焦純樸

【摘 要】電影《海上鋼琴師》講述了主人翁“1900”孤獨(dú)的一生以及高超的鋼琴演奏技術(shù)，通過鋼琴音樂的應(yīng)用傳達(dá)出了影片的人物心理動態(tài)與主題思想，更能讓觀眾與電影作品產(chǎn)生情感共鳴，提高電影的藝術(shù)價(jià)值，此外，電影《海上鋼琴師》中鋼琴音樂還具有良好的包容性、自由性以及抒情性，充分體現(xiàn)了電影中跌宕起伏的故事情節(jié)，也為《海上鋼琴師》流傳后世奠定了基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】《海上鋼琴師》;鋼琴音樂;藝術(shù)特點(diǎn);價(jià)值

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）34-0082-02

電影是對每個(gè)時(shí)代的記錄和呈現(xiàn)，在不同的時(shí)代里，電影的表現(xiàn)手法以及表達(dá)的觀點(diǎn)也各不相同，此外，各個(gè)時(shí)代人們的思想認(rèn)識與生活觀念也存在著較大的差異，對電影的判斷標(biāo)準(zhǔn)也隨著時(shí)代的變化而變化。各個(gè)時(shí)代里的經(jīng)典電影作品，不僅要能夠表現(xiàn)出當(dāng)代的社會特色，同時(shí)還要求在視覺、聽覺上展示出不一樣的感官感受，將各方面因素進(jìn)行整合創(chuàng)作出綜合實(shí)力優(yōu)異的電影作品。電影作品中音樂背景的設(shè)定正是為了滿足觀眾聽覺上的享受，《海上鋼琴師》是20世紀(jì)末期創(chuàng)作的優(yōu)秀鋼琴音樂影片，電影中鋼琴音樂的演奏充分襯托了人物特色及其故事情節(jié)，完美地表達(dá)出了電影中人物性格與生活經(jīng)歷，塑造了主題鮮明、思路清晰的電影作品。

一、電影《海上鋼琴師》劇情闡述

電影《海上鋼琴師》采用倒敘的表達(dá)方法，通過馬克斯的回憶描述了一個(gè)生活在郵輪上的天才鋼琴演奏家孤獨(dú)傳奇的經(jīng)歷[1]。馬克斯是一名生活在倫敦的小號表演者，當(dāng)他窮困潦倒時(shí)，為了能夠生活下去將自己的樂器賣給了當(dāng)鋪，在離開前馬克斯請求當(dāng)鋪老板讓他再進(jìn)行最后一次演奏，老板被馬克斯的演奏深深地吸引住了，并且播放了一曲古老的唱片，而這個(gè)唱片的主人翁正是馬克斯的好友，由此勾起了馬克斯的回憶。弗吉尼亞號是常年往返于倫敦、美國的郵輪，在1900年元旦，郵輪燒爐工人在輪船上遇見了一個(gè)被人丟掉的嬰兒，并且不顧工友的反對撫養(yǎng)了棄嬰，并且為了紀(jì)念這個(gè)特別的時(shí)期，將棄嬰取名為“1900”?！?900”沒有合法的身份，并且受到了其他人的嘲諷和白眼，生活非常艱難，更不幸的是在他8歲那年，丹尼遇到了意外去世了。在“1900”今后的成長歷程中，他的鋼琴天賦逐漸被世人所熟知，更有許多著名的鋼琴演奏家前來找“1900”挑戰(zhàn)，但最終都被“1900”打敗了?！?900”自記事以來一直生活在郵輪上，從來沒有踏上過陸地，唯一收錄的鋼琴曲也是被郵輪上的女孩吸引即興創(chuàng)作的，但是這首鋼琴曲也沒能送給那個(gè)女孩。有時(shí)候“1900”也動搖過，希望能夠踏上土地，但最終都沒能離開郵輪，寧愿和郵輪一起被摧毀也不愿拋棄生長至今的郵輪。馬克斯在得知郵輪要被摧毀時(shí)，奮不顧身地沖進(jìn)郵輪尋找“1900”，最終在郵輪的一處偏僻地方找到了他，但是依然沒有說服他離開郵輪，“1900”將郵輪當(dāng)作了自己唯一的生活場所，也只有鋼琴才能表達(dá)內(nèi)心的想法，在電影的結(jié)局，“1900”還是和郵輪一起沉入了大海[2]。

二、電影《海上鋼琴師》中鋼琴音樂的藝術(shù)特點(diǎn)

電影《海上鋼琴師》中的鋼琴音樂主要為爵士樂，并且具有非常顯著的包容性、自由性以及抒情性的藝術(shù)特點(diǎn)。

（一）鋼琴音樂的包容性藝術(shù)特點(diǎn)

電影《海上鋼琴師》中音樂的設(shè)置沒有全部使用爵士鋼琴音樂，這樣的布局使得觀眾更加容易接受是一位無師自通、天賦異稟的鋼琴演奏家這一事實(shí)。電影中“1900”彈奏的音樂不僅具有古典美，還通俗易懂，更加貼近平常人的生活方式，由此襯托出了電影中的音樂具有較強(qiáng)的包容性藝術(shù)特點(diǎn)[3]。整個(gè)電影布局中充滿了爵士鋼琴音樂，這是由于爵士鋼琴音樂具有非常鮮明的特色，表達(dá)出的音階和和弦更加能夠與聽眾的心靈產(chǎn)生共鳴，也更能夠體現(xiàn)出鋼琴音樂的優(yōu)美性。電影《海上鋼琴師》中還有效地結(jié)合了古典音樂與現(xiàn)代音樂，利用少量的現(xiàn)代元素重點(diǎn)表現(xiàn)電影的主題思想，也更能夠體現(xiàn)“1900”非同尋常的一生以及復(fù)雜的內(nèi)心世界，成功地演繹了“1900”的特色人生[4]。在電影創(chuàng)作時(shí)期，爵士音樂在社會上非常的流行，也衍生出了許許多多風(fēng)格迥異的爵士音樂。電影中敘述馬克斯暈船情節(jié)時(shí)，“1900”隨著海浪的跌宕起伏隨性地演奏鋼琴曲，這樣的演奏風(fēng)格和“1900”與爵士樂創(chuàng)始人杰利切磋琴藝表現(xiàn)的純真初戀的風(fēng)格有非常大的差異。

（二）鋼琴音樂的自由性藝術(shù)特點(diǎn)

優(yōu)秀的爵士音樂演奏者必須要具備良好的即興演奏功底，這樣的技能也是成為一名真正的爵士演奏家必須要具備的基礎(chǔ)。在電影《海上鋼琴師》中，“1900”的鋼琴演奏就很好地驗(yàn)證了這樣的觀點(diǎn)?！?900”從被養(yǎng)父丹尼收養(yǎng)以后就一直沒有離開過郵輪，每天的生活也是與廣袤的海洋為伴，無拘無束，過著自由的生活。特定的生活際遇使得“1900”對鋼琴音樂產(chǎn)生了獨(dú)特的見解和認(rèn)識，并由此形成了特色鮮明、獨(dú)樹一幟的創(chuàng)作與演奏形式[5]?！逗Ｉ箱撉賻煛分杏幸欢尾迩禡agic Waltz》，在鋼琴曲演奏的初始階段，“1900”利用降E大調(diào)主和弦演奏出了寧靜雅致的旋律，在郵輪跟隨著大海左右搖擺并強(qiáng)烈晃動時(shí)，鋼琴音樂的旋律也立刻發(fā)生了改變，具有較好的層次感，帶給觀眾輕松愉快的音樂氛圍。

（三）鋼琴音樂的抒情性藝術(shù)特點(diǎn)

鋼琴音樂是對演奏者內(nèi)心情感的真實(shí)體現(xiàn)，所以在電影《海上鋼琴師》中不論是“1900”演奏的鋼琴樂曲還是電影背景音樂，都表達(dá)出了非常顯著的抒情性藝術(shù)特點(diǎn)[6]。音樂電影中必然不能缺少音樂的映襯和鋪墊，通過音樂的跌宕起伏更能突顯出電影中的各個(gè)不同情境的人物情感或者主題思想?！逗Ｉ箱撉賻煛分杏幸欢巍?900”窺視妙齡女子的情節(jié)，該段情節(jié)鋼琴曲目運(yùn)用了《Playing Love》，這個(gè)也是“1900”成長以來第一次出現(xiàn)心動的感覺，這樣的感情流露伴隨著少女的走動而若隱若現(xiàn)，此時(shí)的鋼琴旋律也變得舒緩、動情，跟隨著“1900”內(nèi)心世界的跳動而改變，整首鋼琴曲目帶給觀眾一種愛意滿滿、質(zhì)樸的初戀旋律。

三、電影《海上鋼琴師》中鋼琴音樂的應(yīng)用價(jià)值

鋼琴音樂是眾多音樂類型中廣為流傳的音樂形式，也受到了觀眾的普遍喜愛，鋼琴音樂具有鮮明的特色，不僅能夠體現(xiàn)出非常豐富的旋律，同時(shí)演奏的節(jié)奏也是多種多樣的，能夠和人們的心靈產(chǎn)生較好的互通，更能真實(shí)地表達(dá)出人們的內(nèi)心世界和情感。任何一部電影作品只要融入了鋼琴音樂，必然會給整部作品品質(zhì)帶來質(zhì)的飛躍。對現(xiàn)有的音樂作品進(jìn)行分析和統(tǒng)計(jì)可以看出，有關(guān)于鋼琴音樂的電影作品種類是最多的，比如：《鋼琴的森林》《寂寞鋼琴師》《彈鋼琴的盲童》以及《霍洛維茨倫敦鋼琴獨(dú)奏會》等。鋼琴音樂能夠?yàn)橛^眾帶來雅致、精細(xì)的藝術(shù)感受，將鋼琴音樂融合到電影創(chuàng)作中，必然會增加電影的藝術(shù)價(jià)值以及欣賞性。音樂是電影藝術(shù)表達(dá)中最具感染力的形式之一，在電影《海上鋼琴師》中成功地通過鋼琴音樂俘獲了觀眾的心，使觀眾能夠切實(shí)體會到主人翁的內(nèi)心活動，進(jìn)而產(chǎn)生情感的共鳴，這也是《海上鋼琴師》成為曠世之作的重要原因。

四、結(jié)語

電影《海上鋼琴師》通過鋼琴音樂的應(yīng)用成功地傳達(dá)出主人翁“1900”的內(nèi)心世界，讓觀眾更能夠感受到“1900”的心理變化，從而與“1900”產(chǎn)生共鳴，讓觀眾在體驗(yàn)到“1900”孤獨(dú)生活的同時(shí)也被他極高的鋼琴演奏技術(shù)所折服，提高了電影的觀賞價(jià)值以及藝術(shù)價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

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[3]李鋒.意大利著名“電影音樂成分分析理論”應(yīng)用試微——以電影《海上鋼琴師》音樂為例[J].交響-西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2010，29（04）：107-110.

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[6]楊大林.電影音樂世界的又一巔峰之作——意大利影片《海上鋼琴師》音樂淺析[J].當(dāng)代電影，2003（02）：109-114.