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        淺析小提琴對二胡演奏技法的影響

        2019-12-16 15:55:57范明月
        黃河之聲 2019年13期
        關(guān)鍵詞:琴弓琴弦二胡

        范明月

        (遼寧師范大學(xué)音樂學(xué)院,遼寧 大連 116029)

        二胡,至今已有近千年歷史,是中華民族古老的傳統(tǒng)樂器之一。20世紀(jì)初,劉天華先生為推進(jìn)我國民族音樂事業(yè)的新發(fā)展,選擇了與人民大眾息息相關(guān)的“二胡”這一樂器作為其“國樂改進(jìn)”的突破口,他大膽吸取西洋樂器小提琴的演奏技法、教學(xué)方法、曲目特點。二胡,作為一件獨奏民族樂器,在20世紀(jì)有了飛速的發(fā)展,并受到了廣大人民群眾的喜愛。這一切的改革都與西方小提琴藝術(shù)密切相關(guān)。后來,隨著時代的發(fā)展,二胡演奏作為一種藝術(shù)的形式越來越引起人們的關(guān)注,二胡的演奏技法也日漸朝著科學(xué)化、規(guī)范化發(fā)展。二胡在保留其原有的藝術(shù)精髓的同時,更受到了小提琴藝術(shù)的巨大影響,在不斷的豐富與創(chuàng)新中越來越多元化。這就讓傳統(tǒng)樂器二胡洋溢出了別具特色的時代氣息。我們不難看出,小提琴與二胡這兩種樂器之間是有著千絲萬縷的聯(lián)系的。

        一、小提琴與二胡樂器結(jié)構(gòu)上的異同

        小提琴與二胡同屬拉弦類樂器。小提琴琴身是全木制的結(jié)構(gòu),琴身分為側(cè)板、面板、背板。其中面板最為重要,它的振動情況會直接影響到小提琴自身音色的好壞與否。小提琴的琴身與琴弓是分離的,琴弓由硬木制成,通過弓毛摩擦琴弦來產(chǎn)生振動,再由琴橋?qū)⒄饎觽鲗?dǎo)至木制共鳴箱,最終發(fā)出聲音,聲音從面板上兩個對稱的f孔內(nèi)傳導(dǎo)出來。小提琴有一個至關(guān)重要的部分——音柱,它是裝在琴身的右后方的木制小棒,音柱將面板的震動傳導(dǎo)至背板,以加強琴身的震動,小提琴的音色就是通過調(diào)整琴柱來改善的。與二胡相比,小提琴的音準(zhǔn)要相對穩(wěn)定。因為小提琴自身的弦枕和指板使得小提琴在演奏時,按弦的手指正好與弦枕形成相反的力來保持穩(wěn)定,而且,琴弦下方的指板對琴弦也起到了一定的支撐作用。因此,小提琴在演奏過程中,琴弦穩(wěn)定這樣,在演奏時琴弦的張力就會相對穩(wěn)定,但正是因為如此,小提琴揉弦的方式方法受到了很大限制。小提琴有四根琴弦,空弦定音分別是G、D、A、E,琴弦的尾部掛在琴身的尾柱上,琴弦的另一端固定在琴頭的弦鈕上,通過弦鈕調(diào)整琴弦的張力來調(diào)整音高。

        與小提琴相似的是,二胡基本也是木制,唯一不同的是琴筒上由蟒皮制成的琴皮,發(fā)音原理同小提琴也相似,由弓子摩擦琴弦產(chǎn)生振動,振動通過琴碼直接傳至蟒皮發(fā)出聲音,聲音再由音窗傳出來。因此,“二胡的靈魂”是蟒皮,蟒皮的材質(zhì)直接影響二胡的音色和音質(zhì)。二胡的琴弓與小提琴不同,是由竹子制成的,較小提琴的硬木更有彈性,馬尾制的弓毛夾在兩條琴弦之間。二胡的制作不像小提琴有標(biāo)準(zhǔn)的數(shù)據(jù)為準(zhǔn)則,因此二胡的音準(zhǔn)并不穩(wěn)定,二胡的千斤與小提琴的琴枕起到同樣的作用,千斤是由細(xì)線綁在琴桿和琴弦上,并且根據(jù)演奏者小臂的長度來調(diào)整適當(dāng)?shù)母叩?。千斤的用力方向往里,演奏時與手指按弦的方向一致,因此在演奏時,很可能會發(fā)生因為力度過大導(dǎo)致千斤的位置發(fā)生變化這種情況。但也正因為二胡沒有指板做支撐,二胡的揉弦變得多種多樣,比如壓揉、滑揉,揉弦的多樣性才使得二胡具有了其獨特的魅力。

        二、小提琴與二胡演奏姿態(tài)、演奏技法方面的異同

        正是因為二胡和小提琴的結(jié)構(gòu)不同,使得二者的演奏姿態(tài)、演奏技法也不盡相同。在左手的演奏上,二胡與小提琴基本一致。二胡在左手的演奏技法上是完全可以借鑒小提琴的,而在右手的演奏上,因為小提琴的木制弓桿質(zhì)量稍重,并且自由地搭在琴弦上,琴弓的重力給了琴弦一個自然的壓力。而二胡的弓桿則由質(zhì)量較輕的竹子制成,并且弓毛夾在兩弦之間,這樣便失去了自由拉動的空間,只能通過人為的力量給琴弦以垂直的壓力,這也使得二胡在許多弓法上是不能完全借鑒小提琴的弓法的。下面我列舉了小提琴與二胡之間具體的一些演奏技巧來比較一下。

        (一)左手演奏技巧

        1.“換指”:二胡與小提琴都具備自身的左手技術(shù),換指基本是相同的;

        2.“換把”:二胡與小提琴左手換把狀態(tài)幾乎是完全相同的,二胡借鑒了小提琴的換把方式;

        3.“揉弦”:小提琴的揉弦方式是比較單一的,只有滾揉,而二胡除了借鑒小提琴的滾揉外,還有壓揉、滑揉等揉弦方式。

        4.“撥弦”:小提琴的撥弦余音較長,二胡偶爾會在演奏中模仿小提琴的撥弦,但并不是經(jīng)常使用的,只有部分樂曲會使用。

        (二)右手演奏技巧

        1.“換弦”:小提琴有四根弦,琴弓換弦演奏是十分自由的,而二胡只有兩根弦,弓毛夾在兩弦之間內(nèi),所以換弦比較局限;

        2.“運弓”:長弓與短弓是小提琴和二胡都自身具備的拉弦技巧;

        3.“跳弓”:小提琴琴弓與每根琴弦都構(gòu)成了一定的角度,因此每根弦都是可自由演奏跳弓這一技巧,而二胡只有兩根琴弦,并且弓毛夾在琴弦中間,這種局限性使得跳弓這一技巧只能以人為的力量盡量模仿。

        (三)雙手演奏技巧

        1.“雙音”:小提琴的四根琴弦受力方向是相同的,可以較自由地同時拉響在同一平面上的兩根琴弦,所以小提琴可以演奏出雙音甚至以上。而二胡弓毛夾在兩弦之間并且兩弦受力方向恰好相反,是不可能同時拉響兩根弦的,因此只能演奏單音旋律。

        2.“左拉右撥”:小提琴演奏此技巧時琴弓是可以完全脫離琴弦的,因此此技巧較為靈活且較常用,而二胡弓子受到空間限制,琴弓無法避開琴弦,且二胡撥弦聲音音色不如小提琴,所以此技巧并不是經(jīng)常使用的,只適用于部分樂曲。

        三、結(jié)語

        綜上所述,二胡借鑒了許多小提琴的演奏技巧,基本上是相同的,但也由于二胡自身構(gòu)造,是并不能完全借鑒小提琴的某些演奏技巧的。此外,小提琴的音域比二胡高出九度,甚至更多。所以兩種樂器在音色、音域上也存在了很大的不同。

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