【摘要】山水畫中的“皴法”是一種特殊的藝術(shù)語言和表現(xiàn)形式，體現(xiàn)著中國畫的風(fēng)格和審美傾向。王蒙山水畫中的“皴法”是在前人“披麻皴”基礎(chǔ)上的進(jìn)一步開創(chuàng)，其所開創(chuàng)的“牛毛皴”“解鎖皴”法，在成就了他自己藝術(shù)風(fēng)格的同時(shí)也成為了后人學(xué)習(xí)取法的對(duì)象。王蒙用筆線條細(xì)膩、靈動(dòng)，層層疊加如“牛毛”，使畫面看起來堅(jiān)實(shí)而富有層次，呈現(xiàn)出繁茂、通透、枯澀且潤澤的審美感覺。文人山水畫發(fā)展到元代，呈現(xiàn)出高度成熟的局面，王蒙山水畫的藝術(shù)風(fēng)格也正是這一時(shí)代審美理想的體現(xiàn)，作為元四家之一，其開創(chuàng)的“密體”山水畫對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。

【關(guān)鍵詞】王蒙；山水畫；皴法；影響

【中圖分類號(hào)】J205 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、牛毛皴與解鎖皴的形態(tài)特點(diǎn)

（一）牛毛皴的特點(diǎn)

“牛毛皴”，是一種形象的比喻，當(dāng)我們聽到這種皴法的名稱時(shí)，應(yīng)該就會(huì)想到像牛毛一樣的皴法，和“細(xì)”與“密”相關(guān)。中國山水畫技法中眾多皴法的名稱，都有相類比的現(xiàn)象。在很多的典籍中對(duì)此也有著形象的比喻。王蒙創(chuàng)造的“牛毛皴”，其實(shí)是在披麻皴基礎(chǔ)上的拓展。從筆墨形態(tài)來說，它短小而秀俏，有著毛澀的特點(diǎn)。因?yàn)槟戏降闹脖环泵?，這一皴法特別適合表現(xiàn)南方山水的景色。纖細(xì)靈動(dòng)的牛毛皴層層疊加在畫面上，使畫面看起來堅(jiān)實(shí)而富有層次，望之郁然深秀，呈現(xiàn)出繁茂、通透的感覺。牛毛皴的特點(diǎn)是纖細(xì)飄動(dòng)，圓而不成毛團(tuán)，方而不露圭角，這便是王蒙“牛毛皴”的主要特點(diǎn)。清代畫家惲南田也曾評(píng)價(jià)其“淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無余地，再加以破點(diǎn)，望之郁然深秀?！?/p>

（二）解鎖皴的特點(diǎn)

“解索皴”是在董源、巨然披麻皴基礎(chǔ)上的新拓展，也是文人山水畫線皴技法的一次較大的變革?！敖怄i皴”是依據(jù)對(duì)南方地域地理的特征性描繪而創(chuàng)建起來的，所以非常適合表現(xiàn)江南的山川地貌。錢杜《松壺畫憶》中記載：“山樵皴法有兩種：其一世所傳解鎖皴。一用澹墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中決無余地，望之郁然深秀?！苯馑黢迮c牛毛皴是王蒙山水畫風(fēng)格得以形成的技法主體，也是區(qū)別于前人的創(chuàng)造。解索皴用筆率性、流暢，行筆用墨追求“毛、澀、潤、暢”的線性審美原則，與牛毛皴相比其力感強(qiáng)且外顯，稍有粗曠的美感，在與牛毛皴結(jié)合的表現(xiàn)中傳達(dá)出粗細(xì)、強(qiáng)弱、陰陽互生的審美景象。

（三）牛毛皴、解鎖皴的運(yùn)用

《青卞隱居圖》是王蒙山水畫的代表作之一。畫中勾皴、擦點(diǎn)，顯示出作者用筆的豐富，看似粗獷的解索皴，也必然是細(xì)筆中鋒稍加側(cè)鋒來完成。王蒙將細(xì)膩、粗獷在一幅畫中結(jié)合，也是一種繼承的新開拓。

王蒙在《青卞隱居圖》畫中，牛毛皴和解索皴相兼使用，呈現(xiàn)出了相輔相成的理想效果。董其昌題畫詩跋：“天下第一王叔明畫；又題：筆精墨妙王右軍，澄懷觀道宗少文， 王侯筆力能扛鼎，五百年來無此君；倪云林贊山樵詩也，此圖神氣淋淋，縱橫瀟灑，實(shí)山樵平生第一得意山水，倪元鎮(zhèn)退舍宜矣?！边@一看似不起眼的牛毛皴，在此時(shí)卻影響了整個(gè)畫面效果，纖細(xì)飄逸，密而不塞，筆墨濃淡結(jié)合，設(shè)色典雅，整個(gè)畫面看起來層次分明，墨色通透而有厚度。尤其是在畫面山體刻畫上顯得錯(cuò)落有致，牛毛皴潤澤的筆調(diào)層層疊加，使山體的氣象更顯蒼潤華滋。王蒙的《夏日山居圖》也是經(jīng)典之作。該幅作品更多地運(yùn)用了牛毛皴的表現(xiàn)技法，牛毛皴的“細(xì)”與“密”的特點(diǎn)被表現(xiàn)得十分貼切到位。這幅畫采用了全景式的構(gòu)圖，山川林木、泉澤村舍錯(cuò)落有致，營造出了古代文人隱士理想的世外田園生活的景象。畫中的用筆雅致靈動(dòng)，筆鍵墨逸，牛毛皴的運(yùn)用和畫面創(chuàng)作立意和諧一體，內(nèi)容與形式得到了高度統(tǒng)一。

解索皴在王蒙晚期的作品中有較多的運(yùn)用和體現(xiàn)，這也是王蒙善用的一種法，解索皴對(duì)江南山石體態(tài)的塑造，也很是適合。王蒙的解索皴在用筆上以中鋒為主，勢(shì)態(tài)上攆轉(zhuǎn)開合，用墨上毛潤干渴兼施?！断纳礁唠[圖》是他這一皴法應(yīng)用的經(jīng)典代表作，對(duì)“解索皴”的運(yùn)用可謂是淋漓盡致。就藝術(shù)表現(xiàn)來看，畫中所營造的林泉山川，無疑是畫家借畫言意的一種情感境象傳達(dá)，這一審美境象的出現(xiàn)，將寫意山水畫的表現(xiàn)推到一個(gè)新的高度。解索皴，也是一種形象化物象類比，形狀如同被解開繩索頭，有理而無定式。在山水畫的形象表現(xiàn)中，這一皴法多表現(xiàn)山體表層的結(jié)構(gòu)紋理，更適合江南土質(zhì)山石的表現(xiàn)。解索皴是王蒙晚期山水畫創(chuàng)作中常用的一種皴法，作品《夏山高隱圖中》中對(duì)于“解索皴”的應(yīng)用也可謂是淋漓盡致。此畫高 144厘米，橫 63.55 厘米，屬于絹本立軸，也是王蒙存世尺寸最大的畫幅。此畫所描繪的是山中如畫的美景，反映了文人雅士的隱居生活，是對(duì)文人歸居理想的真實(shí)情感寫照。

二、繁線密點(diǎn)的筆墨形式

王蒙的牛毛皴、解索皴，在線條上來說是對(duì)披麻皴形變的拓展，線條顯得朝氣蓬勃，干渴的用筆和豐富的墨韻，透露著通透的美感。牛毛皴、解鎖皴作為線皴中的一種，精致細(xì)膩，但卻顯得十分有力量；交錯(cuò)彎曲的線條密密地分布在畫面中，多呈現(xiàn)波浪狀；偶爾卻又將筆打散，看著雜亂無章卻又井然有序，線與物體融為一體，和諧自然。

王蒙的山水畫，構(gòu)圖形式的緊密也是其山水畫的又一大特點(diǎn)。他所作的《具區(qū)林屋圖》，將布局緊密做到了極致，畫面中所描繪的是太湖的秋景，主要以繁密的山石和屋舍為創(chuàng)作元素，盡管在畫面中山石占主導(dǎo)，卻沒掩蓋住太湖湖水給人的清新之感。整幅畫的布局特點(diǎn)是下方疏朗，上部分密集，所表現(xiàn)的景象繁密，畫工細(xì)膩且有韻味，將繁密和疏朗在線條的使用中完美配合，勾勒出山石豐富變化的特性。王蒙繁復(fù)飽滿的構(gòu)圖特點(diǎn)，在他晚年所作的另一作品《夏日山居圖》中也得到了較為完美的體現(xiàn)。作品中的茂林是用焦墨側(cè)鋒點(diǎn)染而成，山石用牛毛皴層層加以皴染，使畫面顯現(xiàn)出渾厚、通透、秀麗的質(zhì)感。經(jīng)過畫家精密的加工和嚴(yán)謹(jǐn)探索，所呈現(xiàn)出來的畫作正是畫家們生活情致的再現(xiàn)。繁復(fù)布局在王蒙的畫作中得到了完美的詮釋，這種布局在王蒙同時(shí)代畫家中幾乎不存在的?？梢赃@么說，在王蒙的畫作中，畫家將自己的畫設(shè)計(jì)得太飽滿，卻又找到了解決的方法，這也許正是他超越前人和同時(shí)代畫家的高明之處。

線條，是中國畫中最主要的畫面語言形式。無論是山水畫或者是其他的畫種，線條在畫面中都起到了舉足輕重的作用。潘天壽認(rèn)為：“吾國繪畫，以筆線為間架；畫事用筆，不外點(diǎn)、線、面三者?！彼?，作為用筆的主要形式、造型塑造的重要手段，線條就是畫面的靈魂。用線的表現(xiàn)能力也最能體現(xiàn)畫家的技藝水平。另外，線的運(yùn)用也是情感表達(dá)的一種形式，各種線條都賦予了畫家的感情色彩。所以，藝術(shù)創(chuàng)作中，作品中呈現(xiàn)出來的線條，往往與畫家當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的情緒、狀態(tài)有著緊密關(guān)聯(lián)；另一方面，不同線條所賦予的情感節(jié)奏，也會(huì)讓欣賞者產(chǎn)生出不同的審美情致。

三、結(jié)語

元代，是文人山水畫高度成熟時(shí)期，畫家們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作上對(duì)主觀意趣的表現(xiàn)非常注重，作品中體現(xiàn)出空靈淡雅、自然簡(jiǎn)逸、靜默渾然的意象境格?！芭Ｃ濉薄敖馑黢濉钡拈_創(chuàng)，構(gòu)建起王蒙山水畫繁密、蒼茫、幽深的藝術(shù)特點(diǎn)。

王蒙的山水皴法是對(duì)技法的開拓，更是藝術(shù)語言的新創(chuàng)造。從傳統(tǒng)山水畫技法發(fā)展的歷史中不難看出，藝術(shù)風(fēng)格的形成和技法體系的創(chuàng)新是密不可分的。皴法的不同往往決定了藝術(shù)風(fēng)格的區(qū)別，每一次山水畫皴法的變化都會(huì)帶來畫家個(gè)體風(fēng)格以及時(shí)代風(fēng)格的轉(zhuǎn)變?？v觀王蒙的繪畫作品，我們看到的不僅僅是他精妙的技法、繁密的構(gòu)圖，更可以感受到傳統(tǒng)深厚的文化內(nèi)涵。這種內(nèi)涵是具有時(shí)代性的，代表著文人畫山水的時(shí)代性變革和文人們創(chuàng)新追求的心理。王蒙所處的元代正是繪畫藝術(shù)審美及宋初蘇東坡開啟的風(fēng)潮走向高峰的時(shí)期，而王蒙正是這一文人畫審美高峰的完善者，并在此基礎(chǔ)上和同時(shí)代的畫家們一起開啟了文人畫山水藝術(shù)審美品評(píng)中對(duì)“逸品”高格的建立和完善。

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作者簡(jiǎn)介：馬祥和（1969-），男，漢族，安徽滁州人，云南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，副教授，碩士研究生導(dǎo)師，研究方向：書畫創(chuàng)作及審美比較研究。

基金項(xiàng)目：本文系云南省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)項(xiàng)目“納西東巴教‘神路圖藝術(shù)研究”（項(xiàng)目編號(hào)：2018-17）階段性成果。