白茹棋

（忻州師范學院，山西 忻州 034000）

對專業(yè)文獻資料進行分析，得知復(fù)調(diào)音樂約是從公元九世紀出現(xiàn)的，十八世紀是復(fù)調(diào)音樂的頂峰時期，之后一直出現(xiàn)在人們的音樂生活中。復(fù)調(diào)音樂已經(jīng)成為音樂研究的一項內(nèi)容，通過對歌曲進行改編，作曲家能豐富鋼琴曲的藝術(shù)創(chuàng)作內(nèi)容。通過對復(fù)調(diào)技法的相關(guān)內(nèi)容進行思考，可以對民歌如何改編為鋼琴曲進行一定的探索，也可以對復(fù)調(diào)技法的運用進行思考。所以，本文主要對對比復(fù)調(diào)以及模仿復(fù)調(diào)等技法進行分析，對民歌主題的鋼琴曲改編實施思考。

一、對比復(fù)調(diào)

對比的內(nèi)涵是互相不同，對比復(fù)調(diào)的技法更加復(fù)雜，在作曲改編中體現(xiàn)出多變性的特點。作曲家借助復(fù)調(diào)技法對民歌主題進行鋼琴曲的改編，主要是通過對位方法寫成含兩個以上不同的節(jié)奏和音調(diào)，這樣就改變民歌的節(jié)奏以及音調(diào)等內(nèi)容?？梢哉f，對比復(fù)調(diào)是作曲家結(jié)合在一起的多種旋律，這幾個旋律是對比關(guān)系的，呈現(xiàn)出復(fù)雜的特點[1]。通過將主題和對題進行合理的穿插，借助對比復(fù)調(diào)的方式營造不同的藝術(shù)表達境界。

二、模仿復(fù)調(diào)

模仿復(fù)調(diào)是通過模仿方式而寫成曲調(diào)的，也被人們稱呼為卡農(nóng)。模仿復(fù)調(diào)主要是通過聲部的進入，然后對其他聲部進行模仿。一些作曲家在借助模仿復(fù)調(diào)進行民歌鋼琴曲改編的過程中，會對一兩個音節(jié)進行改動，這樣是為了滿足鋼琴演奏的和聲需求。同時，一些作曲家也會在主題上下方進行模仿，這樣雖然會對旋律進行一定的改動，但是也會保留主題整體的節(jié)奏特點，這樣可以有效的突出民歌主題。例如，作曲家陳銘志在對《子弟兵與老百姓》進行鋼琴曲改編的過程中，體現(xiàn)出上聲部的節(jié)奏特點——響亮，之后在低聲部開展低八度的模仿，讓曲調(diào)節(jié)奏更加具有鮮明性。

三、支聲復(fù)調(diào)

通過對專業(yè)文獻資料進行分析，得知在對民歌進行鋼琴曲改編的過程中，不僅存在對比復(fù)調(diào)和模仿復(fù)調(diào)的技法，也存在支聲復(fù)調(diào)的技法。支聲復(fù)調(diào)是作曲家對民歌進行鋼琴曲改編的初級技法，主要遵循一個演奏的主旋律，在其中某一階段開展分支音調(diào)的演奏，這樣可以對鋼琴曲主要旋律開展線條性的技法潤飾。這樣能從主旋律中合理派生出鋼琴曲的副旋律，讓民歌主題能有效改編為鋼琴曲，所以被人們稱之為支聲復(fù)調(diào)。

隨著民歌結(jié)構(gòu)的不斷變化，鋼琴曲改編的支聲復(fù)調(diào)也更加復(fù)雜，這樣就可以形成獨立的演奏聲部。獨立聲部可以和主旋律進行抗衡，也能逐漸發(fā)展成為更加復(fù)雜的對比復(fù)調(diào)或者是模仿復(fù)調(diào)，這對民歌曲目的鋼琴曲改編起到積極作用[2]。例如，作曲家王震亞對民歌《沂蒙小調(diào)》進行改編的時候，就采用支聲復(fù)調(diào)的改編技法將兩個旋律交織，通過主副旋律的融合，對民歌主題進行有效的展示，提升鋼琴曲改編的質(zhì)量。

四、多手法結(jié)合的復(fù)調(diào)

通過對上文研究內(nèi)容進行分析，得知作曲家們會通過復(fù)調(diào)的應(yīng)用將多種民歌改編成不同的鋼琴曲，主要是借助對比復(fù)調(diào)以及支聲復(fù)調(diào)等技法進行鋼琴曲的改編。這樣可以對旋律進行線條形式的潤飾，也能對民歌主題進行展示，提升民歌鋼琴曲的改編效果[3]。實際上，作曲家在對民歌主題開展鋼琴曲改編的時候，不僅會借助單一的技法開展作曲改編，也可以運用多手法結(jié)合的復(fù)調(diào)技法。通過將以上復(fù)調(diào)技法進行綜合，作曲家能賦予民歌別樣的生命力，提升鋼琴曲改編創(chuàng)作的質(zhì)量。例如在對《思鄉(xiāng)》（內(nèi)蒙古的民歌曲目）進行作曲改編的時候，桑桐就借助對比復(fù)調(diào)和支聲復(fù)調(diào)等技法，對節(jié)奏以及句讀結(jié)構(gòu)等內(nèi)容進行對比，這樣可以更好的體現(xiàn)民歌音樂的特征。通過將對比復(fù)調(diào)以及支聲復(fù)調(diào)這兩種技法進行結(jié)合，不僅提升作品兩個聲部的獨立性，也能讓作品更加體現(xiàn)出民族韻味。

五、結(jié)語

國內(nèi)民族音樂多是以單聲部為特色，也有一些民族歌曲蘊含多聲部，多是以單聲部線條為主。但是，音樂在橫向流動的過程中會出現(xiàn)歌曲改編的行為，作曲家會借助多種復(fù)調(diào)技法對民歌進行鋼琴曲的改編，豐富鋼琴作品的藝術(shù)表達內(nèi)涵。通過上文研究得知作曲家主要是借助對比復(fù)調(diào)、模仿復(fù)調(diào)以及支聲復(fù)調(diào)等技法進行鋼琴曲的改編，對民歌主題進行有效的展示，提升鋼琴曲改編的質(zhì)量。