摘要：小號(hào)是一種鋼管樂(lè)器，主要演奏旋律部分的節(jié)奏，具備音域高的特征，是多類型樂(lè)隊(duì)演奏當(dāng)中不可替代的構(gòu)成部分。因此，小號(hào)成為諸多音樂(lè)愛(ài)好者非常青睞的樂(lè)器。小號(hào)演奏需要用到大量的技巧來(lái)確保演奏質(zhì)量，其中，呼吸技巧的運(yùn)用非常重要。只有掌握呼吸技巧的靈活運(yùn)用方法，才能夠?qū)⑿√?hào)的演奏特色體現(xiàn)出來(lái)，保證整體的音樂(lè)演奏效果。本文將著重就小號(hào)演奏中呼吸技巧的應(yīng)用進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：小號(hào)演奏 呼吸技巧 運(yùn)用

小號(hào)是一種代表性的泛音樂(lè)器，需要依靠唇震發(fā)音，也就是要讓嘴唇受氣流沖擊后的震動(dòng)，通過(guò)吹嘴的擴(kuò)音管進(jìn)入小號(hào)管體當(dāng)中擴(kuò)大發(fā)音。通過(guò)對(duì)小號(hào)演奏的過(guò)程和原理進(jìn)行分析，其呼吸技巧的運(yùn)用非常關(guān)鍵，只有掌握并且靈活應(yīng)用有效的呼吸方法才可以切實(shí)保障小號(hào)演奏水準(zhǔn)。小號(hào)演奏者需要主動(dòng)練習(xí)呼吸技巧，根據(jù)小號(hào)演奏的實(shí)際需要選擇恰當(dāng)?shù)暮粑绞?，同時(shí)還必須保持正確的演奏姿勢(shì)，將小號(hào)樂(lè)器的音樂(lè)魅力和小號(hào)演奏藝術(shù)之美淋漓盡致地展現(xiàn)。

一、小號(hào)演奏中呼吸技巧的運(yùn)用

（一）小號(hào)吐音中呼吸技巧的運(yùn)用方法

吐音是通過(guò)舌頭完成小號(hào)演奏，運(yùn)用吐音方法的重要目的，是保證嘴唇在振動(dòng)時(shí)產(chǎn)生的聲音融合樂(lè)譜標(biāo)記，促進(jìn)良好旋律的形成。在小號(hào)的吐音演奏中，必須運(yùn)用一定的呼吸技巧作為小號(hào)演奏的基礎(chǔ)。吐音時(shí)先吸氣，依靠腹肌的擴(kuò)張維持氣息，另外，還需要根據(jù)演奏音高的具體需要用舌頭抵住上牙齒、硬腭等位置，以便有效阻截氣流。舌尖離開(kāi)阻截之處后，氣流會(huì)釋放出來(lái)形成吐音。在具體的訓(xùn)練與演奏環(huán)節(jié)，很多演奏者并沒(méi)有意識(shí)到氣流的重要作用，過(guò)于關(guān)注舌頭作用的發(fā)揮，容易出現(xiàn)用力過(guò)猛和吐音生硬的問(wèn)題。這些都需要演奏者高度重視，改變錯(cuò)誤的思想認(rèn)知，認(rèn)識(shí)到小號(hào)吐音時(shí)舌頭發(fā)揮的阻截氣流作用，而不是敲擊發(fā)音點(diǎn)，從而在小號(hào)吐音過(guò)程當(dāng)中靈活運(yùn)用呼吸技巧，保證氣息的穩(wěn)定持久。

（二）小號(hào)高音中呼吸技巧的運(yùn)用方法

小號(hào)的發(fā)聲具有較強(qiáng)的科學(xué)性、合理性，其根據(jù)呼吸氣流通過(guò)唇和小號(hào)嘴時(shí)產(chǎn)生的摩擦與震動(dòng)發(fā)出聲音。在小號(hào)發(fā)音過(guò)程中，氣息的作用不可忽視。尤其是在小號(hào)高音的吹奏過(guò)程中，要把呼吸技巧的運(yùn)用作為重點(diǎn)。不少演奏者在高音演奏當(dāng)中，會(huì)先把嘴部肌肉夾緊，導(dǎo)致嘴唇振動(dòng)面積減小，使小號(hào)在小振幅和高振動(dòng)頻率當(dāng)中出現(xiàn)高音。但是，這樣的高音通常會(huì)非常單薄，缺少圓潤(rùn)性和張力。正確的做法是將恰當(dāng)?shù)暮粑记蓱?yīng)用到高音演奏中，在調(diào)整好嘴唇位置的同時(shí)，運(yùn)用科學(xué)的氣息方法進(jìn)行支撐，音越高所使用的氣流速度就越快，腹部壓力也就越大。另外，要適當(dāng)放松喉嚨，讓氣息的穩(wěn)定性和通暢性得到保證，保證嘴唇在高速氣流的作用下實(shí)現(xiàn)充分的振動(dòng)，增加高音的穿透力。

二、小號(hào)演奏中呼吸技巧的訓(xùn)練方法

（一）靈活運(yùn)用多種呼吸訓(xùn)練方法

為了呈現(xiàn)出良好的演奏狀態(tài)，提高小號(hào)演奏質(zhì)量，掌握呼吸技巧是至關(guān)重要的，而呼吸技巧的練習(xí)不能一蹴而就，需要通過(guò)一系列的呼吸訓(xùn)練來(lái)達(dá)到目的。在具體的訓(xùn)練當(dāng)中，演奏者需要從自身實(shí)際出發(fā)，選擇符合自身需求的訓(xùn)練方法。就目前而言，比較常見(jiàn)和應(yīng)用普遍的呼吸訓(xùn)練方法有：無(wú)實(shí)物呼吸訓(xùn)練、站立式呼吸訓(xùn)練、長(zhǎng)音呼吸訓(xùn)練等。小號(hào)演奏者在運(yùn)用這些方法進(jìn)行訓(xùn)練時(shí)，需要掌握不同訓(xùn)練方法的具體要求和訓(xùn)練要點(diǎn)。例如無(wú)實(shí)物呼吸訓(xùn)練是一種緩解演奏人員緊張情緒的方法，也就是只通過(guò)嘴型調(diào)動(dòng)呼吸和運(yùn)用氣息，將狀態(tài)調(diào)整到演奏時(shí)的狀態(tài)。在無(wú)實(shí)物訓(xùn)練當(dāng)中，需要保證吸氣緩慢均勻，吸滿之后要暫停幾秒再進(jìn)行呼氣練習(xí)，同樣保證緩慢均勻，然后利用重復(fù)訓(xùn)練的方法感知?dú)饬鞯淖呦颍莆者@一訓(xùn)練方式的精髓。

（二）有效調(diào)整規(guī)范小號(hào)演奏姿勢(shì)

演奏姿勢(shì)也是影響小號(hào)演奏的呼吸和呼吸技巧運(yùn)用的重要環(huán)節(jié)，對(duì)其調(diào)整與訓(xùn)練是小號(hào)演奏中的基礎(chǔ)練習(xí)，恰當(dāng)?shù)淖藙?shì)能夠保證呼吸技巧的有效運(yùn)用。小號(hào)演奏主要有坐姿和站姿兩種姿勢(shì)，不同的姿勢(shì)在調(diào)動(dòng)呼吸時(shí)有一定的差異性，這就需要演奏者盡可能地保證演奏姿勢(shì)規(guī)范，充分滿足高質(zhì)量演奏的需要。在演奏姿勢(shì)訓(xùn)練中，首先要指出演奏者在以往演奏過(guò)程當(dāng)中不當(dāng)?shù)淖藙?shì)，比如頭部下垂、二郎腿、雙臂過(guò)于緊張等，這些不良的演奏姿勢(shì)會(huì)導(dǎo)致呼吸器官不協(xié)調(diào)，降低氣息穩(wěn)定性，導(dǎo)致演奏質(zhì)量大打折扣。而在接下來(lái)的姿勢(shì)練習(xí)當(dāng)中，需要給出明確的規(guī)范和要求，使演奏者依照特定的規(guī)范完成練習(xí)。

呼吸看似是生活當(dāng)中的無(wú)意識(shí)行為，但在管樂(lè)演奏當(dāng)中卻是一種神奇的力量。良好的呼吸技巧的運(yùn)用可以讓管樂(lè)器發(fā)出美妙的聲音，將樂(lè)器的音樂(lè)美體現(xiàn)出來(lái)，輔助音樂(lè)情感的表達(dá)。對(duì)于小號(hào)演奏來(lái)說(shuō)，呼吸技巧的運(yùn)用至關(guān)重要，既關(guān)系到音樂(lè)演奏的質(zhì)量，也影響到演奏者藝術(shù)素質(zhì)的表現(xiàn)。所以，小號(hào)演奏者要加強(qiáng)對(duì)呼吸技巧的練習(xí)，積極掌握多種技巧要領(lǐng)，在此基礎(chǔ)之上，根據(jù)實(shí)際演奏的需要進(jìn)行靈活應(yīng)用，切實(shí)提升演奏質(zhì)量。

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（作者簡(jiǎn)介：劉昊，男，碩士研究生，西安音樂(lè)學(xué)院，研究方向：小號(hào)演奏）（責(zé)任編輯 葛星星）