文 圖/肖伊緋

“太平真君四年菀申造”鎏金銅佛，現(xiàn)藏日本東京國立博物館

一千五百年前的“金佛”今在日本珍藏

日本東京國立博物館收藏有大量中國古代佛教造像珍品，其中一尊銘文題記為“太平真君四年”（443 年) 的鎏金銅佛立像，保存非常完整，工藝精湛，是北魏早期金銅佛造像的代表之作。

銘文在這一造像的四足方座上，據(jù)筆者逐字辨識，銘文曰：

“太平真君四年，高陽蠡吾任丘村人菀申，發(fā)愿為東宮皇太子造心王菩薩，下為父母，一切知識，彌勒下生，龍華三會，聽受法言，一時得道。申弟菀霸、菀景、菀恩、菀亮侍佛時。所求如意，常見諸佛。清信士女劉文姜、菀景妻侍佛時?！?/p>

此造像曾在日本九州國立博物館巡展，館方設(shè)立的說明書，簡明扼要地表述了此造像的價值所在。說明書原文如下：

像雙肩裹袈裟，雙手屈臂，左手掌心向上伸出，右手掌面朝前，雙腿分開立于四腳腿座臺上的蓮花座。肉髻與頭發(fā)部分為漩渦狀，耳垂未制成環(huán)狀，非三道相。手勢為曼網(wǎng)相。在四腳座臺的各面內(nèi)側(cè)鑄有蕨草紋樣，正面為鋸齒花紋，并刻有凈瓶。

本品為銅造，像本體與臺座整體鑄造而成，并施有鍍金。鑄造技巧十分高超。佛像總體高度達(dá)53.5 厘米，作為北魏時代的金銅佛像而言屬于大型雕像。在背面的大致中央處，開有一個方形(縱3 厘米、橫2 厘米)的窗口，可能用于放置供奉品。

從四腳座臺的背面至左側(cè)面刻有銘文，由其內(nèi)容可知，在北魏的太平真君四年(443 年)，有現(xiàn)在中國河北省博野縣人氏，為皇太子、以及自家父母等一族，師從彌勒修習(xí)佛法，為祈禱修成正果而鑄造此像。當(dāng)時是太武帝治世(423—452 年在位)，太平真君七年因重用道教而斷然實(shí)行大規(guī)模打壓佛教的殘酷廢佛政策。因此，追溯同年制佛像而少見遺留作品，此像的存在具有十分重要的意義。

“太平真君四年菀申造”鎏金銅佛，底座銘記（局部）

佛像身體修長，雙手雙腳向左右大開，肅穆端莊，薄薄的袈裟貼緊身體，突出強(qiáng)調(diào)強(qiáng)健的體魄，這一點(diǎn)與中國甘肅省炳靈寺石窟第169 窟諸像的作品風(fēng)格相近，可以看出本品更多的受到了印度笈多王朝樣式等西域佛像樣式的影響。另一方面，從佛像微笑的容顏、卵形的頭部構(gòu)造、兩三條棱線勾勒而成的衣著紋理的表現(xiàn)等，能夠看出本作與北魏復(fù)佛以后的金銅佛像也有一些共通的特征。

總之，本佛像作為經(jīng)過中國北魏時代洗禮的大型作品，經(jīng)歷了中國古代佛像的風(fēng)雨變遷，是極其重要的歷史文物。

應(yīng)當(dāng)說，上述600 余字的館方說明書，已經(jīng)將此造像的造型特征、鑄造年代、歷史背景、藝術(shù)風(fēng)格及研究價值，記述得十分明確了。隨著國內(nèi)諸多佛教造像圖集對此造像的介紹（譬如，《中國歷代紀(jì)年佛像圖典》，文物出版社，1994 年；《中國寺觀雕塑全集》第5 卷，黑龍江美術(shù)出版社，2006 年），此造像逐步進(jìn)入中國學(xué)者的研究視野，成為研究中國早期金銅佛造像的“標(biāo)準(zhǔn)器”之一。

“金佛”乃“心王菩薩”，與敦煌、云岡皆有關(guān)聯(lián)

值得注意的是，這一金銅造像的本尊既非釋迦佛，亦非彌勒佛，還不是阿彌陀佛，乃是非常罕見的“心王菩薩”。這樣的造像，謹(jǐn)就筆者所見，存世僅此一尊；且提及“心王菩薩”的佛經(jīng)，似乎也僅有一部傳世，那就是《佛為心王菩薩說投陀經(jīng)(夾注本)》，乃敦煌遺書藏本，屬于佛典注疏類經(jīng)卷，此經(jīng)非常罕見，從未見載于歷代大藏經(jīng)。敦煌出土后，方才被收入日本《大正藏》第八十五卷。

另據(jù)著名佛像研究專家金申先生所撰《云岡石窟的佛像樣式對北魏單尊佛的影響》一文，可知金先生也曾親赴東京國立博物館考察此像。只是金先生沒有辨識出“心王菩薩”的尊號，而將其徑直認(rèn)作了“□玉菩薩”，意即“心”字不可辨識，而“王”字又認(rèn)作了“玉”字。

法國藏敦煌寫經(jīng)P2052《佛為心王菩薩說投陀經(jīng)》（卷首）

如此一來，金先生認(rèn)為，造像題記可能是后世添刻的“偽款”，乃是借鑒了北朝河北曲陽一帶的白色大理石造像之題記往往將尊像寫作“玉像”的做法。即便如此，金先生仍強(qiáng)調(diào)，此像“確為北魏5 世紀(jì)中葉樣式，真品無疑”；并進(jìn)一步予以解釋稱，“從造型等各方面分析，此像是公元5 世紀(jì)中晚期的真品，但銘文說不定是后人加刻的偽款。此像的風(fēng)格與云岡第20 窟坐像東側(cè)的立佛衣紋結(jié)構(gòu)近似，屬同一系統(tǒng)，其制作年代，當(dāng)在云岡第20 窟之后，很可能是從云岡第20 窟立佛樣式而來的?！?/p>

北魏文成帝令沙門統(tǒng)曇曜，開建5 座巨型石窟(第16—20 窟)，后人將其統(tǒng)稱為“曇曜五窟”，建造時間為460—465 年，是云岡石窟的第一期工程。云岡石窟第20 窟，即屬“曇曜五窟”之一。此窟大佛東側(cè)的立像著通肩衣，右手施無畏，左手下垂提拎袈裟衣裾，面西偏南。將“太平真君四年”所造金銅像與此窟東側(cè)立像相比較，兩者確實(shí)大體相仿，但手勢與面容均有較大差異。

無論如何，“太平真君四年”所造金銅像在樣式上或許借鑒了云岡石窟（造像本即為北魏同時代作品，可能又有所創(chuàng)新），其造像本尊或源出于敦煌寫經(jīng)（至少可以說明造像者或添款者可能曾熟習(xí)《佛為心王菩薩說投陀經(jīng)》等相關(guān)佛經(jīng)），乃是集云岡與敦煌佛教文化為一體的罕見珍寶。然而，與眾多流失海外的中國文物一樣，此造像的來龍去脈始終無法確證，其原始出處及其流傳歷程究竟如何，至今還是一個未解之謎。

僅據(jù)造像銘記考察，“高陽”或指地處華北平原的高陽縣，位于今河北保定東南部，西與清苑毗鄰，南與蠡縣、肅寧接壤，東與河間、任丘相接。而“蠡吾任丘”，則正是南與高陽毗鄰的蠡縣，東與高陽毗鄰的任丘兩地，只不過“縣”字誤刻為“吾”字了。造像主人菀申自稱為“高陽蠡吾任丘村人”，一人籍貫為三地，又作何解釋呢？九州博物館說明書中提及的造像主人菀申為“河北省博野縣人氏”，恐怕只能是另一種模糊的解釋?？傊嗽煜褡畛蹊T造于何地，還有待于進(jìn)一步考證與探研。

“金佛”曾為北洋政府要人珍藏

此造像是何時被發(fā)現(xiàn)的（出土或傳世），又是如何流入日本的，因相關(guān)文獻(xiàn)的匱乏，學(xué)者對此一直沒有任何披露。也是因緣巧合，筆者在翻檢一批近代佛教文獻(xiàn)時，在一部名為《凈土清鐘》的書中，意外查獲到了此造像發(fā)現(xiàn)與流傳的相關(guān)線索。

此書為民國乙丑年（1925）初版，至丁丑年（1937）已為第四版印行。此書第四版中附印有一尊銅佛造像的珂羅版照片，題有“魏太平真君四年造佛像一軀攝影”字樣。照片背后印有像主題記與像贊，曰：

大魏太平真君四年，高陽長史菀申造像，即劉宋元嘉二十年，至民國丁卯一千四百八十五載。像高尺六，重二十四磅，為天津梁氏古佛精舍所藏，曾攝影流傳中外。梁氏故后，遺婺孤寒，適有友人介紹，以八百羅漢代價結(jié)此香火緣，遂為對鳧古佛靈集樓之首座。贊曰：

“太平真君四年菀申造”鎏金銅佛，上身

“太平真君四年菀申造”鎏金銅佛，原藏者之一潘守廉為之?dāng)z影照片，1927 年

“太平真君四年菀申造”鎏金銅佛，原藏者之一潘守廉為之所作題記、像贊

大魏造像，一代靈光，太平真君，菀氏高陽。

劉宋元嘉，癸未歲躔，一千四百，八十五年。

色黝而碧，紋細(xì)而纈，文明運(yùn)啟，中含樸拙。

八百代價，永薦馨香，靈集第一，加被無疆。

佛弟子對鳧居士敬題時年八十有一

鈐印【潘守廉印】【潔泉】

寫下題記與像贊的，是當(dāng)時的此造像收藏者對鳧居士，即潘守廉，系北洋政府最后一任國務(wù)院總理潘復(fù)之父。潘守廉（1845—1939），字潔泉，名守廉，號對鳧居士。山東濟(jì)寧人。清末官員，學(xué)者。光緒十五年（1889）進(jìn)士，曾任河南南陽知縣、鄧州知府。晚年寓居天津，篤信佛教，為印光大師摯友，曾任天津居士林林長。所編《凈土清鐘》一書，即請印光監(jiān)定，由天津文嵐簃印書局代印。

潘守廉

據(jù)潘氏題記可知，“民國丁卯”年間（1927），他經(jīng)友人介紹，從“天津梁氏古佛精舍”后人手中，購得此尊造像。購藏代價為“八百羅漢”，可能是不方便直言或覺言之不雅的“隱語”，或即為“八百銀圓”。若果真如此，購價也頗為不菲了。

那么，八百銀圓的購價究竟有多么“不菲”呢？不妨對照一下當(dāng)時的基本物價情況，作一番比較。據(jù)《魯迅日記》載，1924 年5 月，魯迅在北京阜成門內(nèi)西三條胡同瞧中一處四合院(現(xiàn)北京魯迅博物館)，花八百銀圓買了下來。這座四合院有三間南房、三間正房，東西各一間小廂房，正房后面還有一口井、幾棵樹、一片小花園。這樣的參照比較之后，不難發(fā)現(xiàn)，當(dāng)年潘氏購得這尊造像的代價，竟可以在北京城里買一所中等規(guī)模的四合院，也著實(shí)是不菲了罷。

《凈土清鐘》一書，乃潘氏自印自發(fā)、免費(fèi)贈送信眾的佛教勸善書，印量應(yīng)當(dāng)不在少數(shù)。此書1925 年初版之后不久，即印行了第二版。當(dāng)時，他尚未購藏“太平真君四年”造像，所以此書的初版、二版均未附印有此造像的照片。第三版何時印行，筆者未見實(shí)物，無法判定。目前，僅在此書第四版中獲見此造像照片。

因《凈土清鐘》一書，純系佛教信眾內(nèi)部流通，外界少有人知。加之1937 年“七七事變”之后，平津兩地迅即淪陷于日軍之手，潘氏也于兩年后（1939）逝世，此書可能就此絕版，再未印送。潘氏珍藏的，尊為“古佛靈集樓之首座”的這尊造像，也就此下落不明。

無獨(dú)有偶，筆者在翻檢《凈土清鐘》一書之后，又檢索到一部由潘氏自印的《佛說阿彌陀佛經(jīng)詳注》，書中亦附印有同一造像的照片及題記、像贊等。此造像照片之后，尚有一“魏正始三年造佛像”的照片，亦是金銅佛造像。此書版權(quán)頁明確標(biāo)有“中華民國十六年夏歷五月初片貳仟部”字樣，可知此書印成時間在1927 年6—7 月，且印量達(dá)2000 部之多。

由此可見，潘氏所藏古代佛造像，應(yīng)當(dāng)頗具規(guī)模，且潘氏樂于宣揚(yáng)，喜好將所藏佛像附于自印的佛教圖書之中。故當(dāng)年知悉潘氏藏有包括“太平真君四年”造像等佛教藝術(shù)珍品者，應(yīng)有相當(dāng)數(shù)量。只是因為時過境遷，八十余年之后，潘氏印送的這些佛教圖書大多毀佚，久已湮沒無聞，故其珍藏古代佛造像的事跡，遂逐漸鮮為人知了。

“金佛”何時東渡終成謎

綜上考述，約略可知，潘守廉自1927 年購藏“太平真君四年”造像之后，在其自印的佛教圖書中將其攝影附印，至1937 年間仍在附印。故可推知，潘氏擁有此造像至少有十年時間，即1927 年至1937 年間。至于“七七事變”之后的情形，則仍無法確切知曉，究竟是自愿還是被迫轉(zhuǎn)讓給日籍人士，還是在其死后流散四方、東渡扶桑，這一切謎團(tuán)背后的真相，都還只得留待將來再予求證了。