方一珊

【摘 要】為響應(yīng)黨中央提出的精準(zhǔn)扶貧號(hào)召，福建省藝術(shù)館將實(shí)施了12年的“福建藝術(shù)扶貧工程”對(duì)準(zhǔn)困境中的農(nóng)民畫群體，以豐富溫潤的漆畫技藝轉(zhuǎn)換農(nóng)民畫的圖式語言，打造農(nóng)民漆畫這一全新的藝術(shù)形式，借力精準(zhǔn)扶貧，探索非遺傳承的創(chuàng)新之路。文章對(duì)此進(jìn)行了初步的探討。

【關(guān)鍵詞】漆畫技藝;農(nóng)民畫

中圖分類號(hào)：J223.9文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）34-0124-02

一、緣起：藝術(shù)扶貧新領(lǐng)域的拓展

“讓收藏在禁宮里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書寫在古籍里的文字都活起來”。黨的十八大以來，以習(xí)近平總書記為核心的黨中央高度重視文化遺產(chǎn)的保護(hù)工作，習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)：“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈”“要像愛惜自己的生命一樣保護(hù)好歷史文化遺產(chǎn)”。在新時(shí)代歷史條件下，如何利用文化館自身的資源優(yōu)勢(shì)，深化落實(shí)文藝為“精準(zhǔn)扶貧”服務(wù)，響應(yīng)黨中央提出的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展戰(zhàn)略，讓傳統(tǒng)文化在新時(shí)代講好故事，引發(fā)我們的思考，成為擺在我們面前的一個(gè)課題。

2004年，福建省藝術(shù)館在全省啟動(dòng)“福建藝術(shù)扶貧工程”，發(fā)動(dòng)全省各級(jí)文化館，免費(fèi)為貧困山區(qū)小學(xué)開展藝術(shù)啟蒙教育。該項(xiàng)目的倡導(dǎo)實(shí)施，對(duì)我省農(nóng)村教育和扶貧工作產(chǎn)生了廣泛影響，形成了農(nóng)村公共文化服務(wù)和文化精準(zhǔn)扶貧的“福建模式”。15年來，全省共有88個(gè)文化館、281支志愿者團(tuán)隊(duì)參與，200多所偏遠(yuǎn)山區(qū)小學(xué)成為了藝術(shù)扶貧基地，47所基地學(xué)校開展傳統(tǒng)戲曲進(jìn)校園活動(dòng)，受益人數(shù)超過120萬人次，3000多名鄉(xiāng)村孩子獲得各級(jí)藝術(shù)表彰。[1]央視《新聞聯(lián)播》專題報(bào)道，被《新華每日電訊》譽(yù)為孩子、家長、學(xué)校、政府、社會(huì)“五滿意”工程。

2016年，在黨中央提出精準(zhǔn)扶貧、原文化部提出“全民藝術(shù)普及”的背景下，福建省藝術(shù)館依托12年開展藝術(shù)扶貧工程的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，將視角對(duì)準(zhǔn)困境中的農(nóng)民畫創(chuàng)作群體，提出了農(nóng)民畫創(chuàng)作群體的漆藝培訓(xùn)計(jì)劃，引發(fā)了社會(huì)的廣泛關(guān)注和強(qiáng)烈反響。

二、跨界：創(chuàng)新出全新的藝術(shù)形態(tài)

（一）溯流追源

1.漆藝術(shù)

中國是世界上最早發(fā)現(xiàn)并使用天然大漆的國家，在跨湖橋新石器時(shí)代遺址出土的8000年前精美漆弓被視為中國漆文化最早的印證。福建的漆器，在唐代已有制作生產(chǎn);明代，閩南永春漆籃則別具一格;清中期，福州脫胎漆器成為獨(dú)樹一幟的漆藝作品，豐富了傳統(tǒng)的漆工藝的器型和技藝。

2006年，“福州脫胎漆器髹飾技藝”被列入第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，福建擁有一批全國最優(yōu)秀的漆畫創(chuàng)作隊(duì)伍，廈門工藝美術(shù)學(xué)院有著中國漆畫的黃埔軍校之美譽(yù)。但形成于20世紀(jì)的漆畫藝術(shù)，在美術(shù)界屬于年輕的畫種，創(chuàng)作群體和影響力相比其他畫種還有很大的差距。

2.農(nóng)民畫

農(nóng)民畫是鄉(xiāng)土藝術(shù)的代表，是最基層的群眾藝術(shù)創(chuàng)作形式，始于20世紀(jì)50年代，它以藝術(shù)的形式描繪農(nóng)村地區(qū)鄉(xiāng)民的日常勞作與生活，表達(dá)他們?cè)谵r(nóng)村生活中的歡樂與夢(mèng)想。福建的農(nóng)民畫也創(chuàng)始于這一時(shí)期，伴隨著全國范圍內(nèi)的農(nóng)民畫熱潮，福建的晉江、同安、漳平、莆田、龍海成為著名的農(nóng)民畫“五畫鄉(xiāng)”。

如今，農(nóng)民畫面臨著生存土壤的嬗變、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的沖擊和創(chuàng)作人才的流失等困境，如何讓農(nóng)民畫在現(xiàn)代社會(huì)轉(zhuǎn)型過程中繼續(xù)占有一席之地，并擁有自我更新能力，成為我們思考的問題。

（二）融合創(chuàng)新

在長期的藝術(shù)實(shí)踐中，福建省藝術(shù)館的專家們?cè)谵r(nóng)民畫和漆工藝中看到了一種內(nèi)在溝通的可能。經(jīng)過醞釀與籌劃，福建省藝術(shù)館啟動(dòng)了農(nóng)民漆畫培訓(xùn)計(jì)劃，打破慣有的傳統(tǒng)農(nóng)民畫創(chuàng)作方式和定向思維，把農(nóng)民畫轉(zhuǎn)換成福建藝術(shù)中具有優(yōu)勢(shì)的福建漆畫，用漆畫技藝來呈現(xiàn)農(nóng)民畫，既保留了農(nóng)民畫原有的率真質(zhì)樸，又增加了典雅含蓄的漆藝元素，作品的藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值大大提升。在福建文化主管部門的大力推動(dòng)下，這一跨界融合的大膽構(gòu)想拉開了序幕，我們以舉辦培訓(xùn)班為抓手，邀請(qǐng)知名漆畫藝術(shù)家授課，實(shí)行封閉式、免費(fèi)的培訓(xùn)。

這樣的嘗試，既是開創(chuàng)全民藝術(shù)普及，做好新形勢(shì)下基層文化隊(duì)伍培訓(xùn)工作，完成黨和政府在新時(shí)期交給文化館的重要任務(wù);同時(shí)，通過藝術(shù)啟發(fā)和培訓(xùn)，激發(fā)群體的內(nèi)生動(dòng)力，拉近農(nóng)民與市場(chǎng)的距離，實(shí)現(xiàn)自我的藝術(shù)脫貧。由此看來，“農(nóng)民漆畫”作為美術(shù)領(lǐng)域的一個(gè)新名詞，從一出現(xiàn)就帶著明顯的公益性和探索性的時(shí)代烙印。

（三）主要特色

1.開創(chuàng)精準(zhǔn)扶貧新模式

20年前，黨中央、國務(wù)院做出了東西扶貧協(xié)作的戰(zhàn)略部署，確定了閩寧兩省區(qū)對(duì)口幫扶協(xié)作。2016年11月，福建和寧夏文化部門聯(lián)合在福州舉辦了“閩寧農(nóng)民漆畫實(shí)驗(yàn)班”，通過跨區(qū)域?qū)印⒖珙I(lǐng)域融合，改變了以往簡(jiǎn)單的幫扶形式，這一創(chuàng)新做法為藝術(shù)精準(zhǔn)扶貧提供了新思路，被央視譽(yù)為“閩寧模式下的精準(zhǔn)扶貧”。

2.開辟非遺傳承新途徑

農(nóng)民漆畫融合了農(nóng)民畫和漆藝兩個(gè)傳統(tǒng)藝術(shù)形式，兩者珠聯(lián)璧合。農(nóng)民漆畫為陷入困境的農(nóng)民畫找到了一條出路，漆畫的表現(xiàn)形式也得到了極大的豐富?！捌崴?非遺”的模式正在形成，“漆藝+陶瓷藝術(shù)”“漆藝+唐卡”模式也在探索之中。正如中國美術(shù)家協(xié)會(huì)黨組書記徐里看了農(nóng)民漆畫后評(píng)價(jià)說：“農(nóng)民畫和漆畫互為血液、互為依托，形成了這一新的藝術(shù)表達(dá)形式，為全國的美術(shù)界開拓了一個(gè)富有活力的新空間?！?/p>

3.開拓藝術(shù)創(chuàng)新新領(lǐng)域

以文創(chuàng)公司購買實(shí)驗(yàn)班學(xué)員創(chuàng)作作品的IP產(chǎn)權(quán)，開發(fā)相關(guān)產(chǎn)業(yè)為契機(jī)，搭建農(nóng)民漆畫互聯(lián)網(wǎng)+平臺(tái)、拓展和完善配套產(chǎn)業(yè)鏈，提升農(nóng)民漆畫的藝術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)值。目前，農(nóng)民漆畫系列產(chǎn)品已經(jīng)入駐線下文創(chuàng)商店和設(shè)計(jì)師品牌集合店，并且在福建省非遺博覽苑開設(shè)了專門的品牌展示空間。自2017年項(xiàng)目啟動(dòng)以來，相關(guān)銷售額已近百萬元。

三、征程：新時(shí)代蓄勢(shì)再出發(fā)

三年來，培訓(xùn)班的實(shí)踐模式得到了快速的推廣，相繼舉辦了多期培訓(xùn)班，培訓(xùn)對(duì)象覆蓋了全國26個(gè)農(nóng)民畫鄉(xiāng)，200余名農(nóng)民畫家參加培訓(xùn)，創(chuàng)作作品近500幅。時(shí)任中共中央政治局常委、中央書記處書記劉云山在廈門金磚會(huì)晤福州“三合一”論壇會(huì)議期間，聽取了關(guān)于農(nóng)民漆畫的介紹，對(duì)農(nóng)民漆畫這一創(chuàng)新實(shí)踐給予了充分肯定。

農(nóng)民漆畫的成功實(shí)踐迅速在文化圈形成效應(yīng)，成為熱門話題。我們要乘勢(shì)而上，借力國家扶貧工作、“一帶一路”倡議和《中華人民共和國公共文化服務(wù)保障法》出臺(tái)等多項(xiàng)政策優(yōu)勢(shì)，從三個(gè)方面著力，把農(nóng)民漆畫打造成全國性的文化品牌，讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“活”在當(dāng)下。

一是立足現(xiàn)有優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)建福建農(nóng)民漆畫示范基地。打造美麗鄉(xiāng)村、特色小鎮(zhèn)，創(chuàng)建福建農(nóng)民漆畫示范基地，將創(chuàng)作群體數(shù)量、創(chuàng)作技藝、當(dāng)?shù)卣С至Χ鹊葪l件較為成熟的創(chuàng)建單位列為第一批示范基地，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，逐步推廣，組織相關(guān)專家赴農(nóng)民漆畫示范基地，就理論研究、作品創(chuàng)作、宣傳推廣等方面開展培訓(xùn)工作，提高示范基地整體創(chuàng)作水平和運(yùn)營能力，擴(kuò)大社會(huì)影響力。

二是建立中國農(nóng)民漆畫培訓(xùn)聯(lián)盟。依托“絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶”，結(jié)合農(nóng)民畫鄉(xiāng)的文化積淀、創(chuàng)作群體數(shù)量、政府支持力度等，把寧夏、新疆、陜西三個(gè)較為成熟的省份作為首批重點(diǎn)協(xié)作對(duì)象，聯(lián)手寧、新、陜?nèi)齻€(gè)省份的文化館，打造中國農(nóng)民漆畫培訓(xùn)聯(lián)盟，在總結(jié)和推廣農(nóng)民漆畫培訓(xùn)成功經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，將“福建模式”逐漸輻射到全國重要的農(nóng)民畫鄉(xiāng)。

三是搭建“一帶一路”農(nóng)民漆畫展示平臺(tái)， 推動(dòng)農(nóng)民漆畫走向世界。借助我省在海絲沿線國家布點(diǎn)建設(shè)“福建文化海外驛站”平臺(tái)，組織“農(nóng)民漆畫巡回展”，將農(nóng)民漆畫作為常設(shè)項(xiàng)目進(jìn)行展示 。同時(shí)依托“一帶一路”倡議，將農(nóng)民漆畫品牌作為國際文化交流的名片，作為中國傳統(tǒng)文化的精華與創(chuàng)新成果之一，與海外開展文化交流。

在全國上下為精準(zhǔn)扶貧攻堅(jiān)克難的大背景下，農(nóng)民漆畫主動(dòng)創(chuàng)新，突破農(nóng)民畫的創(chuàng)作瓶頸，創(chuàng)作出全新的藝術(shù)形態(tài)，豐富和拓展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵和外延。通過農(nóng)民漆畫創(chuàng)新實(shí)踐的先行先試和示范引領(lǐng)作用，期待為構(gòu)建公共文化服務(wù)體系建設(shè)、為振興優(yōu)秀傳統(tǒng)文化做出貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]王連文.公共文化設(shè)施學(xué)雷鋒志愿服務(wù)工作深入推進(jìn)[N]，2018-06-28.