摘 要：從本質(zhì)上來說，陶瓷配飾是一種時(shí)尚產(chǎn)品，需要隨著審美潮流的發(fā)展而不斷創(chuàng)新。為了能夠滿足人們?nèi)找孀兓膶徝佬枨螅沾膳滹椩陲L(fēng)格和形式上都比產(chǎn)生之初發(fā)生了很大的變化。但相對(duì)潮流的發(fā)展，這些變化還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。文章從陶瓷配飾產(chǎn)品的設(shè)計(jì)現(xiàn)狀出發(fā)，討論了陶瓷配飾的設(shè)計(jì)特性，并對(duì)陶瓷配飾的發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行了大膽的預(yù)測(cè)，認(rèn)為陶瓷配飾設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)將體現(xiàn)出進(jìn)一步緊跟時(shí)尚、進(jìn)一步打磨工藝、進(jìn)一步拓展材質(zhì)、進(jìn)一步豐富產(chǎn)品種類等四個(gè)特點(diǎn)

關(guān)鍵詞：陶瓷配飾設(shè)計(jì);現(xiàn)狀;發(fā)展趨勢(shì)

在日常生活中，陶瓷制品是一種十分重要的生活用品。不同的陶瓷制品滿足人們不同的需求。時(shí)代更迭，人們的生活方式發(fā)生巨大變化，陶瓷制品的種類和功能也隨之改變。從純實(shí)用功能到純裝飾性陶瓷的演變是生活水平不斷提高的結(jié)果，而現(xiàn)代陶瓷配飾的出現(xiàn)不僅是現(xiàn)代消費(fèi)多元化發(fā)展的結(jié)果，更是陶瓷藝術(shù)發(fā)展的必然。同樣的，陶瓷配飾的功能與種類也會(huì)隨著消費(fèi)文化和審美文化的發(fā)展而發(fā)展。陶瓷包袋作為陶瓷配飾的新產(chǎn)品，集合了實(shí)用功能、審美功能、文化功能和象征功能，是對(duì)陶瓷配飾產(chǎn)品范圍的極大豐富，是一種美觀新潮的設(shè)計(jì)方向。

一、陶瓷配飾產(chǎn)品優(yōu)勢(shì)

（一）獨(dú)特的文化內(nèi)涵和審美價(jià)值

中國(guó)的歷史悠久，富有底蘊(yùn)。而陶瓷藝術(shù)，也正是在這悠久的歷史中發(fā)展而來的，是中華藝術(shù)的瑰寶和文化載體。在歷史的長(zhǎng)河中，時(shí)代在不斷更迭，陶瓷藝術(shù)也在不斷發(fā)展。而陶瓷飾品的制作，也與當(dāng)?shù)氐奈镔|(zhì)文化和生活習(xí)俗息息相關(guān)，具有著非常明顯的民族特征和文化價(jià)值。相對(duì)于其他普通的配飾來說，陶瓷配飾是十分特殊的，因?yàn)槠渚哂兄陨愍?dú)特的藝術(shù)形象，可以滿足人們的不同審美需求。而且，在現(xiàn)代社會(huì)中，陶瓷配飾元素對(duì)于人們而言也是一種十分新奇的元素，具有著很強(qiáng)的個(gè)性化和新穎度。如今，新生代的消費(fèi)群體也不再像以往一樣僅僅只看重飾品的價(jià)值和身份象征，他們現(xiàn)在更加看重飾品的內(nèi)在要素，強(qiáng)調(diào)個(gè)人價(jià)值觀和情感與飾品有機(jī)結(jié)合。而陶瓷配飾所具有的濃厚文化寓意和獨(dú)特的審美價(jià)值，也整合契合了新生代追求“與眾不同”的心理。

（二）較大的市場(chǎng)潛力

雖然陶瓷文化是中國(guó)的文化。但是在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)大力普及的背景下，陶瓷文化也開始傳揚(yáng)于世界各地。如今，其他國(guó)家對(duì)于陶瓷文化的了解越來越深刻，對(duì)陶瓷配飾的需求也越來越多。在消費(fèi)越來越多元性的背景下，陶瓷配飾的需求也在逐漸增大。雖然陶瓷文化在歷史的長(zhǎng)河中流傳了千年的時(shí)光，但是其卻仍舊生生不息。而這一文化之所以源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的最主要原因，就是因?yàn)槿藗冊(cè)诓粩嗟赝脐惓鲂?，豐富陶瓷文化，并且創(chuàng)造出了各種各樣的陶瓷產(chǎn)品，受到了人們的廣泛青睞。也正是因?yàn)樘沾僧a(chǎn)品一直都在創(chuàng)新，所以使陶瓷制品的種類和功能越來越廣泛，成為陶瓷文化旅游和陶瓷文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的代表性產(chǎn)品，具有較大的市場(chǎng)潛力。

二、陶瓷配飾設(shè)計(jì)現(xiàn)狀

（一）從業(yè)人員素質(zhì)不高

根據(jù)相關(guān)的調(diào)查可以發(fā)現(xiàn)，雖然目前陶瓷配飾設(shè)計(jì)已經(jīng)開始備受人們的關(guān)注，并且開始在很多地方得以應(yīng)用，但是陶瓷配飾設(shè)計(jì)市場(chǎng)的發(fā)展卻并不客觀。從實(shí)際情況來看，在陶瓷配飾的從業(yè)者中，大多數(shù)的從業(yè)者都是采取自產(chǎn)自銷的經(jīng)營(yíng)模式，他們會(huì)根據(jù)具體的銷售情況來燒制一定數(shù)量的瓷坯，然后再根據(jù)具體的設(shè)計(jì)情況來對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行造型和色彩設(shè)計(jì)，最后再將其燒制成型、進(jìn)行二次加工。從這個(gè)角度來看，陶瓷配飾的設(shè)計(jì)制作流程是比較簡(jiǎn)單的，不需要用到什么樣的大型工廠或很多的工人，而是只用一兩個(gè)人就可以完成。也正是因?yàn)樾袠I(yè)的門檻比較低，所以也就導(dǎo)致了陶瓷飾品的從業(yè)人員素質(zhì)和層次普遍較低。在這樣的經(jīng)營(yíng)模式之下，產(chǎn)業(yè)鏈分化程度也不會(huì)很高。而且，手工設(shè)計(jì)制作的陶瓷飾品不像工業(yè)化飾品那樣精巧，這樣會(huì)影響到消費(fèi)者的購(gòu)買積極性，也會(huì)影響到陶瓷配飾的未來發(fā)展前景。

（二）市場(chǎng)分散沒有形成固定的規(guī)模

從實(shí)際情況來看，雖然各大設(shè)計(jì)師都已經(jīng)開始對(duì)陶瓷元素予以了高度關(guān)注，而且也開始在各種設(shè)計(jì)中應(yīng)用到陶瓷配飾。但是，在實(shí)際情況，陶瓷配飾市場(chǎng)卻比較分散，還沒有形成固定的規(guī)模。從大的方面看，陶瓷配飾的生產(chǎn)和銷售主要在一些大的、著名的省份，而其他小型的省份卻很少看到陶瓷配飾的生產(chǎn)和銷售。這樣一來，陶瓷配飾設(shè)計(jì)也就無法實(shí)現(xiàn)大范圍的推廣。從小的方面看，陶瓷配飾的設(shè)計(jì)和制作主要是在私人經(jīng)營(yíng)當(dāng)中，在某些小市場(chǎng)中出售，分布比較零散，還沒有形成一種集中性的、規(guī)模化的市場(chǎng)。這種模式，也會(huì)影響到陶瓷配飾設(shè)計(jì)和制作的未來發(fā)展。

（三）陶瓷配飾設(shè)計(jì)水平參差不齊

在中國(guó)的悠悠歷史中，陶瓷也經(jīng)歷了上千年的發(fā)展。如今，陶瓷已經(jīng)不再只是作為器皿出現(xiàn)在人們的生活當(dāng)中了。其所具有的文化價(jià)值和美學(xué)價(jià)值，使其開始備受設(shè)計(jì)師的青睞。如今，陶瓷開始以飾品的模式出現(xiàn)在人們的視野當(dāng)中。由于其具有著獨(dú)特的藝術(shù)形象，所以也備受人們的歡迎。但是，從實(shí)際情況來看，雖然市場(chǎng)上的陶瓷配飾有很多種，但是具體的設(shè)計(jì)水平和質(zhì)量卻存在著十分嚴(yán)重的參差不齊的現(xiàn)象。對(duì)此，主要可以從以下三個(gè)方面來體現(xiàn)：其一，配飾的設(shè)計(jì)風(fēng)格沒有創(chuàng)新，色彩和造型不夠新穎。其二，在設(shè)計(jì)中沒有講究材料，沒有突出品味。其三，燒制的技術(shù)比較低，導(dǎo)致成品存在瑕疵。

三、陶瓷配飾的特性與發(fā)展趨勢(shì)

（一）陶瓷配飾的設(shè)計(jì)特性

毫無疑問，陶瓷配飾的產(chǎn)生和發(fā)展，其實(shí)就是人們審美情趣變化的重要表現(xiàn)。在當(dāng)前社會(huì)中，陶瓷元素已經(jīng)開始在各種設(shè)計(jì)中得以運(yùn)用，并且還具有著獨(dú)特的設(shè)計(jì)特性。

（1）與其它材質(zhì)的結(jié)合設(shè)計(jì)

在陶瓷配飾設(shè)計(jì)中，其它材質(zhì)如果合理應(yīng)用，就會(huì)具有著很好地“點(diǎn)睛之筆”的效果。比如，在包袋的設(shè)計(jì)中，陶瓷材質(zhì)與布藝或皮藝之間的搭配就值得推敲，它看似比較簡(jiǎn)單，實(shí)際卻十分講究。根據(jù)包袋外形、材質(zhì)應(yīng)用情況來選擇合適的瓷片造型，可以恰當(dāng)好處地保留包袋的功能，而且還能夠更好地體現(xiàn)出包袋的文化內(nèi)涵。

（2）極度個(gè)性化的表達(dá)

如今，在人們生活水平不斷提高的背景下，人們也越來越追求個(gè)性與新穎的展示。如今，設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單與優(yōu)雅的陶瓷飾品元素，也開始在時(shí)尚界引起了加大的轟動(dòng)。例如，將具有傳統(tǒng)陶瓷繪畫裝飾的瓷片運(yùn)用在陶瓷包袋設(shè)計(jì)中，或?qū)⒕哂邢胂罂臻g的白瓷片與簡(jiǎn)潔的文藝風(fēng)相結(jié)合，都能夠有效地給產(chǎn)品貼上時(shí)尚和個(gè)性的標(biāo)簽，可以更好地滿足人們對(duì)于個(gè)性美的追求。

（二）陶瓷配飾的發(fā)展趨勢(shì)

從陶瓷配飾產(chǎn)品的市場(chǎng)現(xiàn)狀及創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展潮流來看，陶瓷配飾設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)將體現(xiàn)出進(jìn)一步緊跟時(shí)尚、進(jìn)一步打磨工藝、進(jìn)一步拓展材質(zhì)、進(jìn)一步豐富產(chǎn)品種類等四個(gè)特點(diǎn)。

在目前陶瓷文化創(chuàng)意產(chǎn)品市場(chǎng)上，陶瓷配飾的工藝精細(xì)程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及生活陶藝類產(chǎn)品。但配飾作為日常配戴的裝飾品，必然要求工藝精致，否則將淪為旅游紀(jì)念品，在旅游結(jié)束后被購(gòu)買者束之高閣。而時(shí)尚性則是配飾產(chǎn)品的核心要素。由于陶瓷材與金銀等貴金屬不一樣，它的材質(zhì)本身不具備收藏和保值價(jià)值，因此陶瓷配飾的價(jià)值應(yīng)在于其蘊(yùn)含的藝術(shù)性和文化性，也就是它的造型與裝飾體現(xiàn)出的美感、個(gè)性以及它佩戴在身上進(jìn)對(duì)佩戴者的整體形象起到的烘托、點(diǎn)綴和象征作用。

再者，陶瓷材質(zhì)由于沒有彈性，不能彎曲而又易碎這一缺點(diǎn)是不能單獨(dú)制作配飾產(chǎn)品，而必須與其它材質(zhì)相結(jié)合。目前比較常見的綜合材質(zhì)有金屬、皮革、玻璃和棉麻制品。結(jié)合的方式也多以功能性的結(jié)合為主，如陶瓷吊墜配以皮繩，陶瓷耳飾配以金屬耳針或耳鉤，玻璃珠和陶瓷珠組合色彩搭配，或者麻繩與青白瓷結(jié)合營(yíng)造禪意風(fēng)格等等。這些材質(zhì)無論怎么融合，其模式基本都是固定不變的，主要原因在于配飾的種類固定、功能固定。從這一方面來看，如果配飾的范圍和種類如果能進(jìn)行擴(kuò)張，則對(duì)不同材質(zhì)的應(yīng)用將更為靈活、多變。

此外，與時(shí)尚緊密聯(lián)系的風(fēng)格細(xì)分也是需要加以注意的方面。配飾是對(duì)服裝的搭配和補(bǔ)充，因此，配飾的風(fēng)格與服裝的風(fēng)格息息相關(guān)。從服裝的風(fēng)格分類來看，配飾的風(fēng)格也可以更加多樣化。除傳統(tǒng)的民族風(fēng)外，還有文藝風(fēng)、趣味卡通風(fēng)、禪意風(fēng)、中國(guó)風(fēng)、現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)、怪怖風(fēng)、冷淡風(fēng)等等。值得注意的是，風(fēng)格的劃分不是一成不變的。以民族風(fēng)為例，在當(dāng)前的陶瓷配飾產(chǎn)品市場(chǎng)上，普遍存在一種現(xiàn)象，即以色彩斑斕的瓷珠串制成項(xiàng)鏈或手鏈，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，缺乏設(shè)計(jì)，價(jià)格低廉。在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，成為陶瓷配飾的代表性現(xiàn)象。再如陶瓷捏雕花朵本是傳統(tǒng)陶瓷工藝應(yīng)用于陶瓷配飾的成功典范，但自其出現(xiàn)之后的十幾年來，這樣的配飾仍舊一成不變，造型、裝飾、色彩幾乎沒有發(fā)生任何改變。而低價(jià)競(jìng)爭(zhēng)卻使得產(chǎn)品的捏雕工藝越為越粗糙，再加上審美疲勞的因素，這一類配飾產(chǎn)品對(duì)于消費(fèi)者而言已經(jīng)沒有什么吸引力了。為了改變這種現(xiàn)象，就需要設(shè)計(jì)的高度參與。用有設(shè)計(jì)感和個(gè)性化的形式、精良的工藝、材質(zhì)的新穎搭配等來提升陶瓷配飾的時(shí)尚度和精致度。

陶瓷配飾的產(chǎn)品依裝飾部位一般分為首飾、手飾和耳飾。但從裝飾這一特性出發(fā)，陶瓷配飾的范圍應(yīng)該更廣。如包袋也是人們尤其女性日常的裝飾品之一，除隨身攜帶物品這一使用功能外，它還具有豐富個(gè)人形象，強(qiáng)化個(gè)性的作用。如果能將陶瓷與其它材質(zhì)結(jié)合制作成陶瓷包袋，或者說將陶瓷元素運(yùn)用于包袋設(shè)計(jì)，將大大的拓寬配飾的產(chǎn)品范圍。而且，陶瓷包袋也符合上面所述陶瓷配飾發(fā)展趨勢(shì)的四個(gè)特點(diǎn)。將陶瓷飾片作為裝飾元素運(yùn)用在包袋上，或直接運(yùn)用瓷片或整體陶瓷容器造型作為包袋的主體，就是對(duì)陶瓷配飾產(chǎn)品范圍的極大變革，同時(shí)也給陶瓷配飾設(shè)計(jì)帶入了一個(gè)新的時(shí)尚潮流。從本質(zhì)上來說，陶瓷包袋設(shè)計(jì)不僅僅只是對(duì)材質(zhì)領(lǐng)域的拓廣，更是一種對(duì)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的延伸。陶瓷元素雖然到處可見，但是其所具有的文化歷史卻十分濃厚。因此，在包袋設(shè)計(jì)和制作中，陶瓷元素也具有著十分獨(dú)特的魅力，可以吸引到更多高文化內(nèi)涵的消費(fèi)者。此外，陶瓷元素還是追求個(gè)性和時(shí)尚的消費(fèi)者的寵兒。在社會(huì)不斷發(fā)展的過程中，陶瓷元素也在不斷地發(fā)展和創(chuàng)新。從單純的器皿，到如今的藝術(shù)元素，都體現(xiàn)出了陶瓷文化所具有的豐厚可塑性。

從現(xiàn)在社會(huì)的發(fā)展趨勢(shì)來看，陶瓷配飾要想具有著更大的開發(fā)潛力和發(fā)展空間，那么就必須要具備更高的藝術(shù)價(jià)值。只有這樣，陶瓷配飾才能夠在社會(huì)中占據(jù)自己應(yīng)有的位置。在女性群體中，包袋是最受歡迎的時(shí)尚單品。而在包袋的設(shè)計(jì)和制作過程中，合理地融入陶瓷元素，也是一種大膽而全新的設(shè)計(jì)，可以增加包袋的精致性和文化性。從消費(fèi)者的角度來看，現(xiàn)代陶瓷配飾設(shè)計(jì)是具有著很大的發(fā)展?jié)摿Φ?。而且，作為一種廉價(jià)、環(huán)保的材料，陶瓷元素也可以更好地滿足人們的個(gè)性化審美需求，受到更多人的喜愛。在歷史的場(chǎng)合中，陶藝經(jīng)歷了幾千年的發(fā)展時(shí)間，在制作工藝、技術(shù)以及設(shè)備等方面都已經(jīng)成熟。因此，陶瓷行業(yè)也就具有著很強(qiáng)的生命力和藝術(shù)價(jià)值。等到市場(chǎng)成熟的時(shí)候，陶瓷配飾也將會(huì)大放異彩。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，隨著陶瓷文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)和陶瓷文化旅游業(yè)的發(fā)展，陶瓷配飾產(chǎn)品必將在工藝、綜合材質(zhì)、風(fēng)格細(xì)分、和產(chǎn)品種類上更加精致和豐富，使得陶瓷配飾不僅具有文化內(nèi)涵和藝術(shù)美感，同時(shí)也足夠時(shí)尚，成為主流時(shí)尚首飾產(chǎn)品。

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基金項(xiàng)目：文章為2018 年度景德鎮(zhèn)市社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目《陶瓷配飾創(chuàng)新設(shè)計(jì)研究---以陶瓷包袋設(shè)計(jì)為例》研究成果。

作者簡(jiǎn)介：徐艷麗（1976.10- ），女，江西萬(wàn)年人，講師，研究方向：生活陶藝。