摘要：《呼嘯山莊》作為英國(guó)女作家艾米麗？勃朗特的代表作品，以其相對(duì)精巧的結(jié)構(gòu)和獨(dú)特的表現(xiàn)手法，為讀者描述了一個(gè)足以跨越生死的動(dòng)人愛(ài)情故事，最終使得該書(shū)在收獲廣大讀者好評(píng)的同時(shí)，也成為眾多文學(xué)研究者的經(jīng)典研究范例。此外，這部小說(shuō)在相關(guān)敘事手法上創(chuàng)新性地使用了預(yù)敘、倒敘等多種不同的敘事方式，使得整部小說(shuō)之中的每個(gè)事件都能夠緊密地聯(lián)系在一起，并通過(guò)自然合理的情節(jié)安排有效推動(dòng)了主體情節(jié)的不斷向前發(fā)展。本文將從該作品的敘事角度出發(fā)展開(kāi)分析，望能有效幫助廣大讀者更加深入地理解作品之中蘊(yùn)藏的深刻意義和豐富內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：《呼嘯山莊》 敘事視角 敘事結(jié)構(gòu) 敘事主體

誕生于1847年的《呼嘯山莊》是英國(guó)女作家艾米莉？勃朗特的唯一一部小說(shuō)。小說(shuō)主要通過(guò)對(duì)希斯克利夫與凱瑟琳愛(ài)恨情仇的描寫(xiě)，為廣大讀者展示了一個(gè)較為畸形的社會(huì)。整部小說(shuō)在實(shí)際的敘事過(guò)程中創(chuàng)新性地打破了原有小說(shuō)的敘事方式，使得小說(shuō)自身的相關(guān)情節(jié)和人物塑造更富有戲劇性。雖然這種創(chuàng)新性的敘事方式給相關(guān)讀者的理解帶來(lái)了一定的困難，但這種不拘一格的敘事方式卻正是小說(shuō)自身的獨(dú)特之處。

一、敘事結(jié)構(gòu)的多重化

與同時(shí)期的作品相比，初次閱讀《呼嘯山莊》會(huì)給人一種相對(duì)混亂的感覺(jué)，究其原因是因?yàn)檎啃≌f(shuō)在實(shí)際的敘事過(guò)程中創(chuàng)新性地打破了以往小說(shuō)的敘事方式。在《呼嘯山莊》的敘事結(jié)構(gòu)上，該書(shū)在遵循原有傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)的同時(shí)，采用了“套層結(jié)構(gòu)”這一獨(dú)特的敘事手法，巧妙地為讀者構(gòu)建了多重的敘事關(guān)系，并巧妙運(yùn)用多重的敘事關(guān)系推動(dòng)小說(shuō)故事情節(jié)的不斷向前發(fā)展。

（一）三重?cái)⑹玛P(guān)系的構(gòu)建

在《呼嘯山莊》的敘事結(jié)構(gòu)上，該書(shū)在有效繼承傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，巧妙設(shè)置了多個(gè)敘述主體，而不同的敘述主體又在整本小說(shuō)中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，最終作者通過(guò)對(duì)不同敘述主體的巧妙安排，成功為小說(shuō)構(gòu)建出了三重?cái)⑹玛P(guān)系。在整部小說(shuō)的開(kāi)篇，作者以洛克伍德自身的所見(jiàn)所聞，為小說(shuō)營(yíng)造了一種神秘且恐怖的氛圍，從而在成功激起讀者閱讀興趣的同時(shí)，也巧妙地引出了小說(shuō)的第二重?cái)⑹鲋黧w耐莉。隨后，作者又“故技重施”，巧借耐莉之口引出了希斯克利夫與凱瑟琳的愛(ài)情故事，最終通過(guò)這種巧妙敘事結(jié)構(gòu)的使用成功為小說(shuō)構(gòu)建起了一個(gè)復(fù)雜的三重?cái)⑹玛P(guān)系。

（二）書(shū)信體敘事方式的使用

作者在實(shí)際的敘事過(guò)程中，不僅為小說(shuō)構(gòu)建了三重?cái)⑹玛P(guān)系，更是在小說(shuō)的三重?cái)⑹玛P(guān)系之中巧妙地融入了書(shū)信體的敘述方式，并在實(shí)際的使用過(guò)程中，運(yùn)用多個(gè)敘述主體的優(yōu)勢(shì)，突破了原有視角模式下可能會(huì)產(chǎn)生的局限性，使得整部小說(shuō)所要表現(xiàn)的全部故事內(nèi)容都很好地展現(xiàn)了出來(lái)。另外，書(shū)信體敘事方式的巧妙使用，也讓這部小說(shuō)擁有了多方面的敘述角度，從而在一定程度上豐富了該小說(shuō)的主體內(nèi)容。

二、敘事視角的多元化

（一）第三人稱敘述

小說(shuō)中，第三人稱的敘述方式也被大量地使用。其中，在凱瑟琳從畫(huà)眉山莊養(yǎng)傷回到呼嘯山莊的敘述中就有所體現(xiàn)。通常情況下，第三人稱的敘述是獨(dú)立于相關(guān)敘事者和相關(guān)事件之外的全知視角。第三人稱的使用能夠從相對(duì)客觀的角度，對(duì)小說(shuō)中的人物和相關(guān)故事情節(jié)做一個(gè)整體的描述，從而能夠更好地幫助讀者去理解作者想要表達(dá)的內(nèi)容。不僅如此，作者在實(shí)際的描寫(xiě)過(guò)程中也通過(guò)第三人稱敘述方式的使用，巧妙地推動(dòng)了小說(shuō)相關(guān)故事情節(jié)的向前發(fā)展。

（二）第一人稱敘述

在小說(shuō)的實(shí)際敘事過(guò)程中，除第三人稱敘述方式被大量使用外，第一人的敘述方式也被廣泛地運(yùn)用于小說(shuō)中。通常情況下，第一人稱往往是從主角的視角出發(fā)，對(duì)相關(guān)故事內(nèi)容和人物進(jìn)行描述，而在該小說(shuō)中創(chuàng)新性地使用了旁觀者為第一人稱的敘述視角。這使得小說(shuō)在實(shí)際敘述過(guò)程富含情感色彩的同時(shí)，更增添了一些客觀性與神秘感。與此同時(shí)，作者為了有效彌補(bǔ)相關(guān)視角的缺失，更是在小說(shuō)中讓眾多旁觀者成為第一人稱的實(shí)際敘述者。更多第一人稱敘述者的使用在有效豐富小說(shuō)敘述視角的同時(shí)，又在一定程度上減弱了第一視角敘述自身存在的缺陷，使得整部小說(shuō)的敘事過(guò)程更加嚴(yán)謹(jǐn)、合理。

三、敘事主體的交錯(cuò)

在小說(shuō)的實(shí)際敘事過(guò)程中，是以女管家和房客洛克伍德的敘述為主的，但又不局限于二者的敘述，而是讓小說(shuō)中出現(xiàn)的眾多人物都實(shí)際參與到小說(shuō)主體的敘述當(dāng)中來(lái)。這種多敘事主體交錯(cuò)使用的方式，使得該部小說(shuō)的整個(gè)敘事過(guò)程更加立體化，并在一定程度上更便于讀者對(duì)小說(shuō)主旨的理解。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，《呼嘯山莊》在有效突破原有傳統(tǒng)小說(shuō)敘事結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，通過(guò)一個(gè)個(gè)懸念的巧妙設(shè)置成功激起了讀者的閱讀興趣，使得相關(guān)小說(shuō)故事情節(jié)更加深入人心。《呼嘯山莊》作為英國(guó)女作家艾米麗？勃朗特的代表作品，以其獨(dú)特的敘事手法在成功贏得眾多讀者的青睞之后，也成為英國(guó)文學(xué)史上一顆璀璨的明珠。

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[3]趙旦旦.淺論《呼嘯山莊》的主題與敘事特色[J].青春歲月，2016（06）.

（作者簡(jiǎn)介：張春雷，女，本科，吉林省經(jīng)濟(jì)管理干部學(xué)院，講師，研究方向：中文）（責(zé)任編輯 王玲）