唐明順 曲悅寧

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130021）

一、演奏者在表演過程中出現(xiàn)的問題

鋼琴在音樂界的地位不言而喻，學(xué)習(xí)鋼琴有許多好處。首先，鋼琴作為一門音域?qū)拸V的和聲樂器，無疑是學(xué)習(xí)音樂最好的媒介，它打開了初學(xué)者音樂世界的大門。讓演奏者開始學(xué)習(xí)彈奏的技法、樂理、和聲、曲式、復(fù)調(diào)、配器、音樂史，了解了很多作曲家的故事與中西方音樂的發(fā)展進(jìn)程，聆聽和分析了很多大師的作品。極大的豐富了他們的人生。其次，鋼琴能夠提高自身的音樂綜合素養(yǎng)。學(xué)琴讓演奏者的音準(zhǔn)變好了，唱歌不跑調(diào)了，節(jié)奏感變強(qiáng)了，什么切分、附點(diǎn)、三連音都可以熟練掌握。知道一首流行歌曲在哪里離調(diào)了，在哪里轉(zhuǎn)調(diào)了，一些套路式的流行歌一聽就了解，知道了一些音樂作品是單三還是復(fù)三，回旋曲式還是奏鳴曲式。再者，它能夠起到修身養(yǎng)性的作用。彈琴不僅可以打發(fā)大量的無聊時(shí)間，在演奏者孤獨(dú)、寂寞、煩躁的時(shí)候，只要彈彈琴，內(nèi)心就會(huì)靜下來。西方音樂在很早的時(shí)候就是與神掛鉤的，所以那時(shí)候的音樂家享受了相當(dāng)高的社會(huì)地位，也因此西方音樂得到了極大程度的發(fā)展。但是對(duì)于鋼琴表演者來說，音樂的好處十分巨大，但是等到真正上臺(tái)表演的時(shí)候還是會(huì)出現(xiàn)很多問題。

（一）對(duì)演奏的曲目掌握不夠熟練

其實(shí)，在表演之中，每個(gè)演奏者對(duì)于琴譜本身的理解和練習(xí)都是不同的，而這些卻恰恰成為表演成功與失敗的關(guān)鍵性因素。表演者要做到對(duì)上臺(tái)表演的樂曲游刃有余，才能夠有自信在舞臺(tái)表演中不會(huì)因?yàn)榫o張而出錯(cuò)。有些表演者認(rèn)為，自己的技術(shù)功力已經(jīng)達(dá)到了一定的程度，不需要過多的訓(xùn)練，或者只是訓(xùn)練一小段，其實(shí)這樣子是會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)產(chǎn)生緊張感的，而緊張，恐慌，又會(huì)反復(fù)循環(huán)，影響到自身的發(fā)揮，使得力量無法集中，甚至出現(xiàn)錯(cuò)拍的現(xiàn)象，這是非常重大的失誤，或者會(huì)影響本來鋼琴的音色，這也是十分不應(yīng)該產(chǎn)生的問題。

（二）肢體無法保持協(xié)調(diào)

對(duì)肢體協(xié)調(diào)力的掌控對(duì)于鋼琴表演者的舞臺(tái)表演是十分重要的。比如調(diào)節(jié)身體的坐姿，隨著鋼琴曲目的變化，身體的參與度和調(diào)節(jié)也十分重要，音樂的色彩和情緒其實(shí)也跟演奏者的身體語言有著很大的關(guān)系，為了同時(shí)照顧高低音，其實(shí)演奏者應(yīng)該坐在鋼琴板凳的正中間，能夠使得演奏者的力量發(fā)揮的比較平衡，不能夠隨時(shí)移動(dòng)，在演奏的時(shí)候，兩條腿應(yīng)該一直保持在腳踏板兩旁的地方，從而使得身體保持平衡的同時(shí)，演奏出更加悅耳動(dòng)聽的曲目。

（三）演奏者的音樂素養(yǎng)不足

但是在鋼琴的世界，想要完美駕馭整個(gè)歌曲，也不是一件容易的事情。需要演奏者具有很高的表現(xiàn)能力和音樂的素養(yǎng)，他對(duì)于音樂的認(rèn)識(shí)絕對(duì)不能僅僅停留在表面的感性階段，必須深入認(rèn)識(shí)它的理性層次。比如可以盡可能多聽音樂。多聽音樂尤其是好的音樂，比如那些已經(jīng)被歷史證明的經(jīng)常在音樂會(huì)演奏的好的音樂。在音樂鑒賞能力有限的情況下，盡可能去接受那些已經(jīng)證明了的好音樂?；蛘呤嵌鄬W(xué)其他藝術(shù)知識(shí)。音樂是抽象的藝術(shù)形式，和其它的藝術(shù)形式甚至是世間萬物都有想通的地方，你如果是一個(gè)優(yōu)秀的書法鑒賞家，或者說是一個(gè)優(yōu)秀文學(xué)愛好者，當(dāng)然你對(duì)音樂鑒賞的水平可能就會(huì)更高。因此，努力提高音樂之外的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)也是提高鑒賞力的方法。

古今中外的音樂之所以能夠名垂千古不單單是因?yàn)?，他們熟練的掌握了技巧，還因?yàn)樗麄冇胸S厚的文化底蘊(yùn)。音樂不單單是情感的抒發(fā)渠道，還是藝術(shù)的化身，所以好的音樂史能夠體現(xiàn)出藝術(shù)作品的魅力讓人回味無窮的。

那么對(duì)于學(xué)習(xí)鋼琴的學(xué)生來說就要悉心學(xué)習(xí)各種和音樂有關(guān)系的文化知識(shí)，提高文學(xué)素養(yǎng)，提升自己的氣質(zhì)，這樣在舞臺(tái)表演的過程中才能夠有充分的自信，以更加飽滿的熱情和激情投入到藝術(shù)創(chuàng)作之中。

二、如何做好演奏者的心理調(diào)控

（一）增加日常基本功訓(xùn)練并且培養(yǎng)良好心理素質(zhì)

心理素質(zhì)使人對(duì)于自身思想感情的控制、調(diào)節(jié)，對(duì)于內(nèi)外干擾的排除以及時(shí)空變化的適應(yīng)，良好的演奏不僅需要過硬的技巧和方法，還需要具備良好而穩(wěn)定的心理因素。良好的心理因素不可能一下就可以做到，需要一定的實(shí)踐過程，只有在不斷的積累過程中才有可能更好豐富自己。

（二）加強(qiáng)演奏者肢體之間的協(xié)調(diào)力及心理調(diào)控

在我們學(xué)習(xí)鋼琴時(shí)，練習(xí)手指是鋼琴演奏基本功的重要內(nèi)容，練習(xí)基本功是彈奏鋼琴的基礎(chǔ)。十個(gè)手指的彈奏、力度、和各種的觸鍵方式都是直接影響到鋼琴演奏的重要環(huán)節(jié)，而對(duì)于手指的練習(xí)是為了更加獨(dú)立、平穩(wěn)、靈活的彈奏。首先要坐正，身體要放松，手臂、肩都要放松，要注意力量的轉(zhuǎn)移，要腳踏實(shí)地的來支撐你的整個(gè)身體。

（三）演奏者注意全方位培養(yǎng)音樂素質(zhì)

其實(shí)這和從事各個(gè)行業(yè)的人都需要學(xué)習(xí)不同的專業(yè)相關(guān)知識(shí)是一個(gè)道理，單一的一味的去進(jìn)行單方向的學(xué)習(xí)，是很容易走進(jìn)一個(gè)誤區(qū)，經(jīng)典之所以成為經(jīng)典并能夠被千古傳唱是有一定道理可循的，所以對(duì)于鋼琴演奏者來說這也是必不可少的關(guān)鍵，先學(xué)習(xí)，再創(chuàng)作才不會(huì)本末倒置，只有全面提高自己的音樂素養(yǎng)，才能夠攀登上藝術(shù)的高峰，才能夠擁有屬于自己的精彩舞臺(tái)。