【摘要】《月亮看我》作為第五批“中國(guó)夢(mèng)”主題的新創(chuàng)作歌曲，在對(duì)傳統(tǒng)江南水鄉(xiāng)風(fēng)物意象進(jìn)行詠嘆的基礎(chǔ)上，突破傳統(tǒng)鄉(xiāng)愁類歌曲望月懷人思鄉(xiāng)之窠臼，賦予其只爭(zhēng)朝夕、努力追夢(mèng)的時(shí)代內(nèi)涵，彰顯出中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入新時(shí)代后，舉國(guó)上下同心共筑中國(guó)夢(mèng)的昂揚(yáng)奮進(jìn)的時(shí)代精神，以其真摯的藝術(shù)感染力、豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力和渾樸的藝術(shù)意蘊(yùn)，通過青年歌唱家王慶爽的深情演繹，唱響在億萬華夏兒女心中。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)夢(mèng)；《月亮看我》；藝術(shù)意蘊(yùn)；二度創(chuàng)作

【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

黨的十八大以來，中國(guó)夢(mèng)成為時(shí)代主旋律，“中國(guó)夢(mèng)”主題新創(chuàng)作歌曲匯集了音樂創(chuàng)作骨干力量，全景式展現(xiàn)出中國(guó)夢(mèng)的精神內(nèi)涵與時(shí)代特征，“不僅唱響在各種文藝晚會(huì)的舞臺(tái)上，唱響在為邊遠(yuǎn)山區(qū)送歡樂的文藝志愿者口中，還成為了人們的手機(jī)鈴聲，成為人們喜聞樂見的廣場(chǎng)舞曲目，深入百姓生活的方方面面?！?“中國(guó)夢(mèng)”主題新創(chuàng)作歌曲內(nèi)容接地氣、入人心，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，緊扣新時(shí)代的脈搏，以深受群眾歡迎的作品宣傳、闡釋新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想。筆者以其中的《月亮看我》為分析案例，探尋中國(guó)藝術(shù)歌曲在新時(shí)代語(yǔ)境中的時(shí)代風(fēng)格與藝術(shù)意蘊(yùn)。

一、《月亮看我》的意象傳達(dá)

舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)，月亮與鄉(xiāng)愁，從古至今就是一對(duì)難以割舍的情景搭檔?！对铝量次摇纷鳛榇笮拖盗屑o(jì)錄片《記住鄉(xiāng)愁》片尾曲之一，詞作者蘇柳在動(dòng)筆之前思索良久，終于在自己生日的凌晨靈感突現(xiàn)，那道心中的月光仿佛照向了思鄉(xiāng)的自己，隨即落筆寫下“月亮看我”四個(gè)大字。據(jù)蘇柳自述，“古人思鄉(xiāng)時(shí)皆是舉頭望月，我偏要讓月亮來看我，豈不是古今中外獨(dú)一份了?！闭菓{借“月亮看我”這一極富新意的靈感創(chuàng)意，再點(diǎn)綴以油紙傘、雨絲、白墻、灰瓦、丁香、青石板、小橋、流水等極具江南風(fēng)韻的意象，伴隨著悠揚(yáng)綿長(zhǎng)的旋律，把一幅清新雋永的江南水鄉(xiāng)畫卷緩緩展現(xiàn)在聽眾面前。

《月亮看我》為單二部曲式、六聲羽調(diào)式，利用民歌素材提煉出來的音調(diào)，于質(zhì)樸中透出新意，彰顯出濃郁的民族風(fēng)格。前奏以電聲伴奏，模仿編鐘的音色，營(yíng)造出一種空靈幽靜月夜景象，隨后進(jìn)入A段，其格調(diào)是平實(shí)的敘述，后以鋼琴過渡，加入民族打擊樂，引出B段。B段在歌曲中多次反復(fù)，在伴奏上以音程跨度相當(dāng)大的長(zhǎng)琶音與小提琴近似人聲的歌唱性旋律相互配合，把歌曲情感推向高潮，加強(qiáng)音樂的流動(dòng)性，民族打擊樂、小提琴與鋼琴的音色混合，虛實(shí)相間，反復(fù)詠唱“月亮看我，我思故鄉(xiāng)”這一主題。全曲結(jié)尾在最高音區(qū)唱出“只爭(zhēng)朝夕忙”，在濃濃的鄉(xiāng)愁中透出為新時(shí)代奮斗奔忙的昂揚(yáng)斗志，用精煉的筆墨引發(fā)聽眾強(qiáng)烈的共鳴。正如作者所言，“故鄉(xiāng)、歲月、成長(zhǎng)、親人、戀人，所有這些富有情懷、絕美意境的小幸福、小回憶、小甜美、小酸楚，都與心中那輪明月照應(yīng)，都是每個(gè)中國(guó)人有血有肉的鄉(xiāng)愁?！?/p>

二、《月亮看我》的藝術(shù)意蘊(yùn)

藝術(shù)歌曲具有深厚的人文性和審美性，營(yíng)造出詩(shī)的意境，以歌曲的藝術(shù)形象與藝術(shù)意蘊(yùn)加以呈現(xiàn)。據(jù)筆者不完全統(tǒng)計(jì)，在已公布的六批“中國(guó)夢(mèng)”主題新創(chuàng)作歌曲中，鄉(xiāng)愁類題材的作品就達(dá)10余首之多。隨著中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入新時(shí)代，把個(gè)人夢(mèng)想融入民族復(fù)興偉大夢(mèng)想，成為催人奮進(jìn)的時(shí)代主旋律。就《月亮看我》而言，已然突破傳統(tǒng)鄉(xiāng)愁類歌曲望月懷人思鄉(xiāng)之窠臼，彰顯出“我們都是追夢(mèng)人”的時(shí)代精神，以其真摯的藝術(shù)感染力、豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力和渾厚的藝術(shù)意蘊(yùn)，通過青年歌唱家王慶爽的深情演繹，唱響在億萬華夏兒女心中。

歌曲借助“月亮”這一傳統(tǒng)意象，把人帶入到鄉(xiāng)愁情境之中，又以“看我”這一富有新意的詞眼與月亮進(jìn)行組合，擬人化的表述讓人眼前一亮，所謂“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩”。伴隨歌曲旋律，江南水鄉(xiāng)美景撲面而來，一幅清幽淡遠(yuǎn)的水鄉(xiāng)畫卷徐徐打開，油紙傘下姑娘不僅有動(dòng)人的臉龐，更有婉轉(zhuǎn)曼妙的歌喉。作者夢(mèng)回江南，于虛實(shí)交錯(cuò)中撞見了白墻、青石板路上的邂逅、夢(mèng)中牽你衣袖，而夢(mèng)醒之后，不過是空歡喜一場(chǎng)罷了。濃濃的鄉(xiāng)愁被寄托在紙傘雨絲、白墻灰瓦、小橋流水等經(jīng)典意象中，寓情于景，悲欣交集，恰如20世紀(jì)90年代紅極一時(shí)的《夢(mèng)里水鄉(xiāng)》中所唱：“淡淡相思都寫在臉上，沉沉離別背在肩上……看那青山蕩漾在水上，看那晚霞吻著夕陽(yáng)，我用一生的愛去尋找那一個(gè)家，今夜你在何方。”再多的美景、再好的歌聲都已隨風(fēng)而逝，“太多的舊時(shí)光，來不及珍藏”，與其沉湎于對(duì)過去的追憶，不如切實(shí)把握當(dāng)下，將這濃濃鄉(xiāng)愁化作為新時(shí)代奮斗前行的動(dòng)力，“太多的新時(shí)光，只爭(zhēng)朝夕忙”。歌曲卒章顯志，彰顯新時(shí)代語(yǔ)境中“中國(guó)夢(mèng)”主題，并賦予其全新的精神內(nèi)涵，“借古人之境界為我之境界”。

就創(chuàng)作動(dòng)機(jī)與意象傳達(dá)而言，《月亮看我》雖與《月之故鄉(xiāng)》（彭邦禎詩(shī)）有異曲同工之妙，但在藝術(shù)意蘊(yùn)的開掘上卻更進(jìn)一層?！对轮枢l(xiāng)》風(fēng)格典雅、深沉凝重，以簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單“看月亮思故鄉(xiāng)”六個(gè)字，對(duì)月成雙，含蓄雋永地傳達(dá)出一種如夢(mèng)似幻的朦朧美與淡淡的孤獨(dú)和哀愁。天上之月與水中之月相互映襯，從視覺上拉長(zhǎng)空間，以此寄托作者對(duì)祖國(guó)故土的深沉思戀?！耙粋€(gè)在水里，一個(gè)在天上”取意于余光中名詩(shī)《鄉(xiāng)愁》中的“鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽，我在這頭，大陸在那頭”，抒寫身處臺(tái)灣的詩(shī)人對(duì)早日實(shí)現(xiàn)祖國(guó)統(tǒng)一的熱烈企盼，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。

同為《記住鄉(xiāng)愁》片尾曲和“中國(guó)夢(mèng)”主題新創(chuàng)作歌曲的《記住鄉(xiāng)愁》，以手中線、游子吟、枕邊淚、杯中酒、故鄉(xiāng)月、家書、燕子、炊煙等日常意象，傳達(dá)出對(duì)故鄉(xiāng)的深切思戀與身在他鄉(xiāng)的無奈與悲情，“一彎故鄉(xiāng)月，勾起多少愁”?？梢?，在歌曲創(chuàng)作中，鄉(xiāng)愁大多是對(duì)親人的追懷和對(duì)故鄉(xiāng)景色的思念，望月懷人思鄉(xiāng)是其較為固定的敘事模式，這正是“月兒高掛在天上，光明照耀四方，在這個(gè)靜靜的深夜里，記起了我的故鄉(xiāng)”（戴天道詞）。受傳統(tǒng)思維定勢(shì)的影響，鄉(xiāng)愁成了追憶逝水年華的代名詞。

然而，身處新時(shí)代的我們面對(duì)皓月當(dāng)空，顯然不會(huì)重唱這些傷春悲秋的老調(diào)。難道我們背井離鄉(xiāng)、奔向遠(yuǎn)方，只是為了問一句“在月兒依戀星光的晚上，你是否也看見家鄉(xiāng)的月亮”？一味地徒然感傷只會(huì)迷失我們離鄉(xiāng)的初心，所以“太多的舊時(shí)光，來不及珍藏”，更重要的是把握當(dāng)下，為“太多的新時(shí)光”而“只爭(zhēng)朝夕忙”。只有通過今天的不懈奮斗，才能使祖國(guó)的明天充滿繁榮發(fā)展的活力?！对铝量次摇纷鳛樾聲r(shí)代語(yǔ)境中的“中國(guó)夢(mèng)”主題新創(chuàng)作歌曲，已不再是單純的望月懷人思鄉(xiāng)，更賦予其只爭(zhēng)朝夕、努力追夢(mèng)的時(shí)代內(nèi)涵，這也是傳統(tǒng)鄉(xiāng)愁類題材歌曲所難以企及的藝術(shù)至境。

三、《月亮看我》的二度創(chuàng)作

作為《月亮看我》的首唱者，王慶爽認(rèn)為：“民族聲樂的最終目的是要唱情，且心中還需有情，用心靈去歌唱，‘以情帶聲，情景交融才是最高境界?！痹趯?duì)《月亮看我》的二度創(chuàng)作中，演唱A段時(shí)，王慶爽不僅用較弱的力度，還運(yùn)用大量的二度倚音，在聽覺上更增添了柔美之感，緩緩傾訴作者對(duì)江南水鄉(xiāng)風(fēng)物的思戀，把聽眾帶入水鄉(xiāng)美景之中，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境合一，物我兩忘。在對(duì)“動(dòng)人的臉龐”一句的處理上，“動(dòng)”字巧妙使用了滑音與頓音的處理方式，一個(gè)撐著油紙傘的少女形象，栩栩如生地走入聽眾腦海。

“撩開雨絲看你，撞見了白墻，回頭望灰瓦，說你叫丁香”，透過王慶爽婉轉(zhuǎn)的歌喉，在江南雨景里的偶然邂逅便躍然呈現(xiàn)于聽眾眼前，看似只是敘述日常動(dòng)作，實(shí)則讓聽者感受到在外漂泊的游子，極力將記憶深處的故鄉(xiāng)景色與人物逐一清晰還原、深情撫摸的那種心靈悸動(dòng)，在王慶爽的深情演繹下，不由讓人心頭為之一顫?！罢f你叫丁香”“淚水在流淌”這一樂句上拖腔的運(yùn)用，更為濃烈地展現(xiàn)出鄉(xiāng)愁所帶來的那種剪不斷、理還亂的情感沖擊，余韻裊裊，給聽眾留下廣闊的思維空間。

在B段高潮迭起的部分，王慶爽的演唱力度逐漸加強(qiáng)，層層遞進(jìn)，讓聽眾的情緒隨之高漲。“太多的舊時(shí)光，來不及珍藏”一句唱得優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，適當(dāng)減慢速度，表現(xiàn)對(duì)故鄉(xiāng)舊日美好生活的懷念與向往?！疤嗟男聲r(shí)光，只爭(zhēng)朝夕忙”，“太多”是一個(gè)五度的大跳，表達(dá)對(duì)中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入新時(shí)代的強(qiáng)烈憧憬，唱得堅(jiān)定有力。“朝夕忙”不僅運(yùn)用了拖腔，且節(jié)奏也從四二拍轉(zhuǎn)回四四拍，整句都在高音區(qū)運(yùn)行，號(hào)召大家同心共筑中國(guó)夢(mèng)，一萬年太久，只爭(zhēng)朝夕，更為形象地傳達(dá)出實(shí)現(xiàn)社會(huì)主義現(xiàn)代化與民族復(fù)興偉大夢(mèng)想的期待感與緊迫感，引發(fā)聽眾的強(qiáng)烈共鳴，將月亮看我之處的故鄉(xiāng)建設(shè)成新時(shí)代的人間天堂，生動(dòng)鮮明地傳達(dá)出作品更深層次的藝術(shù)意蘊(yùn)。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：劉夢(mèng)琦（1997— ），女，漢族，安徽宣城人，紹興文理學(xué)院藝術(shù)學(xué)院本科生，研究方向：音樂美學(xué)。

基金項(xiàng)目：本文為浙江省社科聯(lián)社科普及課題“百年音樂中國(guó)夢(mèng)”（項(xiàng)目編號(hào)：14ND41）研究成果。