◎王運(yùn)來
濃墨法是眾多墨法的基礎(chǔ)和根源,書法由墨加水經(jīng)筆在紙上呈現(xiàn),而墨色濃淡的變化既可通過墨和水在本源上控制,又可在筆和紙上下功夫。其中,最濃重的墨是書法創(chuàng)作中最根本的顏色。墨分五色“濃淡”“干”“濕”“黑”,也有人加上“白”,合稱“六彩”,但無論怎樣變化,卻也須得有這最濃重的墨色,才能演化出黑白世界的萬千顏色。書法中墨色的濃淡深淺,實(shí)際上也是不同墨色之間的對比所形成的。因此,一幅書法作品中必須要有一個(gè)最深濃的墨色作為基調(diào),方能襯托出其他墨色的深淺濃淡。同時(shí),由濃墨法寫出的書法作品,往往精氣神極佳。
以《寄揚(yáng)州韓卓判官》一詩為例,全詩為:“青山隱隱水迢迢,秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜,玉人何處教吹簫?!惫P者在構(gòu)思之時(shí),為了更加淋漓盡致地表達(dá)詩人對故人舊景的思念之情,選用了長鋒兼毫的毛筆,以濃墨法為主,七分墨三分水,在行筆之時(shí)追求流暢而不失靈活,主要采用濃墨法,同時(shí)也加入了少量枯墨,在“凋”“簫”二字上體現(xiàn)地更為明顯,不僅與整體的濃墨形成了微妙的對比,也切合了該詩的意境,增強(qiáng)了整幅作品的感染力。
濃墨法為墨法之基礎(chǔ),但如果只用濃墨法,作品會顯得平淡而少于變化,需要更多的墨法來配合,才能凸顯出黑與白的關(guān)系,達(dá)到相得益彰的效果。
枯墨法是將筆上濃墨寫到墨水慢慢耗盡時(shí),就著筆中殘余的一些筆墨繼續(xù)進(jìn)行書寫的一種墨法。“于濃墨、淡墨之間,運(yùn)以渴筆,視若枯燥,意極華滋?!痹跁ㄗ髌分校瑫r(shí)運(yùn)用枯墨法和濃墨法,可以在紙上起到鮮明的對比作用。落筆之時(shí),墨濃而重,隨著水墨在書寫過程不斷消耗,這時(shí)就可以使用枯墨法繼續(xù)書寫,呈現(xiàn)出一個(gè)水墨自然消耗的漸變過程??菽ㄔ谡鶗ㄗ髌分心軌蚱鸬秸{(diào)控節(jié)奏、對比黑白的作用,但運(yùn)用的難度也比較大,筆上的墨水越少,就越容易散鋒,越難以行筆,想要形成麻點(diǎn)般的線條時(shí)需得降慢速度,但過慢的話,又會導(dǎo)致起筆與收筆的地方過重,而中間輕淺,大大影響作品的美觀性。因此,枯墨法的運(yùn)用還是需要大量的練習(xí)。
此外,枯墨法的運(yùn)用還需要考慮不同的書法特點(diǎn),以隸書為例,其行筆速度較慢,在運(yùn)用枯墨法的時(shí)候,節(jié)奏就更要穩(wěn)中緩慢,利用筆上水墨的自然變化乘勢而下,隨著水墨的逐漸消耗與枯竭,自然而然地呈現(xiàn)出“蠶食桑葉”般的線條。
總體來說,在使用枯墨法的時(shí)候時(shí),相對于整體作品的節(jié)奏來說要稍慢一些,行筆時(shí)要努力使筆鋒處于聚攏狀態(tài),以呈現(xiàn)出其美感與力量感。
淡墨法一般做法是將濃墨加水而淡,在調(diào)和墨汁的時(shí)候加入大量的水,或者在筆蘸取墨汁之后,再用筆尖蘸上一些清水,從而呈現(xiàn)出一種“淺淡”的效果。水的質(zhì)量比較輕,如果水加得過多,就會致使行筆時(shí)手感比較輕飄,不易掌握節(jié)奏感,且容易使字墨色過淺而顯得平淡無味。因此,在淡墨法的運(yùn)用過程中,對水分的控制十分關(guān)鍵。為了不讓淡墨部分顯得過于輕飄,可用重墨書寫其他的字壓住淡墨的“薄”,可先蘸濃墨書寫,行至水墨枯竭之時(shí),以筆尖蘸取清水,落筆成淡墨,形成整體濃墨,局部明顯淡墨的結(jié)構(gòu)。
漲墨法是指筆上所含的水和墨較多的情況下在落筆書寫時(shí),墨超過了行筆的痕跡向外擴(kuò)展。在使用漲墨法的時(shí)候,行筆速度不能太快,書寫者需要沉著冷靜地進(jìn)行書寫,動作要清晰、堅(jiān)定,起筆、行筆、收筆均要到位。漲墨法自然地表現(xiàn)出了書寫者的個(gè)性與創(chuàng)作之時(shí)的心理狀態(tài)。
在使用漲墨法時(shí),書寫者大可一氣呵成,在紙上呈現(xiàn)出墨水自然流逝狀態(tài),形成墨色流動的效果。以漲墨法寫就的書法作品,往往對比更強(qiáng)烈,層次更豐富,且具有更加濃烈的抒情性。欣賞者可以從書法作品當(dāng)中,看出作者如何落筆,何時(shí)蘸墨,水墨在紙上如何消耗直至枯竭,從而感受到整幅作品的節(jié)奏感和美感,
隨著時(shí)代的發(fā)展,單一的墨色逐漸難以滿足人們的審美需求,書法創(chuàng)作在墨法上的運(yùn)用應(yīng)該更加豐富。在書法作品中,不同墨法的運(yùn)用可以讓筆法呈現(xiàn)出現(xiàn)的效果更加多樣,使書法作品更具感染力,但墨法在書法創(chuàng)作中要以筆法為依托,不能一味追求墨法技巧的呈現(xiàn),而是要以書法作品的平衡、自然作為最終的目標(biāo)。