范明月
(遼寧師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,遼寧 大連 116029)
二胡,至今已有近千年歷史,是中華民族古老的傳統(tǒng)樂(lè)器之一。20世紀(jì)初,劉天華先生為推進(jìn)我國(guó)民族音樂(lè)事業(yè)的新發(fā)展,選擇了與人民大眾息息相關(guān)的“二胡”這一樂(lè)器作為其“國(guó)樂(lè)改進(jìn)”的突破口,他大膽吸取西洋樂(lè)器小提琴的演奏技法、教學(xué)方法、曲目特點(diǎn)。二胡,作為一件獨(dú)奏民族樂(lè)器,在20世紀(jì)有了飛速的發(fā)展,并受到了廣大人民群眾的喜愛(ài)。這一切的改革都與西方小提琴藝術(shù)密切相關(guān)。后來(lái),隨著時(shí)代的發(fā)展,二胡演奏作為一種藝術(shù)的形式越來(lái)越引起人們的關(guān)注,二胡的演奏技法也日漸朝著科學(xué)化、規(guī)范化發(fā)展。二胡在保留其原有的藝術(shù)精髓的同時(shí),更受到了小提琴藝術(shù)的巨大影響,在不斷的豐富與創(chuàng)新中越來(lái)越多元化。這就讓傳統(tǒng)樂(lè)器二胡洋溢出了別具特色的時(shí)代氣息。我們不難看出,小提琴與二胡這兩種樂(lè)器之間是有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系的。
小提琴與二胡同屬拉弦類(lèi)樂(lè)器。小提琴琴身是全木制的結(jié)構(gòu),琴身分為側(cè)板、面板、背板。其中面板最為重要,它的振動(dòng)情況會(huì)直接影響到小提琴自身音色的好壞與否。小提琴的琴身與琴弓是分離的,琴弓由硬木制成,通過(guò)弓毛摩擦琴弦來(lái)產(chǎn)生振動(dòng),再由琴橋?qū)⒄饎?dòng)傳導(dǎo)至木制共鳴箱,最終發(fā)出聲音,聲音從面板上兩個(gè)對(duì)稱(chēng)的f孔內(nèi)傳導(dǎo)出來(lái)。小提琴有一個(gè)至關(guān)重要的部分——音柱,它是裝在琴身的右后方的木制小棒,音柱將面板的震動(dòng)傳導(dǎo)至背板,以加強(qiáng)琴身的震動(dòng),小提琴的音色就是通過(guò)調(diào)整琴柱來(lái)改善的。與二胡相比,小提琴的音準(zhǔn)要相對(duì)穩(wěn)定。因?yàn)樾√崆僮陨淼南艺砗椭赴迨沟眯√崆僭谘葑鄷r(shí),按弦的手指正好與弦枕形成相反的力來(lái)保持穩(wěn)定,而且,琴弦下方的指板對(duì)琴弦也起到了一定的支撐作用。因此,小提琴在演奏過(guò)程中,琴弦穩(wěn)定這樣,在演奏時(shí)琴弦的張力就會(huì)相對(duì)穩(wěn)定,但正是因?yàn)槿绱耍√崆偃嘞业姆绞椒椒ㄊ艿搅撕艽笙拗啤P√崆儆兴母傧?,空弦定音分別是G、D、A、E,琴弦的尾部掛在琴身的尾柱上,琴弦的另一端固定在琴頭的弦鈕上,通過(guò)弦鈕調(diào)整琴弦的張力來(lái)調(diào)整音高。
與小提琴相似的是,二胡基本也是木制,唯一不同的是琴筒上由蟒皮制成的琴皮,發(fā)音原理同小提琴也相似,由弓子摩擦琴弦產(chǎn)生振動(dòng),振動(dòng)通過(guò)琴碼直接傳至蟒皮發(fā)出聲音,聲音再由音窗傳出來(lái)。因此,“二胡的靈魂”是蟒皮,蟒皮的材質(zhì)直接影響二胡的音色和音質(zhì)。二胡的琴弓與小提琴不同,是由竹子制成的,較小提琴的硬木更有彈性,馬尾制的弓毛夾在兩條琴弦之間。二胡的制作不像小提琴有標(biāo)準(zhǔn)的數(shù)據(jù)為準(zhǔn)則,因此二胡的音準(zhǔn)并不穩(wěn)定,二胡的千斤與小提琴的琴枕起到同樣的作用,千斤是由細(xì)線(xiàn)綁在琴桿和琴弦上,并且根據(jù)演奏者小臂的長(zhǎng)度來(lái)調(diào)整適當(dāng)?shù)母叩?。千斤的用力方向往里,演奏時(shí)與手指按弦的方向一致,因此在演奏時(shí),很可能會(huì)發(fā)生因?yàn)榱Χ冗^(guò)大導(dǎo)致千斤的位置發(fā)生變化這種情況。但也正因?yàn)槎鷽](méi)有指板做支撐,二胡的揉弦變得多種多樣,比如壓揉、滑揉,揉弦的多樣性才使得二胡具有了其獨(dú)特的魅力。
正是因?yàn)槎托√崆俚慕Y(jié)構(gòu)不同,使得二者的演奏姿態(tài)、演奏技法也不盡相同。在左手的演奏上,二胡與小提琴基本一致。二胡在左手的演奏技法上是完全可以借鑒小提琴的,而在右手的演奏上,因?yàn)樾√崆俚哪局乒瓧U質(zhì)量稍重,并且自由地搭在琴弦上,琴弓的重力給了琴弦一個(gè)自然的壓力。而二胡的弓桿則由質(zhì)量較輕的竹子制成,并且弓毛夾在兩弦之間,這樣便失去了自由拉動(dòng)的空間,只能通過(guò)人為的力量給琴弦以垂直的壓力,這也使得二胡在許多弓法上是不能完全借鑒小提琴的弓法的。下面我列舉了小提琴與二胡之間具體的一些演奏技巧來(lái)比較一下。
1.“換指”:二胡與小提琴都具備自身的左手技術(shù),換指基本是相同的;
2.“換把”:二胡與小提琴左手換把狀態(tài)幾乎是完全相同的,二胡借鑒了小提琴的換把方式;
3.“揉弦”:小提琴的揉弦方式是比較單一的,只有滾揉,而二胡除了借鑒小提琴的滾揉外,還有壓揉、滑揉等揉弦方式。
4.“撥弦”:小提琴的撥弦余音較長(zhǎng),二胡偶爾會(huì)在演奏中模仿小提琴的撥弦,但并不是經(jīng)常使用的,只有部分樂(lè)曲會(huì)使用。
1.“換弦”:小提琴有四根弦,琴弓換弦演奏是十分自由的,而二胡只有兩根弦,弓毛夾在兩弦之間內(nèi),所以換弦比較局限;
2.“運(yùn)弓”:長(zhǎng)弓與短弓是小提琴和二胡都自身具備的拉弦技巧;
3.“跳弓”:小提琴琴弓與每根琴弦都構(gòu)成了一定的角度,因此每根弦都是可自由演奏跳弓這一技巧,而二胡只有兩根琴弦,并且弓毛夾在琴弦中間,這種局限性使得跳弓這一技巧只能以人為的力量盡量模仿。
1.“雙音”:小提琴的四根琴弦受力方向是相同的,可以較自由地同時(shí)拉響在同一平面上的兩根琴弦,所以小提琴可以演奏出雙音甚至以上。而二胡弓毛夾在兩弦之間并且兩弦受力方向恰好相反,是不可能同時(shí)拉響兩根弦的,因此只能演奏單音旋律。
2.“左拉右撥”:小提琴演奏此技巧時(shí)琴弓是可以完全脫離琴弦的,因此此技巧較為靈活且較常用,而二胡弓子受到空間限制,琴弓無(wú)法避開(kāi)琴弦,且二胡撥弦聲音音色不如小提琴,所以此技巧并不是經(jīng)常使用的,只適用于部分樂(lè)曲。
綜上所述,二胡借鑒了許多小提琴的演奏技巧,基本上是相同的,但也由于二胡自身構(gòu)造,是并不能完全借鑒小提琴的某些演奏技巧的。此外,小提琴的音域比二胡高出九度,甚至更多。所以?xún)煞N樂(lè)器在音色、音域上也存在了很大的不同。