王艷章

摘 要：眾所周知，宋代是中國歷史上陶瓷藝術(shù)的巔峰，誕生了影響深遠(yuǎn)的五大名窯。其中，汝窯除留下“雨過天青云破處”等詩一般的語言和少量的傳世作品外，自宋以后斷了香火。筆者自幼生活在汝官窯遺址旁，先天的文化基因、后天的百折不撓，讓他走上了汝官窯復(fù)燒之路，并一步步接近“天青夢”的巔峰。

關(guān)鍵詞：汝官窯;復(fù)燒;實(shí)踐;心得

回首汝官窯的復(fù)燒之路，之所以能夠取得成功，主要得益于帶有汝窯文化基因的生活環(huán)境、失敗中探索破譯天青夢的密碼。

1 環(huán)境和生活為師，喚醒汝窯文化基因

實(shí)話實(shí)說，筆者從業(yè)陶瓷并非科班出身，所幸的是，自幼生長、生活在汝官窯遺址旁，使得自己有了一個(gè)受益終身的老師：植有汝窯基因的環(huán)境和生活。

筆者20世紀(jì)70年代出生在寶豐縣大營鎮(zhèn)清涼寺村。大家都知道，如今，清涼寺汝官窯古瓷片可謂是一片難求，然而在筆者出生之時(shí)，宋汝官窯遺址尚未被發(fā)掘，幼時(shí)的記憶中這些瓷片多得是，在地里挖出來個(gè)洗洗就能用的碗也不希罕，當(dāng)時(shí)不少村民家里用的碗就是地里挖出來的。

對以土地為生的農(nóng)民來說，土地中的瓷片、破碗等不清理，就難以耕種。筆者自幼年時(shí)撿到美麗瓷片就愛不釋手，放到家里珍藏起來。

從那時(shí)起，筆者就開始思考：這些好看的瓷片從哪里來？我們能不能造出這樣好看的瓷片？

直到1986年，筆者已是懵懂少年，這時(shí)的一件事，讓自己意識到這些美麗瓷片的珍貴。

當(dāng)年，河南省考古研究所開始對宋汝官窯遺址進(jìn)行考古挖掘，

那時(shí)的考古挖掘是開放式的，誰都可以去看。每兩三個(gè)月一次的考古發(fā)掘就像一次次精神大餐，筆者“像歡迎放映隊(duì)一樣”跑前跑后，跟著考古隊(duì)員一起觀看宋汝瓷的面紗被一步步揭開。

1986年開始進(jìn)行的那次宋汝官窯遺址發(fā)掘，解決了陶瓷史上一大懸案，揭開了“宋代五大名瓷之魁”的汝官窯址之謎。

1987年，宋汝官窯遺址被確定為省級文物重點(diǎn)保護(hù)單位。

于是，下來收清理出來的完整的老瓷器、殘器的人多了，再后來連瓷片都不放過。

當(dāng)意識到這些很常見的，卻是老祖先留下的寶貝時(shí)，已經(jīng)晚了，地面上可見的瓷片已成了稀缺資源。

意識到這一層時(shí)，筆者腦海里跳出來一個(gè)想法：老祖宗能燒出來的東西，咱們也應(yīng)該能燒出來……

如今，回首小結(jié)：傳承創(chuàng)新是當(dāng)今陶瓷界最熱門的話題。就汝官窯而言，如果沒有接觸過真正的汝官窯瓷器，對其藝術(shù)效果沒有高度感知，根本談不上傳承，創(chuàng)新更是無從做起。感謝幼年的環(huán)境和生活，教會自己認(rèn)識汝瓷之美，雖然不能用語言表達(dá)，但已清晰地印記在心中、流淌在血脈中。如今，幼時(shí)感知到的汝瓷之美，仍是筆者制瓷時(shí)孜孜所求。

2 失敗和夢想為師，探索天青夢的密碼

筆者嘗試建窯燒制瓷器是從1995年開始的，如果沒有后來的成功，這次嘗試可能被認(rèn)為是瞎折騰：由于資金跟不上，窯僅僅建了一半就拆除了。

這次失敗，讓筆者作了深刻的思考：幸虧窯沒建成，因?yàn)榻ǜG燒瓷器不但需要一定的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)支撐，更需要技藝支撐，而自己當(dāng)時(shí)這兩方面都沒有做好充分的準(zhǔn)備……

筆者開始重新審視自己的汝瓷夢：汝瓷究竟是什么？

看文獻(xiàn)，如大海撈針，弄清了汝窯的緣起，對于汝瓷的藝術(shù)效果，最為出名的莫過于宋徽宗的一個(gè)夢——“雨過天青云破處”。而這充滿詩意的夢境，可意會不可言傳也，用陶瓷去表現(xiàn)更是難上加難。

在苦苦思考雨過天青是一種什么效果之時(shí)，自幼時(shí)收藏的汝官窯遺址附近翻出的美麗瓷片啟迪了筆者：這種美麗，不正是宋徽宗的夢境“雨過天青云破處”嗎？

至于汝瓷的原料，文獻(xiàn)中除關(guān)鍵的“瑪瑙入釉”外，乏善可陳。筆者跳出文獻(xiàn)思考：汝官窯為何選建在清涼寺附近？最靠譜的答案莫過于這里有適合燒制汝官窯瓷器的胎土和釉料……

至于燒制汝瓷需要什么材料、工藝，筆者開始一邊打零工掙錢，一邊向省古陶瓷研究所的專家取經(jīng)，一機(jī)會就回到家鄉(xiāng)滿山找材料，向有窯口的匠人學(xué)習(xí)、合作試燒。

筆者很快掌握了汝瓷燒制原料配方、拉坯成型、上釉、控溫……但絲毫不敢懈怠，直到一件件更接近幼年時(shí)“美麗瓷片”記憶的瓷器出爐，才下決心再度建窯。

2008年春天，筆者建成了屬于自己的窯，隨后投入燒制前的精心準(zhǔn)備：找磨具、配料、拉坯、配釉，直到夏天才燒制第一窯：這個(gè)時(shí)候溫差大較大，適合汝官窯瓷器燒制。第一窯裝窯30件，成了20件，堅(jiān)定了他的信心。隨后，經(jīng)過數(shù)十窯的實(shí)踐，上百個(gè)釉方的改動(dòng)，筆者燒制的汝官瓷風(fēng)格的產(chǎn)品開始引人注意。

這些以國家級文物精品“汝瓷四件套”為原型，完全參照原樣實(shí)物，根據(jù)傳統(tǒng)燒制工藝精制而成的作品，逐漸成為收藏愛好者追捧的對象。

回首小結(jié)：筆者認(rèn)為，原產(chǎn)地具有的獨(dú)特的、優(yōu)質(zhì)的、能煥發(fā)汝瓷藝術(shù)效果的原材料資源，與掌握呈現(xiàn)這種藝術(shù)效果燒制技藝的工匠相結(jié)合，于是就誕生了汝瓷。作為傳承人的使命，就是要不斷發(fā)掘更能呈現(xiàn)汝窯藝術(shù)效果的原材料，不斷提升、優(yōu)化燒制技藝，駕馭窯火，創(chuàng)燒美麗。

3 心得分享

個(gè)人探索實(shí)踐發(fā)現(xiàn)，汝官窯的釉色有一半以上來胎色。

汝官窯瓷器，看起來溫潤古樸，光亮瑩潤，素凈典雅。用手觸摸，滋潤柔和，有明顯酥油之感;細(xì)細(xì)觀賞，如碧峰翠色，有似玉非玉之美……

這就是汝官窯的典型之處，胎薄、釉薄，玉質(zhì)感強(qiáng)。

汝官窯屬于薄釉，釉面屬于半透明狀態(tài)，顏色是清新干凈的天青色，所以瓷胎的顏色、質(zhì)量對釉面的呈色至關(guān)重要，選料必須要精細(xì)，必須要人工到山上去采。

根據(jù)筆者考察，在寶豐縣清涼寺村西山有古人采煤高嶺土留下的地下礦洞，礦洞打在白沙巖下邊的白色高嶺土層，洞高不足一米、延伸往山體深處，只采土質(zhì)最好的一層。

瑪瑙內(nèi)質(zhì)純凈、密度大、質(zhì)量高，經(jīng)高溫成為玻璃晶體，冷卻后極易開片，釉面溫潤光亮。

方解石含鈣高，在釉里有乳濁降低燒制溫度作用;長石是主要的著色原料，必須選擇含鐵量少的石頭，因?yàn)楹F量高釉色發(fā)綠，含鐵量少釉色才能達(dá)到天青色。

汝官窯屬于低溫釉，草木灰有很大降溫作用，助熔瑪瑙，讓產(chǎn)品在1180度左右就能燒成，極大降低產(chǎn)品變形率，草木灰里的磷能使釉面光滑消除賊光。