馬思奇

摘要：建國(guó)后，西方音樂藝術(shù)傳入中國(guó)，為中國(guó)傳統(tǒng)的音樂文化注入新的血液，催生了一批批新時(shí)代的藝術(shù)家投身于新藝術(shù)形式的創(chuàng)作中。其中，二胡曲鋼琴伴奏作為一種樂曲的演奏形式，成為同時(shí)期音樂發(fā)展中一顆明珠。本文以劉文金先生的《豫北敘事曲》為例，簡(jiǎn)要分析二胡曲鋼琴伴奏的產(chǎn)生與其特色。

關(guān)鍵詞：二胡曲 ? 鋼琴伴奏 ? 《豫北敘事曲》

中圖分類號(hào)：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）22-0057-02

建國(guó)初期，百?gòu)U待興，西方音樂藝術(shù)與其樂器傳入中國(guó)，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂的發(fā)展產(chǎn)生了潛移默化的影響。作為“樂器之王”的鋼琴，以其極強(qiáng)的表現(xiàn)力、寬廣的音域、多變的和聲、震撼人心的魄力脫穎而出[1]，無(wú)論獨(dú)奏或是伴奏，鋼琴都依靠其獨(dú)有的特點(diǎn)而占有一席之地。作為獨(dú)奏樂器的鋼琴，演奏者可以依曲風(fēng)不同而變換不同的演奏形式從而達(dá)到不同的演奏效果，其風(fēng)格的多變是其他樂器難以企及的。而作為伴奏的樂器，則要隨其主奏樂器的特點(diǎn)及伴奏旋律的變化而改變，鋼琴的高可塑性正符合該需求，因而在伴奏樂器中立于不敗之地。二胡，則是于唐朝從北方傳入中原的樂器，在百年間扎根于中華大地，成為我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中不可或缺的樂器之一。二胡的曲折輾轉(zhuǎn)之音在表達(dá)感情時(shí)更加細(xì)膩綿長(zhǎng)，富有深厚的中國(guó)傳統(tǒng)文化韻味。[2]二胡其聲音特質(zhì)雖不同于鋼琴，但無(wú)論是伴奏還是獨(dú)奏，在我國(guó)的傳統(tǒng)音樂中也有著不可撼動(dòng)的地位。

20世紀(jì)60年代，音樂家劉文金學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化與西方音樂文化后，使用西洋樂器為傳統(tǒng)樂器伴奏的形式，以傳統(tǒng)音樂文化為骨，又以西方的再現(xiàn)方式為肉，對(duì)全新的音樂表現(xiàn)形式進(jìn)行了嘗試，二胡曲鋼琴伴奏由此產(chǎn)生。

一、二胡及鋼琴的聲音特點(diǎn)分析

（一）二胡聲音特點(diǎn)

二胡作為我國(guó)傳統(tǒng)拉弦樂器，具有5個(gè)特點(diǎn)：聲音清晰干凈、層次分明;聲音豐滿、融會(huì)貫通，響度適宜，聽感溫暖、厚實(shí)、具有彈性;聲音圓潤(rùn)，優(yōu)美動(dòng)聽、飽滿而潤(rùn)澤;聲音明亮，高、中音充分，聽感明朗、活躍;聲音溫和，聽感舒服、悅耳。[3]

二胡快奏時(shí)則有熱情洋溢、活力四射、喜上眉梢之感。由于聲音干脆清爽，更易表現(xiàn)出歡快場(chǎng)景中人們愉悅交談的場(chǎng)景。而二胡慢奏時(shí)，因其聲感悠長(zhǎng)綿軟，音質(zhì)略帶沙啞，如泣如訴，則有苦痛與嗚咽之感。

（二）鋼琴聲音特點(diǎn)

相比于二胡，鋼琴的音域更加寬廣且音色穩(wěn)定，聲音飽滿且不突兀，辨識(shí)度高，表現(xiàn)力強(qiáng)，且作為鍵盤樂器，具備和聲的條件，可以展現(xiàn)復(fù)雜、難度系數(shù)高的旋律。

鋼琴作為伴奏樂器，因其自身的聲音特點(diǎn)而可以良好地為主奏樂器打定旋律及曲風(fēng)的基礎(chǔ)，既起著極為重要的作用，又不會(huì)喧賓奪主。鋼琴的樂音與主奏樂器和諧共鳴、相互交融、相得益彰。

（三）二胡曲鋼琴伴奏的和諧

二胡與鋼琴，在傳統(tǒng)音樂與西方音樂中都起著極為關(guān)鍵的作用，即可作為獨(dú)奏樂器一枝獨(dú)秀，又可作為伴奏樂器錦上添花。在二胡曲鋼琴伴奏中，可以明顯地分辨出某一片段中的主旋律所在。二胡悠揚(yáng)的聲音在鋼琴的襯托下更加具有述說性，并不因兩種完全不同風(fēng)格的演奏形式而有所沖突。

有同有異，如何發(fā)揮好各自的優(yōu)點(diǎn)而不在其所長(zhǎng)之處產(chǎn)生沖突，則是關(guān)鍵性的問題。一方面，得依于鋼琴的高可塑性與音域?qū)拸V，無(wú)論主奏樂器在何種音域及何種曲調(diào)，都能給予較好的配合;而另一方面，鋼琴與二胡的和諧，更需要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)傳統(tǒng)樂器和西方樂器的詳熟、系統(tǒng)學(xué)習(xí)過民族傳統(tǒng)音樂與西洋音樂。這要求作者對(duì)中西方的樂曲的表現(xiàn)方式異同有深入的了解，在消化提煉的基礎(chǔ)上，才能創(chuàng)作出二胡與鋼琴和諧的樂曲。

二、二胡曲鋼琴伴奏的評(píng)價(jià)

（一）二胡曲鋼琴伴奏的藝術(shù)價(jià)值

二胡曲鋼琴伴奏是一種全新的樂曲藝術(shù)表現(xiàn)形式，在中西方音樂的交融中提供了新的創(chuàng)作形式，帶來全新的創(chuàng)作思路。而二胡曲鋼琴伴奏，對(duì)二胡音色特點(diǎn)中的不足加以補(bǔ)全，提高了二胡演奏的表現(xiàn)力，為聽者帶來全新的審美享受。

二胡曲鋼琴伴奏架起了中西方音樂藝術(shù)融合的新橋梁，為每一位欣賞中西文化的學(xué)者提供了新的藝術(shù)欣賞方法。鋼琴的伴奏給予聽者一個(gè)緩和期，更有利于調(diào)動(dòng)聽者對(duì)主旋律的沉浸，引發(fā)共鳴。

（二）二胡曲鋼琴伴奏的后世影響

《豫北敘事曲》開創(chuàng)了二胡曲鋼琴伴奏的先河，與《三門峽暢想曲》共同被樂評(píng)家門稱為里程碑式的作品。其歷史獨(dú)創(chuàng)性在于這是首次由專業(yè)作曲家運(yùn)用西洋作曲技法進(jìn)行寫作并不失濃郁民族風(fēng)格，在極具多聲伴奏思維的前提下而將獨(dú)、伴奏部分同時(shí)醞釀構(gòu)思創(chuàng)作的力作，較好地解決了兩者在音色、旋法、和聲、風(fēng)格等諸多方面的協(xié)調(diào)問題。從而歷史性地將鋼琴與二胡同置一臺(tái)，并結(jié)合得融洽自然、交相輝映，展現(xiàn)了東西方文化之異彩，開了民樂用鋼琴伴奏來表現(xiàn)時(shí)代精神的先河。[4]

三、《豫北敘事曲》中的二胡與鋼琴

（一）《豫北敘事曲》的創(chuàng)作背景及手法

《豫北敘事曲》的初稿創(chuàng)作完成于1958年，新中國(guó)的成立正深刻地影響著一輩輩的中華兒女，成長(zhǎng)于豫北大地的劉文金深刻地感受到了家鄉(xiāng)翻天覆地的變化，而當(dāng)?shù)卮緲愕拿耧L(fēng)、濃厚的民間音樂文化氛圍更是對(duì)其有著深入骨髓的影響。此時(shí)，仍在中央音樂學(xué)院民樂系作曲專業(yè)三年級(jí)就讀的劉文金創(chuàng)作的這首歌曲，可以說是一次大膽的嘗試，正因?yàn)閷?duì)豫北的故鄉(xiāng)情結(jié)，他以豫北為主題，展現(xiàn)豫北人民的生活狀態(tài)、新中國(guó)成立前后的生活變化，吸收河南地方戲曲音調(diào)，將民族樂器二胡與西洋樂器鋼琴結(jié)合，創(chuàng)作出一首以二胡為主奏、鋼琴為伴奏的曲子。通過具有濃郁傳統(tǒng)音樂地方風(fēng)味的主題，展示了在社會(huì)的巨大變革下，豫北人民群眾的生活與情感的真實(shí)變化。

《豫北敘事曲》作為一首敘事曲，并未完全采用西方敘事曲題材的嚴(yán)格概念，而是進(jìn)行了中國(guó)化的風(fēng)格改變。作曲家在樂曲整體結(jié)構(gòu)方面將中西音樂結(jié)構(gòu)進(jìn)行了十分完美的契合，從而形成一種兼具東西特色的奇妙形式結(jié)構(gòu)。[5]正如梁茂春先生所言：“在民族器樂曲創(chuàng)作中‘三段體熱的情況下，劉文金能獨(dú)出機(jī)杼，從表達(dá)樂曲內(nèi)容的需要出發(fā)，在采用傳統(tǒng)民族樂曲多段體結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，又自然的融匯了西方的三部曲式、四部曲式、回旋曲式、奏鳴曲式等結(jié)構(gòu)因素，吸收了主題貫穿及再現(xiàn)的原則。在民族器樂曲創(chuàng)作中的曲式處理上也有意識(shí)地扎根于深厚的民族音樂傳統(tǒng)之中，劉文金的努力是較早而較有成效的?！盵6]

（二）鋼琴在新中國(guó)古典傳統(tǒng)音樂中的作用

《豫北敘事曲》中可以清晰地感受到鋼琴對(duì)于整首曲子氣氛的渲染與襯托作用，且鋼琴的伴奏為整首曲目節(jié)拍的把控。

鋼琴伴奏的前奏為二胡的切入充分蓄勢(shì)，而二胡切入后婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)，鋼琴則在低于二胡一個(gè)音域的區(qū)間內(nèi)低聲緩奏，將第一部分的敘述襯托得更加具有感染力。其后部分的鋼琴伴奏往往以和聲形式出現(xiàn)且節(jié)拍快于二胡，但絲毫沒有對(duì)二胡主旋律產(chǎn)生干擾，反而有突出的襯托作用。

同時(shí)，鋼琴伴奏在一定程度上起著良好的氣氛渲染的作用。無(wú)論是對(duì)樂曲中緩慢部分對(duì)艱苦時(shí)光回憶，還是歡快部分對(duì)新生活的贊美和對(duì)美好未來的向往，鋼琴的伴奏都在一定程度上和諧地出現(xiàn)，更好地渲染了氣氛。

鋼琴的伴奏也彌補(bǔ)了二胡演奏節(jié)奏的隨意性。我國(guó)傳統(tǒng)樂器演奏的節(jié)奏較為隨性，不能否認(rèn)這種隨性在一定程度上更有利于感情的抒發(fā)，但獨(dú)奏中的節(jié)奏把控尚且較為容易，民樂的合奏則要依靠指揮或是長(zhǎng)年累月形成的演奏默契，這對(duì)于演奏者而言著實(shí)是一個(gè)巨大的考驗(yàn)。而西洋樂器的演奏更加注重對(duì)節(jié)拍的準(zhǔn)確把控，鋼琴作為伴奏，可以有效地降低傳統(tǒng)樂器演奏中的節(jié)拍把握難度。同時(shí)，使用西洋樂器也并非絕對(duì)地節(jié)拍固定，而是在定中有變，同樣可以有效地對(duì)感情進(jìn)行抒發(fā)。

四、結(jié)語(yǔ)

二胡曲鋼琴伴奏的成功嘗試，激勵(lì)了一批又一批樂曲創(chuàng)作者求新求變，迎著中西方文化交流、碰撞、融合的新勢(shì)頭，大膽進(jìn)行創(chuàng)作。這無(wú)疑有利于現(xiàn)在音樂藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新，促進(jìn)了我國(guó)音樂藝術(shù)文化的蓬勃發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]連續(xù)敏.鋼琴伴奏的歷史沿革[J].樂府新聲，2008，（03）：164-168.

[2]張明.談劉文金二胡音樂創(chuàng)作特點(diǎn)及對(duì)二胡發(fā)展的貢獻(xiàn)[J].音樂生活，2017，（06）：74-75.

[3]王宏參.聲音質(zhì)量主觀評(píng)價(jià)（附2CD）（附光盤）[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社，2003.

[4]施詠.談鋼琴為民族樂器伴奏的藝術(shù)[J].交響·西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，1999，（03）：42-43.

[5]陳曉宇.傳統(tǒng)音樂元素應(yīng)用探微——以劉文金《豫北敘事曲》為例[J].民族藝術(shù)，2012，（01）：125-127.

[6]梁茂春.論劉文金的民族器樂創(chuàng)作[J].音樂研究，1987，（04）：46-51.