李凈伊

（佳木斯大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，黑龍江 佳木斯 154007）

在變奏形態(tài)上不出古典樂(lè)派變奏曲的慣例，屬于在不破壞主題輪廓的范圍內(nèi)，以音型裝飾為中心的“嚴(yán)格變奏”。在完全以大調(diào)呈示的主題之后，先由十六分音符轉(zhuǎn)成三連音，經(jīng)音型變化的旋律分左右手彈奏，在用小調(diào)、速度轉(zhuǎn)緩的變奏之后，由八度音程及兩手交錯(cuò)形成的華麗技巧部分，轉(zhuǎn)入大致上拍子都已經(jīng)改變的急速變奏，再以主題結(jié)束。變奏次數(shù)由6—12次，以12次為最多。

一、C大調(diào)“小星星”變奏曲K265

本曲是莫扎特在巴黎時(shí)所作，是一連串變奏曲中的第2首。主題來(lái)自法語(yǔ)歌曲《哦！媽媽，讓我告訴您吧！》，是描寫年輕的少女想把愛(ài)人的事情向母親表白的歌曲，在我國(guó)則以“小星星”之名改編成兒歌，廣受人們的喜愛(ài)。

樂(lè)曲主題采用C大調(diào)，2/4拍，結(jié)構(gòu)是主題與12個(gè)變奏。主題的表情單純率真，被公認(rèn)是以童謠而非情歌形態(tài)呈示。第一、二變奏分別以十六分音符將主題分割、裝飾；第三、四變奏由左右手彈奏三連音呈示；第五變奏是由對(duì)位法構(gòu)成的兩手對(duì)話；第六、七變奏以快速音群為中心；第八變奏轉(zhuǎn)為平行小調(diào)的c小調(diào)，形成一個(gè)高潮；第九變奏回原調(diào)，主題是兩手模仿彈奏；第十變奏是兩手交錯(cuò)呈示的華麗的主題；第十一變奏轉(zhuǎn)為柔板，其中并加入精致的裝飾音，構(gòu)成典雅的音樂(lè)，此處兩聲部同樣以模仿形態(tài)導(dǎo)入主題；第十二變奏指定為快板，右手、左手以十六分音符快速音群，到最后的終止和弦一氣呵成。

二、F大調(diào)《哲學(xué)家的矯情》變奏曲K398

1783年3月30日，莫扎特在維也納的一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上，演奏了兩首變奏曲，當(dāng)時(shí)奧皇親臨欣賞。兩首曲子中，有一首是以喬瓦尼·帕伊謝洛（意大利作曲家）歌劇中的旋律為主題而寫成的F大調(diào)變奏曲K398，另一首是G大調(diào)變奏曲K455。

樂(lè)曲采用F大調(diào)，3/4拍，結(jié)構(gòu)為主題與6個(gè)變奏。穩(wěn)重的主題用三度重疊的方式在右手呈示，隨之漸漸轉(zhuǎn)為活潑。第一變奏是十六分音符的分割；第二變奏由前后兩段構(gòu)成，其前段是兩手輕快跳躍的音流，后段為三連音的分割；第三變奏的左手是分解和弦；第四變奏經(jīng)平行小調(diào)、柔板短小的自由樂(lè)句之后，再回到原來(lái)的速度與調(diào)性；第五變奏是顫音與主題的組合，經(jīng)自由華彩的經(jīng)過(guò)部進(jìn)入最后的第六變奏；第六變奏由三部分構(gòu)成，分別是以兩手十六分音符快速三連音分解和弦音型為主體的第一部分、指定為隨想曲而以幻想曲形式展開(kāi)的長(zhǎng)大華彩以及主題后半再現(xiàn)的部分。

三、降E大調(diào)《塞維利亞理發(fā)師》變奏曲K354

這是莫扎特1778年旅行巴黎時(shí)所寫的4首變奏曲之一（其他3首是K264、K265、K353）。本曲是根據(jù)博馬紳、皮埃爾奧古斯坦·卡隆·德（1732—1799，法國(guó)劇作家、音樂(lè)家）的喜劇《塞維利亞理發(fā)師》中的浪漫曲《我是蘭多兒》而來(lái)的。

主題是2/4拍，稍快板的旋律。原來(lái)的浪漫曲為G大調(diào)、17小節(jié)。此處轉(zhuǎn)為降E大調(diào)、22小節(jié)的二段體。后面的變奏也一概是要反復(fù)的二段體。開(kāi)始的變奏是右手、左手依次以十六分音符的音型修飾主題；第三變奏是右手的音型裝飾；第四變奏以兩手的三連音為中心，但同樣加入兩手交錯(cuò)彈奏的部分；第五、六變奏是右手與左手八度展開(kāi)；在以三十二分音符令人眼花繚亂的快速音群形成的第七變奏之后，是第八變奏，用小步舞曲的速度，首次突破2/4拍。經(jīng)過(guò)華彩段的自由部分之后，回到2/4拍；第九變奏采用平行小調(diào)，傾向于傷感；第十變奏與第十一變奏是以兩手的震音形成的最后的高潮；最后的變奏如“如歌的行板”所示，是幻想風(fēng)格的沉思樂(lè)段，然后反復(fù)稍快板的主題結(jié)束全曲。

四、C大調(diào)《李生睡在森林里》變奏曲K264

這是莫扎特在巴黎所寫的最后一首變奏曲，是最能發(fā)揮超凡技巧的變奏曲。從本曲的作曲技法可以看出，莫扎特當(dāng)時(shí)一直在追求演奏者所需要的技巧與演奏形態(tài)，而他在這方面也的確下了一番功夫。

主題來(lái)自由尼古拉·杜瑟克作曲的喜歌劇《茱麗》中的小詠嘆調(diào)《李生睡在森林里》，由原來(lái)的A大調(diào)改為C大調(diào)，2/4拍，主題長(zhǎng)達(dá)32小節(jié)，旋律等大致未變，照原曲采用。第一與第二變奏照例是先右手，再左手彈奏的十六分音符的音型變奏；第三變奏以右手為重心，并加入八分音符組成；第四變奏是由右手與左手同時(shí)奏出長(zhǎng)達(dá)10小節(jié)以上的顫音旋律，形成全曲前半部分的頂點(diǎn)；第五變奏以小調(diào)呈現(xiàn)，雖同樣采用平行小調(diào)，但其中的半音階動(dòng)態(tài)與切分音，卻使此部分的表現(xiàn)更為充實(shí)；第六、七變奏用左右手呈現(xiàn)八度音程；第八變奏放慢速度成為柔板樂(lè)段，其中出現(xiàn)的長(zhǎng)顫音與快速音群的組合以及三度的連續(xù)、快速斷奏等，是融合了多種鋼琴演奏技巧的大規(guī)模的展開(kāi)；終曲的第九變奏轉(zhuǎn)為快板，3/8拍，由主和弦導(dǎo)出莫扎特常用的當(dāng)時(shí)鍵盤音域至最高局限度的華彩樂(lè)句，近結(jié)尾處甚至出現(xiàn)六度滑奏。以七和弦的顫音開(kāi)始，仍以快板反復(fù)主題，不過(guò)開(kāi)頭的主題并非以原型再現(xiàn)，而是隨處都可以發(fā)現(xiàn)刻意修飾的痕跡，直到最后，這種華麗雕琢的趣味一樣絲毫不減。

這些莫扎特的變奏曲是在他在世的時(shí)候出版的，這不僅說(shuō)明莫扎特的變奏技巧已臻圓熟，作品已達(dá)到相當(dāng)水準(zhǔn)，更主要的是表示變奏曲在當(dāng)時(shí)相當(dāng)受歡迎。

（通訊作者：曹翎 佳木斯大學(xué)音樂(lè)學(xué)院教授）