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        芭蕾舞劇民族化與民族舞劇芭蕾化的交融
        ——淺談“中國化”芭蕾舞劇

        2019-12-16 20:57:54甘肅省蘭州歌舞劇院
        藝術(shù)家 2019年6期
        關(guān)鍵詞:舞劇

        □王 穎 甘肅省蘭州歌舞劇院

        在中國舞蹈界中,芭蕾舞與古典舞、民族舞一樣占據(jù)著舉足輕重的地位。其中,芭蕾舞扮演著極其重要的角色。自《紅色娘子軍》誕生以來,芭蕾舞劇作品越來越多,《紅色娘子軍》和《白毛女》是其重要的代表作,這對后世芭蕾舞劇的創(chuàng)作產(chǎn)生了極其深遠的影響。基于此,為了實現(xiàn)芭蕾舞劇民族化與民族舞劇芭蕾化的順利整合和交融,學界對芭蕾舞劇民族化展開了激烈的討論和研究。

        一、芭蕾民族化的特點分析

        在我國文藝界中,思想觀念出現(xiàn)的變化比較顯著,隨著中國舞劇的蓬勃發(fā)展,芭蕾舞劇的編創(chuàng)也開始民族化。在這一時期中,涌現(xiàn)出了較多的作品,如對《玫瑰》原創(chuàng)性藝術(shù)作品、《賣火柴的小女孩》文學作品等。在這些作品中,伴奏音樂的民族特色比較濃厚,舞美布景的民族風格也比較顯著,其中,“舞”和“劇”等變化具有高度的民族化特征。

        “開、繃、直、立”屬于芭蕾舞的審美規(guī)范,其中,精髓部分就是演員腳尖立起那一刻,技術(shù)技巧的構(gòu)成主要包括跳、轉(zhuǎn)以及控等方面。通過動作分析我們可以看出,這些技術(shù)技巧主要借助腿部的力量,而上半身的動作往往是芭蕾7個手位的變換。對于中國芭蕾舞來說,其對下半身的舞步進行了繼承,對上半身的動作進行了修改,腳下的美學規(guī)范主要以“開、繃、直、立”為主,手上要將諸多舞蹈元素融入進去,所以,在中國芭蕾舞劇的肢體語言方面,涌現(xiàn)出了秧歌十字步、戲曲攤子功能等。

        舞劇,主要是利用舞蹈來塑造人物,然后用動作來將故事詮釋出來。中國芭蕾舞劇劇本大都體現(xiàn)出了中國的現(xiàn)實生活。20世紀80年代創(chuàng)編的芭蕾舞劇,具有較高的戲劇性和矛盾沖突性,而其中重要的舞劇旨在將社會現(xiàn)狀揭示出來,并將精神內(nèi)涵充分顯現(xiàn)出來,彰顯出民族化芭蕾舞劇的魅力。

        二、芭蕾舞劇民族化與民族舞劇芭蕾化的交融思考

        (一)加強芭蕾藝術(shù)手段的應用

        目前,民族化的芭蕾舞劇主要是借助芭蕾的藝術(shù)手段將人物故事展現(xiàn)出來,換言之,就是芭蕾的形式搭配中國的題材,這與芭蕾民族化的理論高度具有顯著的差距,所以編導在作品編創(chuàng)過程中,要加強舞蹈和肢體語言的應用,集中整合好芭蕾和中國舞蹈,不能僅僅將上半身“身韻”和下半身“足尖”等結(jié)合在一起。而民族舞劇的芭蕾化主要是在民族舞劇的編創(chuàng)中,將芭蕾藝術(shù)運用其中,進一步完善芭蕾舞劇的編創(chuàng)手法和訓練體系,進而將我國舞劇事業(yè)發(fā)展提升到全新的高度。

        (二)轉(zhuǎn)換題材和主題

        芭蕾舞劇在發(fā)展過程中,要注重主題和題材的轉(zhuǎn)變。中國芭蕾舞劇在題材方面,突破了傳統(tǒng)題材的制約,與人民生活緊密聯(lián)系在一起,編創(chuàng)者可以以此來進行改編,以滿足國人的審美需求和邏輯性思維,從而促進芭蕾舞劇民族化的健康發(fā)展。同時,在主題上,也要將民族化特點充分體現(xiàn)出來,以實現(xiàn)芭蕾舞劇的主題和中國傳統(tǒng)思想發(fā)展的統(tǒng)一性和協(xié)調(diào)性。例如,以《梁山伯與祝英臺》這部作品為例,其在芭蕾舞臺上展現(xiàn)出了中國傳統(tǒng)的愛情觀,贊美了至死不渝的愛情。其中,在題材的選擇上,其滿足了中國民族文化的發(fā)展和民族精神的實質(zhì)。再如,芭蕾舞劇《梅蘭芳》既演繹了中國杰出人物——梅蘭芳,也極大地宣傳了中國傳統(tǒng)文化,進而與時代發(fā)展需求相契合。

        (三)注重創(chuàng)新和融合

        通過對中國芭蕾舞劇的生存空間進行分析,我們可以了解它特有的魅力,進而研究芭蕾中國化,旨在確保中國芭蕾舞劇在世界上占據(jù)著舉足輕重的地位。分析芭蕾優(yōu)秀的歷史,我們應吸收和借鑒五大階段、六大流派的特點,將芭蕾舞劇的魅力體現(xiàn)出來,并賦予其民族獨特的精神內(nèi)涵。因此,我們要加強學術(shù)理論,制訂完善的編創(chuàng)模式和訓練體系,使芭蕾中國化,并形成鮮明的舞蹈風格,將多樣化的戲劇內(nèi)容表達出來,以打造全新的角色形象,進而將舞蹈表演的魅力充分綻放出來。

        此外,還要注重風格和詞匯的民族化。首先,在風格方面,以傳統(tǒng)的芭蕾舞劇《梅蘭芳》為例,在表演過程中,其運用了具有中國特色的劍舞,打造了悲壯且傳神的意境,極大地彰顯出東方舞蹈的魅力。其次,在音樂詞匯方面,要結(jié)合作品素材實際情況,生動地表現(xiàn)出音樂的旋律和聲等,從而體現(xiàn)出民族化特色,如《紅色娘子軍》。

        總之,通過對“中國化”芭蕾舞劇的深入分析,我們可以看出,加強芭蕾舞劇民族化與民族舞劇芭蕾化的交融是至關(guān)重要的,不僅可以彰顯芭蕾舞劇的藝術(shù)氣息,還能體現(xiàn)民族傳統(tǒng)元素,從而實現(xiàn)芭蕾舞劇與民族化和諧統(tǒng)一的目標。

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