姜 勇

（河南大學(xué)音樂學(xué)院，河南 開封 475001）

在民族管弦樂隊(duì)中，常用的阮分為大阮、中阮、小阮和低音阮。這些樂器不僅僅在音區(qū)上覆蓋了大面積的音域，從而成為彈撥樂器組中一股不可或缺的力量，同時(shí)在音響方面，這四種阮也不盡相同，風(fēng)格各異。小阮屬于高音樂器，它發(fā)音清脆明亮，在樂隊(duì)中經(jīng)常擔(dān)任演奏曲調(diào)。中阮屬于中音樂器，音色恬靜柔和，富有詩意，在合奏中常擔(dān)任演奏旋律，具有沁人心脾的效果；擔(dān)任伴奏時(shí)，節(jié)奏的變化能突出樂曲的特點(diǎn)，在樂隊(duì)中采用兩個(gè)以上中阮分聲部演奏和聲，會(huì)使彈撥樂器組的中音聲部更加豐滿。大阮屬于次中音樂器，比中阮低五度，發(fā)音堅(jiān)實(shí)雄厚，在樂隊(duì)中演奏旋律時(shí)，常與中阮作八度結(jié)合，用于加強(qiáng)中阮效果，流暢的輪奏能映襯抒情的旋律；而演奏單音或和弦時(shí)，能加強(qiáng)節(jié)奏并烘托出樂曲的大氣豪邁的效果。低音阮屬于低音樂器，發(fā)音深沉而低厚，在民族管弦樂隊(duì)中，低音阮基本只用于演奏簡(jiǎn)化的曲調(diào)或是和聲的節(jié)奏。某些樂隊(duì)還將它作為低音拉弦樂器使用。阮為樂隊(duì)眾多音色中帶來自己獨(dú)特的音色，已經(jīng)成為樂隊(duì)不容忽視的樂器之一。

一、阮在民族管弦樂隊(duì)中的技術(shù)應(yīng)用

上世紀(jì)六十年代，經(jīng)過各界專家學(xué)者對(duì)阮的改革與發(fā)展，而后相繼創(chuàng)作出了多首阮族重奏，如《玉關(guān)引》等經(jīng)典曲目。阮樂不斷發(fā)展，受到了人們?cè)絹碓蕉嗟恼J(rèn)可的。雖然在合奏、重奏上，阮運(yùn)用自己圓潤(rùn)渾厚的音色充分展現(xiàn)了自己獨(dú)具特色的藝術(shù)表現(xiàn)力，但是，在民族管弦樂隊(duì)中，有這些往往是不夠的，還需要與樂隊(duì)音色不斷的融合，經(jīng)過各界人士的不斷努力，在樂隊(duì)中進(jìn)行堅(jiān)持不懈的探索研究，逐漸將阮慢慢融入了樂隊(duì)之中，阮漸漸成為彈撥樂器組不可多得的一員大將。不僅發(fā)揮了阮自身音色的魅力，而且與樂隊(duì)的配合度得到了極大的提高，最終，阮成為了民族管弦樂隊(duì)不可或缺的一種樂器。

阮在民族管弦樂隊(duì)的樂曲中運(yùn)用廣泛，有很多優(yōu)秀的曲子值得我們?nèi)バ蕾p，就以最為經(jīng)典的民樂合奏曲目《花好月圓》為例，來說下阮在樂隊(duì)中的技術(shù)應(yīng)用?！痘ê迷聢A》是由黃貽鈞作曲，經(jīng)彭修文改編的一首采用帶再現(xiàn)的單三部曲式的民族管弦樂作品。曲中使用了揚(yáng)琴、琵琶、中阮、大阮、二胡等樂器。曲子剛開始，阮就發(fā)揮了自己最基本的作用，作為樂隊(duì)的中低音聲部為樂曲進(jìn)行節(jié)奏性的伴奏。當(dāng)揚(yáng)琴、琵琶、竹笛、二胡等樂器演奏優(yōu)美的主旋律時(shí)，中阮分為了兩個(gè)聲部，上下相錯(cuò)五度，只加入了最為簡(jiǎn)單的節(jié)奏音型來進(jìn)行伴奏，使中音聲部的音色更加的厚實(shí)，而大阮則演奏了與中阮一樣的節(jié)奏音型，這樣，伴奏十分規(guī)整，大阮的音色也就為樂曲增強(qiáng)了低音聲部音色的渾厚度，使樂曲主旋律與伴奏主次分明，而演奏出的音響效果更為悅耳。

而在《花好月圓》這個(gè)經(jīng)典民族管弦樂曲中，阮不僅僅作為伴奏樂器來發(fā)揮它的作用，同時(shí)在樂曲中的一段，阮也與樂隊(duì)中其他樂器擔(dān)任了演奏優(yōu)美的主旋律的演奏，而二胡等經(jīng)常演奏主旋律的樂器，為樂曲擔(dān)任伴奏，這樣阮就一改往日只作為伴奏性樂器的地位。樂曲中，中阮與揚(yáng)琴、琵琶等樂器演奏相同的主旋律，中阮作為一個(gè)中音聲部，以其溫潤(rùn)的音色，強(qiáng)化了琵琶、揚(yáng)琴所演奏音色的旋律效果，大阮則運(yùn)用自己更加沉渾而又厚重的音色依舊為主旋律進(jìn)行伴奏，只在重拍上給出一個(gè)低音，這樣，就增加了彈撥樂的音響厚度，使整個(gè)樂曲聽起來給人以穩(wěn)定之感。

二、阮與樂隊(duì)的合作

隨著時(shí)代的發(fā)展，社會(huì)的進(jìn)步，阮樂也不斷的發(fā)展壯大起來，被越來越多的人們所熟知，正是因?yàn)槿畋辉絹碓蕉嗟娜藗兯熳R(shí)，更多的作曲家們將眼光看向了這個(gè)古老而又嶄新的樂器上，并且愿意為阮譜寫屬于它的協(xié)奏曲。

時(shí)至今日，有許多優(yōu)秀的中阮協(xié)奏曲被人們熟知，我們就以中阮協(xié)奏曲《滿江紅》為例，欣賞下阮作為樂曲的主奏樂器向人們展現(xiàn)出的音樂特征。《滿江紅》是由林吉亮先生創(chuàng)作，何占豪先生改編的一首大型中阮協(xié)奏曲。樂曲根據(jù)岳飛的《滿江紅·怒發(fā)沖冠》所作曲，運(yùn)用了中國(guó)民族民間樂器的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法，古為今用，充分將詩詞的思想感情融入到了樂曲當(dāng)中，借此來展現(xiàn)岳飛精忠報(bào)國(guó)的英雄形象。在樂曲中，中阮為主奏樂器，高阮、小阮、中阮、大阮、倍阮、大提琴、低音提琴為協(xié)奏樂器。正是因?yàn)槿顖A潤(rùn)，渾厚的音色，再加上運(yùn)用吟、揉、輪奏各種技巧手法，主旋律樂曲與伴奏性樂器配合得相得益彰，節(jié)奏時(shí)而快時(shí)而慢，感情時(shí)而悲愴焦慮，時(shí)而慷慨激昂，整個(gè)樂曲帶動(dòng)人們的情緒跌宕起伏，讓人們深刻感受到了岳飛雖然在監(jiān)獄中身不由己，但是依舊憂國(guó)憂民的思想感情。

獨(dú)奏的中阮與中阮聲部演奏相同的主旋律，起到了一個(gè)加強(qiáng)的效果，而高阮和小阮演奏支聲旋律，填補(bǔ)了長(zhǎng)音的空缺，使音效更加豐滿，倍阮與低音提琴演奏相同的旋律，然而卻讓大提琴演奏相反的旋律，作曲獨(dú)到，將音效烘托得淋漓盡致，體現(xiàn)了阮與其他樂器的融合以及與樂隊(duì)高水平的配合。