫創(chuàng)作發(fā)展提供了內(nèi)在驅(qū)動力。上述種種，無疑是在強調(diào)觀念油畫與平面設(shè)計色彩之間存在必然的聯(lián)系。因此，我們必須重點研究與分析二者關(guān)系，以期為觀念油畫的創(chuàng)新發(fā)展提供動力。

3.1 平面設(shè)計色彩為觀念油畫的進一步發(fā)展提供了創(chuàng)新空間

平面設(shè)計色彩主要按照散點透視的方式實現(xiàn)對整個畫面的營造與處理，目的在于從多個方面，如多角度、多方位審視整個畫面，并且將所看到的結(jié)果歸置到同一畫面中，形成一個具備完整散狀性特點的平面化設(shè)計畫面。油畫色彩美的關(guān)鍵之處在于深刻反映出色彩的生動性與鮮明性。作家應(yīng)該按照顏色特點實現(xiàn)形體塑造過程，并以色彩為創(chuàng)作工具與語言，確保作品整體視覺傳達效果可以達到一定深度。[5]

如莫奈的《睡蓮》中就運用色彩特點營造出“步步生蓮”的畫面景象。利用碧葉、紅蓮相互映襯的優(yōu)勢，打造出全色域構(gòu)圖形式。以局部色層肌理與光線變化特征，巧妙地營造出水天一色的藝術(shù)表達情境。從這一作品中我們不難看出油畫創(chuàng)作與平面色彩的融合情況，時刻把握觀念油畫的色彩構(gòu)圖與創(chuàng)新應(yīng)用，平面色彩儼然成為當(dāng)代審美訴求的主要發(fā)展趨勢。

3.2 觀念油畫為平面設(shè)計色彩的長足發(fā)展提供了內(nèi)在驅(qū)動力

平面設(shè)計中的色彩因素可以向人們傳達出難以用語言表達的信息內(nèi)容，可以直觀地沖擊人們的心靈，形成真實、美妙的視覺感受。如當(dāng)代的工筆花鳥畫就完美融合了西方油畫色彩特點以及當(dāng)代平面設(shè)計色彩特點，在彰顯藝術(shù)張力的同時，深刻體現(xiàn)出民間美術(shù)的色彩表達形式以及藝術(shù)特點。初步擺脫了傳統(tǒng)固有觀念的桎梏性，色彩不再是視覺上的簡單表現(xiàn)，而是更多地放在主觀情緒的表達方面。需要注意的是，不同設(shè)計藝術(shù)在風(fēng)格手法的表現(xiàn)方式上存在不同特點，但是只要遵守一定的規(guī)則要求，基本上就可以達到預(yù)期的藝術(shù)效果。

4 結(jié)語

根據(jù)當(dāng)前發(fā)展趨勢來看，平面設(shè)計色彩與觀念油畫早已形成了不可分割的關(guān)系。平面設(shè)計色彩的自由性、隨意性等豐富了油畫藝術(shù)的色彩表達形式，在和諧比例的同時展示出豐富的顏色，為觀念油畫作品提供全新的創(chuàng)作動力。同時，觀念油畫繪畫語言與藝術(shù)表達形式也為平面設(shè)計色彩的有效應(yīng)用提供了內(nèi)在驅(qū)動力?？梢哉f，二者在表達方面呈現(xiàn)出相互促進、相輔相成的關(guān)系。按照當(dāng)前發(fā)展趨勢，流行文化勢必會從多個層面滲透到各個角落，并成為創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的活躍因子。同時，設(shè)計工作會與時代、文化以及美學(xué)等觀點相互融合，為傳統(tǒng)繪畫以及設(shè)計工作提供全新的發(fā)展動力。

參考文獻：

[1] 李含笑，張小進.油畫風(fēng)景和平面設(shè)計的關(guān)系與應(yīng)用[J].西部皮革，2019，41（19）：131-132.

[2] 羅佳.傳統(tǒng)油畫圖案在平面藝術(shù)設(shè)計中的重要性及應(yīng)用[J].染整技術(shù)，2018，40（06）：85-87.

[3] 魏巍峰.油畫圖案在服裝平面藝術(shù)設(shè)計中的應(yīng)用及研究[J].染整技術(shù)，2018，40（07）：82-83+88.

[4] 肖曼靜.淺談后印象主義的繪畫語言在平面設(shè)計中的應(yīng)用[J].工業(yè)設(shè)計，2019（02）：87-88.

[5] 王婧云，樊榮.傳統(tǒng)色彩在現(xiàn)代平面設(shè)計中的應(yīng)用——以APP《解讀心經(jīng)》為例[J].戲劇之家，2018（30）：118-119.

作者簡介：徐建國（1970—），男，江蘇太倉人，碩士，講師，研究方向：造型藝術(shù)。