戰(zhàn) 宇

（哈爾濱音樂(lè)學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150028）

沈湘先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“一個(gè)好的歌唱家必須具備三方面的條件：第一是頭腦——思想、智力；第二是心——情感；第三是身（自身?xiàng)l件）——嗓子，即歌唱樂(lè)器。三者要協(xié)調(diào)發(fā)展，缺一不可?！蹦蔷鸵笱莩呱朴谶\(yùn)用歌唱的技能技巧，把所理解的內(nèi)容、感受的情感用歌聲表現(xiàn)出來(lái)。具備了這些條件，我們?cè)贀碛锌茖W(xué)的發(fā)聲方法，一個(gè)真正的好歌者也就誕生了。那么什么是科學(xué)的發(fā)聲方法呢？我認(rèn)為好的聲音具備的條件應(yīng)該有四個(gè)方面，那就是歌唱的位置，咬字的準(zhǔn)確，穩(wěn)定的呼吸和美好的情感。接下來(lái)我們就根據(jù)這一問(wèn)題進(jìn)行深入的探討。

一、高位置的訓(xùn)練

無(wú)論演唱什么樣的作品，我們都講究聲音要統(tǒng)一在一個(gè)位置上，這樣你的聲音聽(tīng)起來(lái)是流暢的，那么什么樣的位置才算是一個(gè)正確的演唱位置呢？首先在演唱的過(guò)程中你會(huì)發(fā)現(xiàn)，如果你演唱的位置是正確的，那么這個(gè)聲音就會(huì)感覺(jué)是從你的前腦門(mén)發(fā)出來(lái)的，這個(gè)就是我們常說(shuō)的高位置。無(wú)論是唱高音還是唱低音，位置都要掛在那里，不能因?yàn)槟愠鸵舳屄曇粑恢玫粝聛?lái)，唱高音再讓“位置”抬上去，這樣的聲音聽(tīng)來(lái)是不統(tǒng)一的，演唱一首作品，應(yīng)該讓你的聲音無(wú)論是唱高音還是唱低音都要統(tǒng)一在一個(gè)位置上，這樣，你的聲音聽(tīng)起來(lái)才是正確的。那么什么是高位置呢？當(dāng)你唱高音的時(shí)候（一般女高音的換聲區(qū)在小字二組F或#F，而這里所說(shuō)的高音就是換聲區(qū)到高聲區(qū)的音域）你的小舌頭是要抬起來(lái)的，大舌頭是微凹的狀態(tài)，聲音順暢圓潤(rùn)的從頭部發(fā)出來(lái)，這時(shí)候是感覺(jué)頭部有一個(gè)“點(diǎn)”，聲音從頭部的這個(gè)“點(diǎn)”發(fā)出來(lái)，如果你在演唱的過(guò)程中沒(méi)有感覺(jué)到這個(gè)“點(diǎn)”，那就說(shuō)明你的聲音是發(fā)散的，聽(tīng)起來(lái)不集中，沒(méi)有共鳴，也就是說(shuō)你的演唱位置不對(duì)，或者說(shuō)你使用了嗓子來(lái)發(fā)出這種聲音?？茖W(xué)的發(fā)聲方法，它的聲音從低到高應(yīng)該是呈金字塔形狀的，低音厚實(shí)而穩(wěn)定，越往高音唱你的聲音就會(huì)越來(lái)越聚集，越集中，而演唱的這個(gè)“點(diǎn)”就會(huì)越來(lái)越小（當(dāng)然了，還要有氣息的支持，不能讓聲音聽(tīng)起來(lái)很飄，無(wú)論是多高的音，它都是有支撐的），演唱高聲區(qū)的時(shí)候不能因?yàn)橐咭袅?，就去使用很大的力氣，這樣會(huì)損壞你的嗓子，等到年齡大的時(shí)候，你的聲音會(huì)失去它原有的音色，甚至不能夠再去演唱，唱高聲區(qū)的時(shí)候你的嗓子是不用任何力氣的，下巴是完全放松的狀態(tài)，你的頭聲區(qū)占主導(dǎo)地位，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候只有頭腔共鳴才能讓你發(fā)出漂亮的聲音。過(guò)了換聲點(diǎn)我們的聲音就基本都是假聲了，也就是我們所謂的頭聲，找到正確的頭聲位置就是去感覺(jué)它是不是很輕松就能發(fā)出來(lái)，是不是一個(gè)點(diǎn)，是不是很薄的一個(gè)聲音。還有一個(gè)比較好用的方法就是閉上嘴巴去哼鳴，用哼鳴去找你頭聲的那個(gè)點(diǎn)，如果張開(kāi)嘴巴演唱的位置和閉上嘴哼鳴的位置是一樣的，說(shuō)明你唱對(duì)了。然后請(qǐng)你記住這個(gè)位置，在演唱歌曲的過(guò)程中，每一個(gè)字都要在這個(gè)位置上說(shuō)出來(lái)，唱低音的時(shí)候，位置也在那里，不能因?yàn)檠莩囊舻?，讓歌唱位置垮下?lái)，時(shí)刻保持那種興奮的狀態(tài)，打開(kāi)的狀態(tài)。

二、咬字訓(xùn)練

我在演唱過(guò)程中咬字的時(shí)候（這里談的是高音區(qū)），每一個(gè)字都是從頭部說(shuō)出來(lái)，感覺(jué)你的腦門(mén)上有一張嘴，咬字的時(shí)候就用你腦門(mén)上的這張嘴去咬，然后再往心里（衣服上的第二個(gè)紐扣的位置）落。其實(shí)唱高音時(shí)，咬字很困難，你不但要說(shuō)清楚這個(gè)字，還要把它控制在你的發(fā)聲的腔體里。但是不能因?yàn)橐粲蚋?，而把每一個(gè)字都躲過(guò)去（咬完字就松掉，或者咬字的時(shí)候含糊不清，聽(tīng)眾根本不知道你在唱什么），而是應(yīng)該把這個(gè)字咬住，咬準(zhǔn)，這就需要你的嘴巴和你的氣息配合在一起，既要讓這個(gè)字說(shuō)清楚，又要讓這個(gè)字說(shuō)在腔體里，在這個(gè)基礎(chǔ)上你要做到，不能把每個(gè)字都唱癟，要讓這個(gè)字有氣息的包圍，聽(tīng)起來(lái)是很圓潤(rùn)，很流暢的。當(dāng)然也要保證這個(gè)字在你整個(gè)共鳴的腔體里，而不是讓它跑到腔體的外邊去，你要使你唱出來(lái)的這個(gè)字在你的控制范圍內(nèi)，不能唱完這個(gè)字就把它松掉不管它了。在演唱的過(guò)程中我們要讓每一句話(huà)的每一個(gè)字都在我們的唇齒之間，要感覺(jué)我們能說(shuō)出來(lái)這個(gè)字，并且能咬住它，而不是跑到我們夠都?jí)虿坏降哪莻€(gè)地方，如果是那樣的話(huà)，我想這首歌你一定駕馭不了?！岸恪睂?duì)于很多同學(xué)來(lái)說(shuō)是個(gè)經(jīng)常犯的毛病，當(dāng)演唱高音時(shí)，因?yàn)闅庀⒉粔蚧蛘呶恢貌粚?duì)的時(shí)候，“躲”對(duì)于我們學(xué)習(xí)聲樂(lè)的人來(lái)說(shuō)就會(huì)經(jīng)常去做，因?yàn)闀?huì)有很多的同學(xué)（也包括我）認(rèn)為“躲”的聲音很渾厚，唱起來(lái)很輕松，其實(shí)“躲”的聲音位置是有些靠后的，而這個(gè)時(shí)候，作為演唱者本身可能是聽(tīng)不出來(lái)的，這個(gè)時(shí)候，你會(huì)被這種聲音誤導(dǎo)，認(rèn)為這就是對(duì)的聲音。那么和這種向后的聲音相反的就是向前的聲音，而這種向前的聲音是正確的聲音，這種向前的聲音讓你感覺(jué)到我們的聲音好像是從你的腦門(mén)上發(fā)出來(lái)的，因?yàn)榘l(fā)出這種向前的聲音會(huì)耗費(fèi)一些力氣，并且對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)這種聲音聽(tīng)起來(lái)是擠而窄，聲音有些發(fā)澀的，那么在這個(gè)時(shí)候，如果沒(méi)有好的老師來(lái)指導(dǎo)你，很有可能你就會(huì)放棄了這種好的聲音。所以說(shuō)，一個(gè)好的指導(dǎo)老師也是非常重要的，她會(huì)在你學(xué)習(xí)聲樂(lè)的過(guò)程中給予你正確的指引，不會(huì)讓你走彎路。

三、強(qiáng)大的呼吸支撐

意大利著名男高音歌唱家卡魯索說(shuō)過(guò)這樣一句話(huà)：“一旦掌握了呼吸的藝術(shù)，學(xué)生就會(huì)走上可觀的藝術(shù)高峰。”所以說(shuō)，呼吸訓(xùn)練在歌唱中是非常重要的。對(duì)于一個(gè)演唱者來(lái)說(shuō)，最好的呼吸方式就是胸腹式呼吸，這樣的呼吸會(huì)讓氣息沉丹田處，整個(gè)胸腹腔內(nèi)都充滿(mǎn)氣息，聲音的支撐點(diǎn)會(huì)相對(duì)牢固，氣息也會(huì)充足，不僵硬，演唱歌曲的時(shí)候也會(huì)更加輕松。演唱的呼吸訓(xùn)練可以分為無(wú)聲的呼吸訓(xùn)練和有聲的呼吸訓(xùn)練，無(wú)聲的呼吸訓(xùn)練有兩種方式，一種是慢吸，另一種是快吸。我們練習(xí)慢速吸氣的時(shí)候就好像是聞花香一樣，讓空氣順著鼻子慢慢地進(jìn)入到體內(nèi)，直到吸滿(mǎn)為止，然后讓舌頭輕輕擠到你的牙縫中間發(fā)“S”的音，讓氣體像唱歌一樣慢慢地呼出去。而快速吸氣的感覺(jué)就好像你突然遇到了一個(gè)令你非常驚訝的人或事情，這時(shí)你的嘴巴會(huì)張開(kāi)，氣體將從口鼻快速地進(jìn)入你的體內(nèi)。每天抽出一小部分的時(shí)間來(lái)做這兩種呼吸練習(xí)，時(shí)間久了會(huì)慢慢加強(qiáng)我們的肺部張力，也會(huì)提升我們橫膈膜肌肉的力量，同時(shí)也讓我們養(yǎng)成這種正確的呼吸方式。當(dāng)我們?cè)谧霭l(fā)聲練習(xí)和演唱作品的時(shí)候，有意無(wú)意的就會(huì)用到這種呼吸方法，幫助我們提升演唱技術(shù)和水平。

有些演唱者會(huì)認(rèn)為呼吸訓(xùn)練不就是正常的呼吸嘛，沒(méi)有什么難的，其實(shí)則不然，在我們演唱過(guò)程中，呼吸的支撐是非常重要的，支撐呼吸的點(diǎn)就好比一只強(qiáng)有力的手，它會(huì)控制你的每一句演唱，或輕或重，或高或低，是否能咬準(zhǔn)歌曲中的每一個(gè)字，第一音怎么起，尾音怎么收，都和呼吸都有著密切的關(guān)系。可以這樣說(shuō)，我們每一個(gè)人演唱的好壞全靠他整個(gè)呼吸的支撐。打造一副強(qiáng)有力的呼吸機(jī)能是非常有必要的。

四、歌唱中的情感調(diào)控

一首聲樂(lè)作品唱的好與壞除了高超的演唱技巧，還需要歌唱情感的表達(dá)，而這種情感則是通過(guò)演唱者對(duì)于作品的理解及想象來(lái)表達(dá)的，豐富的情感來(lái)源于豐富的社會(huì)閱歷和生活體驗(yàn)，好的歌者在演唱一首作品的時(shí)候，會(huì)把自己帶入到歌曲的情境中，通過(guò)自己的情感體驗(yàn)，表達(dá)出這首歌曲的基本內(nèi)涵。當(dāng)你演唱的時(shí)候，你的腦海里要有自己的想象畫(huà)面，你的身體，形態(tài)，眼神都要把這種想象表達(dá)出來(lái)，讓欣賞者和你產(chǎn)生內(nèi)心的共鳴，讓他們體會(huì)到你的情感表達(dá)（這些都是建立在你正確理解這首歌曲含義的基礎(chǔ)上進(jìn)行的）。我認(rèn)為一個(gè)人對(duì)一首歌曲的詮釋是需要一些天賦的，這個(gè)也就是我們常說(shuō)的“樂(lè)感”，雖然閱歷豐富的人在演唱歌曲的時(shí)候會(huì)更打動(dòng)聽(tīng)眾，但是，如果沒(méi)有好的樂(lè)感，整個(gè)作品的表現(xiàn)也會(huì)黯然失色。除此之外，在歌唱情感的表達(dá)中，控制的力度也要把握好，例如，有的人在演唱《孟姜女》的過(guò)程中，由于太過(guò)用情，唱到高潮部分的時(shí)候，自己卻失聲痛哭無(wú)法再繼續(xù)演唱。雖然情感表現(xiàn)出來(lái)了，但是卻沒(méi)有理性的控制它。所以說(shuō)，好的情感的抒發(fā)不但要體現(xiàn)在每一句歌詞的細(xì)枝末節(jié)，還要體現(xiàn)在它整體作品情感的調(diào)控上。

以上我談到的歌唱的位置、咬字、呼吸與情感，這只是我自己在平時(shí)演唱過(guò)程中所總結(jié)的一些小小的經(jīng)驗(yàn)，但是如果想真正的去掌握這些高難的演唱技巧還需要我們進(jìn)行大量的實(shí)踐練習(xí)，歌唱的藝術(shù)與技巧是需要我們用一生的時(shí)間去探索與研究的，它給我們帶來(lái)的不僅僅是一門(mén)技術(shù)的掌握，更多的是對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的沉淀。希望從事聲樂(lè)研究的專(zhuān)門(mén)人才能夠?qū)⒆约旱穆晿?lè)學(xué)習(xí)實(shí)踐與這些重要的相關(guān)要素結(jié)合起來(lái)，讓我們國(guó)家的聲樂(lè)藝術(shù)發(fā)展得更加強(qiáng)大。