張家瑞

（山西師范大學(xué)音樂學(xué)院，山西 臨汾 041004）

小提琴的演奏技法包括：調(diào)音的技法、運弓技法、揉弦的技法、換把的技法等，小提琴家在演奏不同風(fēng)格的作品的過程當(dāng)中，所用的小提琴技法不盡相同，在演奏快的小提琴曲目《流浪者之歌》里面的高潮部分是64分音符的32連音的時候，要想表現(xiàn)出高潮的澎湃，右手的運弓要分配均勻，左手的手指要有彈性，指尖要和琴弦的距離要薄如紙張，換把要迅速，且利用空弦提前到達(dá)所要換的把位，才能使高潮部分表現(xiàn)的淋漓盡致；在演奏慢曲子和抒情的曲目中《瑞麗江邊》對左手揉弦和顫音、右手運弓的位置、換把以及左右手的協(xié)調(diào)程度都是一個很大的考驗，下面我們來具體的談?wù)勑√崆俚难葑嗉挤ǖ拿恳粋€細(xì)節(jié)。

小提琴調(diào)音方法：拉小提琴前的準(zhǔn)備工作就是先調(diào)音，使小提琴四根弦的每個音之間成純五度關(guān)系，在調(diào)音之前要先使所調(diào)音的那根弦保持震動，然后再進(jìn)行弦軸的調(diào)整，調(diào)音時應(yīng)該先調(diào)整A弦，然后調(diào)整D弦，使A弦和D弦構(gòu)成一種純五度音程，接下來調(diào)整G弦，使G弦和D弦構(gòu)成一種純五度音程，最后調(diào)整E弦，使E弦和A弦構(gòu)成純五度音程。注意：小提琴的微調(diào)要盡量少安裝，這樣會影響小提琴的共鳴，從而使小提琴的音色變差，雜音增加，但是E弦處于小提琴平面問題要加上微調(diào)。

小提琴之所以有好的音色，豐富的旋律色彩，是因為它的音域?qū)拸V，要想把小提琴寬廣的音域表現(xiàn)出來，換把就顯得尤為重要，所謂的換把就是不同音域之間的音相互組合而成，形成一條優(yōu)美的旋律線條，要想掌握好小提琴的換把，基本功練習(xí)顯得尤為重要，在練習(xí)的過程前要提前了解小提琴換把的種類，它包括：同指換把、空弦換把、無縫換把、空拍換把、收縮換把、擴(kuò)張換把等，所謂的同指換把就是指：在同一根弦上，用一根手指進(jìn)行上下滑動換音；空弦換把：以空弦為中介，前面的音和后面的音不在一個把位，通過空弦這個中介提前換把到后一個音的把位；無縫換把：是小提琴換把最難掌握的技巧，是解決小提琴連續(xù)單音換把和連續(xù)音程換把產(chǎn)生縫隙的主要途徑，要想掌握好無縫換把，除了要有過硬的基本功外還要掌握一個關(guān)鍵的要領(lǐng)就是左手通過上下滑動快速換到所換把位的音以后，右手再進(jìn)行運弓，使左手的換把要在右手的運弓之前，簡單的說就是左手先把音按好后右手在進(jìn)行運弓；空拍換把：運用空拍停頓的那一剎那間，提前換好把位，使所按的音和運弓可以同時進(jìn)行；收縮換把：在同一根弦上，兩個音距離較近，用一根手指通過向下滑動拉出的不同的音；擴(kuò)張換把：在同一根弦上，后一個音和前一個音成二度或小二度關(guān)系時，通過向下滑動拉出的不同音。在熟練的掌握好換把技巧的同時，還要清楚的了解小提琴音與音之間的關(guān)系，在換到高把位音的時候音與音之間的距離要比低把位的音與音之間的距離近。

運弓是小提琴發(fā)出聲音的主要手段，也是小提琴發(fā)出好的音色的基本途徑，好的音色不僅取決于音質(zhì)，更取決于不同種類的音發(fā)出好的音質(zhì)，右手的運弓可以發(fā)出不同種類的音，其中包括：頓音、連頓音、重音、跳音、連音；頓音：比較短促而又有力度的音，主要通過食指、中指、大拇指三個手指的力量和右手手腕的力量進(jìn)行極短的運弓；連頓音：三個手指（食指、中指、大拇指）和手腕做連續(xù)的極短的運弓；重音：聲音較重停留時間較長，在下半弓運弓，靠近琴碼，通過大臂帶動小臂和三個手指以及手腕的共同作用下而形成；跳音：使聲音保持一種跳動，在中弓運弓，通過右手手腕帶動手指進(jìn)行運弓；連音：一弓拉出兩個及以上的音，多用于較多數(shù)的連音要合理的分配弓段才能使連音更好的發(fā)出音色效果，在運弓的過程中除了要有過硬的基本功還有熟練掌握運弓過程的每一個技巧，這是拉出好的小提琴音色的必要條件。

小提琴可以發(fā)出不同的音色，根據(jù)不同的場合以及情景的需要發(fā)出合適該場景的音色，小提琴之所以有這么豐富的音色，完全取決于小提琴平面的把握，小提琴的七個平面是和運弓位置的把握是小提琴音色的主要表現(xiàn)方式，所謂的七個平面就是E弦一個平面、A弦一個平面、D弦一個平面、G弦一個平面、E弦和A弦的平面、A弦和D弦的平面、D弦和G弦的平面它們相加是七個平面，要想拉出比較渾厚的音色這就需要兩根弦的音色同時要靠近琴碼，要想拉出比較柔軟的音色就用一根弦的音色并且靠近琴板。不論拉渾厚的聲音還是拉柔軟的聲音，要使琴弦和弓子相互吸引，像蛇纏繞一樣，緊貼在一起，發(fā)出清晰的聲音。

好的小提琴音色不僅取決于右手的運弓還取決于左手的揉弦，小提琴的揉弦是小提琴發(fā)出好音色的命脈，要想使小提琴音色蕩氣回腸，柔美動聽，抒發(fā)人的內(nèi)心情感，掌握揉弦就顯得十分重要，揉弦分為快揉和慢揉兩種，慢揉弦：多用于抒情的曲目，用左手的大臂帶動小臂和左手手指尖的力量進(jìn)行揉弦，使音色顯示出靜如處子的委婉，快揉弦：用左手手腕的力量帶動左手手指尖的力量進(jìn)行快速的揉動，使音色顯示出一種動如脫兔的急促感。

要想掌握好小提琴的音色不是一朝一夕，需要長期大量的練習(xí)，在練習(xí)的過程中要進(jìn)行思考，面對同一個問題，不同人有不同的解決方案，我們要取其精華，去其糟粕，找出適合自己的方法去操控好小提琴的音色，音準(zhǔn)是小提琴音色的前提，如果音不準(zhǔn)就無法談?wù)撔√崆俚囊羯?，要想拉好小提琴的音色是需要不斷的長期練習(xí)過程中進(jìn)行摸索和不斷的向?qū)＜覍W(xué)者學(xué)習(xí)的過程。