楊文

【摘 要】在現(xiàn)代刺繡設計中，留白是一種常見的藝術手法，恰當運用留白藝術手法，獲得獨特的刺繡藝術效果，帶給觀者不同的視覺感受。本文在了解留白藝術手法與現(xiàn)代刺繡設計相融合的基礎上，對留白藝術手法的應用路徑進行分析。

【關鍵詞】留白藝術手法;刺繡設計;藝術特征

中圖分類號：J523 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）34-0129-01

留白藝術是中國繪畫藝術作品中特有的表現(xiàn)形式，留白是指沒有圖形筆墨表現(xiàn)的區(qū)域，是設計師精心設計的空白。在藝術創(chuàng)作中有意留下空白，讓作品更有想象空間。在刺繡設計中運用留白藝術手法，讓現(xiàn)代刺繡藝術呈現(xiàn)獨特的形式美感。

一、留白藝術手法與現(xiàn)代刺繡設計的融合

傳統(tǒng)刺繡的圖案設計繁復，畫面內(nèi)容充實均勻，相對于現(xiàn)代社會的審美要求，這種設計方法過于傳統(tǒng)，難以融入現(xiàn)代生活。隨著社會發(fā)展，人們的審美觀逐漸發(fā)生變化，休閑、簡約已經(jīng)成為現(xiàn)代人們生活方式的主流，因此現(xiàn)代刺繡也必須要根據(jù)社會的這種特征進行轉(zhuǎn)變?，F(xiàn)代刺繡設計中留白藝術手法的運用，讓刺繡擺脫了傳統(tǒng)設計模式，獲得了新的視覺藝術效果。

傳統(tǒng)模式下的刺繡內(nèi)容繁復、飽滿，采用滿構(gòu)圖形式布局，這種設計形式求全求滿，并且一定程度上反映了當時人們的愿望與追求。而隨著留白藝術手法的應用，現(xiàn)代刺繡設計風格變得更加簡約，并滿足當代人的審美追求。常見傳統(tǒng)刺繡設計的圖案內(nèi)容繁密，設計形式飽滿。而在現(xiàn)代刺繡設計中則拉大圖與底的面積對比，運用留白藝術手法表現(xiàn)畫面意境，如刺繡作品《通道風景系列之一》是一件表現(xiàn)侗族建筑風景為主題的刺繡設計作品，侗族建筑屋頂?shù)脑煨头浅Ｓ刑厣虼嗽诋嬅嬷幸晕蓓敒楸憩F(xiàn)主體，其余大面積留空白，其風格簡約，畫面通透，視覺舒適，體現(xiàn)了現(xiàn)代審美情趣。

二、留白藝術手法在現(xiàn)代刺繡設計中的應用路徑

（一）通過留白藝術手法實現(xiàn)刺繡設計的“虛實共生”

在刺繡設計中，如何在畫面中進行構(gòu)圖安排決定了作品的整體形式，在有限的畫面空間中，刺繡圖形表現(xiàn)不多，運用留白方式，增強畫面的層次感。通過“少即是多”的思維予以表述，最終賦予刺繡作品更深厚的藝術內(nèi)涵[1]。其中“少”代表了留白本身所具有的雅致、精簡的特性;而“多”則體現(xiàn)出刺繡范圍內(nèi)空間主題的變化。

從藝術的角度來看，設計人員對刺繡作品的想象是無窮盡的，可以在有限的作品中盡可能多地賦予作品內(nèi)涵。傳統(tǒng)刺繡作品設計為滿構(gòu)圖，圖案工整均勻布局，色彩與圖形繁復，圖多底少，體現(xiàn)了傳統(tǒng)刺繡的設計方法。而相比之下，現(xiàn)代刺繡作品《通道風景系列之一》通過留白藝術手法，在屋頂周圍設計了留白，給欣賞者更多的想象空間。同時，畫面大虛大實，將觀者視覺引入表現(xiàn)主體。從這一點可以發(fā)現(xiàn)，通過留白藝術，設計人員在刺繡設計過程中實現(xiàn)了“虛實共生”，能夠讓人們透過刺繡本身產(chǎn)生更深層次的思考，達到了設計的預期目的。

（二）通過留白藝術手法來突出刺繡主體的空間格局

根據(jù)現(xiàn)代刺繡設計的要求，刺繡往往是以固定的主題而開展的，在應用留白藝術手法時，刺繡主體的空間格局優(yōu)化主要體現(xiàn)在以下幾方面：1.通過留白的藝術手法，可以突出視覺中心和表現(xiàn)主題，欣賞者可以從留白處結(jié)合圖案所營造出的含蓄美，進而了解作品所要傳達的信息，從內(nèi)心里感受到藝術的洗禮，獲得情感的共鳴[2]。2.刺繡設計中畫面意境的營造，為創(chuàng)作出和諧之美、意境之美，設計師運用留白藝術方法對畫面空間進行設計，以留白來調(diào)動觀者與作品的交流互動。在使用留白藝術手法設計刺繡時，留白位置與面積大小根據(jù)設計主題來確定，講究對比與均衡，從而獲得視覺形式美感。3.同時還可以從中國古代畫家的繪畫理念中吸取經(jīng)驗，學習留白處理方法，如中國古代水墨畫家八大山人的作品《孤禽圖》，整幅作品的畫面，僅在中間下方畫了一只水禽，留給人們更多的想象空間。

（三）通過留白藝術手法節(jié)省刺繡工藝成本

在繡稿設計中，需要考慮工藝的實施，圖稿的繁復與否直接影響到刺繡工藝的表現(xiàn)。圖稿復雜，畫面中內(nèi)容圖形飽滿，所需刺繡的工時材料便需投入多，如果主題表達到位而又圖稿簡約，則能省工省時，刺繡成本便會降少。同時，也不能以節(jié)省工時為目的來留白，這樣便難以保證作品的藝術品質(zhì)。刺繡作品的藝術品質(zhì)優(yōu)劣，并不以畫面刺繡內(nèi)容的多少為依據(jù)。畫面中刺繡圖形所占面積不大，但同樣可以創(chuàng)作深遠的意境，表達藝術主題。因此，在繡稿設計中運用留白藝術手法來設計畫面，不僅能給人以現(xiàn)代簡約的視覺美感，還能節(jié)省工藝投入。

三、結(jié)論

在現(xiàn)代刺繡設計中，留白藝術是現(xiàn)代刺繡設計創(chuàng)作中常用的手段，留白設計可以節(jié)省工時材料成本，符合現(xiàn)代生活審美要求，賦予了刺繡作品更深的藝術內(nèi)涵，并帶給觀者無限的聯(lián)想。因此對于刺繡設計人員而言，需要深入了解留白藝術手法的應用，并將其應用于刺繡設計中，這樣才能提高刺繡設計水平，從而獲得較好的藝術效果，滿足人們的審美需求。

參考文獻：

[1]嚴加平，李卉.中國傳統(tǒng)刺繡手工藝文化引入現(xiàn)代服裝設計教學的探討[J].輕工科技，2018，34（12）：81-82.

[2]高盈盈，史文莉.苗族刺繡圖案在現(xiàn)代紡織品中的應用分析與研究[J].設計，2018（21）：65-67.