劉新玲

（湖南科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，湖南 湘潭 411201）

德彪西是19世紀(jì)印象主義音樂的“鼻祖”，早期創(chuàng)作了《敘事曲》、《夜曲》和《夢(mèng)幻曲》等鋼琴曲。《夢(mèng)幻曲》至今仍為大家所喜愛，常常作為音樂會(huì)曲目。德彪西在這首樂曲出版之前，曾給出版者弗洛蒙特寫過一封信：“我對(duì)于你決定出版《夢(mèng)幻曲》一事表示十分感謝，這首作品十幾年前在匆忙中完成的，純粹從物質(zhì)方面考慮得多些。它是無關(guān)重要的作品，我坦率地表示，他絕對(duì)是不成功的?！痹摌非m說從技術(shù)角度看難度并不是非常大，但是從演奏情感方面看，卻非常不容易表現(xiàn)出印象主義色彩。

一、音樂特征分析

本曲是德彪西早期鋼琴作品，不同于印象主義的特點(diǎn)是調(diào)式概念仍可以在樂曲中體現(xiàn)。

首先，調(diào)性布局上在一開始就含糊不清，主要采用遠(yuǎn)關(guān)系二度，中間穿插屬調(diào)是德彪西的創(chuàng)作思路，即從F大調(diào)下行小二度轉(zhuǎn)入E大調(diào)，接著上行大二度轉(zhuǎn)入g小調(diào)，后轉(zhuǎn)入作為樂曲的經(jīng)過調(diào)性屬調(diào)C大調(diào)及其近關(guān)系小調(diào)c小調(diào)，非常符合樂曲的主題“夢(mèng)幻”一詞。比如在第1小節(jié)處，左手音型為F大調(diào)的Ⅱ級(jí)和弦G?BD的一轉(zhuǎn)位分解和弦，由于德彪西在這個(gè)和弦的三音與五音中間加入了二度音C，就導(dǎo)致我們聽到的音響效果是朦朧、飄渺的。

其次，從和聲方面來看，由于德彪西早年深受穆索爾斯基的影響，因此在延用古典以來的功能和聲的基礎(chǔ)上，在和聲方面的想法也富有其新穎的特色?！秹?mèng)幻曲》共101小節(jié)，大體可分為五個(gè)部分。第一部分為1-18小節(jié)，可看作樂段A，和聲以F大調(diào)Ⅱ級(jí)一轉(zhuǎn)位開始，除了使用Ⅰ7、Ⅶ6、Ⅵ7等穩(wěn)定的七和弦外，中間還使用了非常多看似不穩(wěn)定的重屬和弦和轉(zhuǎn)位九和弦，給人以如夢(mèng)似幻的感覺。比如在18小節(jié)處，就使用了DD和弦到Ⅴ7和弦的進(jìn)行。他擅于使用并列的和弦序進(jìn)，而又不常規(guī)思維地在結(jié)尾處解決不穩(wěn)定和弦，可見德彪西在和聲方面非常注重突出和弦的色彩，削弱和弦的調(diào)性功能。

此外，在旋律特點(diǎn)上面，由于德彪西在巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)的是浪漫時(shí)期的鋼琴技巧，但他的學(xué)生回憶到他在鋼琴演奏技術(shù)方面有非常多自己即興的創(chuàng)新?！秹?mèng)幻曲》在旋律上面最大的一個(gè)特點(diǎn)就是圍繞四度下行音程展開，這也是德彪西之后鋼琴作品創(chuàng)作中非常獨(dú)特的思路。樂曲中出現(xiàn)了大量連線，而且有很多是跨小節(jié)連線，這就要求演奏的連貫性。

二、鋼琴演奏分析

一方面，在觸鍵方法上，柔和風(fēng)格的樂曲要求手指盡量貼進(jìn)琴鍵，盡量用指腹觸鍵。演奏時(shí)，由手腕和小臂帶動(dòng)手指在鋼琴上放松自由的滑動(dòng)，觸鍵要求溫柔連貫，尤其是演奏左手長(zhǎng)句和弦分解的伴奏聲部時(shí)，尤其要注意這一點(diǎn)。德彪西深受印象主義影響，追求朦朧的意境，如果觸鍵速度過快，音色就會(huì)過亮，就不符合作品創(chuàng)設(shè)的“夢(mèng)幻”情境了。由于作品中常常出現(xiàn)pp、mp等力度記號(hào)，所以演奏者彈奏時(shí)手指應(yīng)該有控制地彈奏出輕而實(shí)的音色。

另一方面，德彪西擅長(zhǎng)利用表情術(shù)語(yǔ)表達(dá)自己寄托的情感。作品要求的速度為小行板Andantino（每分鐘70-75拍），力度要求為很弱pp，表情術(shù)語(yǔ)為法語(yǔ)tres doux et ters expressif，意為非常甜蜜和富有表現(xiàn)力。音樂由左手聲部?jī)蓚€(gè)小節(jié)的伴奏開始，連續(xù)的分解和弦給人一種朦朧夢(mèng)幻，恬靜飄逸的體驗(yàn)。由于主題旋律在左手和右手聲部之間轉(zhuǎn)換，需要演奏者控制手指力度，否則非常容易出現(xiàn)旋律與伴奏混淆的效果。如第3小節(jié)，主題旋律出現(xiàn)時(shí)力度變?yōu)橹腥鮩p，要求演奏者表現(xiàn)出訴說的感覺。從第6小節(jié)處開始出現(xiàn)漸強(qiáng)＜和漸弱＞符號(hào)，說明從音樂本身和情緒方面的表達(dá)由此發(fā)生了變化。第11小節(jié)開始是一個(gè)“新”主題，共兩句話，第一句采用了弱p的力度，為了產(chǎn)生情緒的對(duì)比變化，第13小節(jié)力度轉(zhuǎn)為中強(qiáng)mf，音樂情緒由此產(chǎn)生了轉(zhuǎn)折，至15小節(jié)力度變?yōu)闈u弱，此時(shí)情感有一個(gè)短暫的收束。第37小節(jié)表情術(shù)語(yǔ)為意大利語(yǔ)poco cresc，意為一點(diǎn)一點(diǎn)的加強(qiáng)。第27-30小節(jié)這兩句在力度上有集中的變化，即強(qiáng)f-弱p反復(fù)出現(xiàn)兩次，這兩句演奏時(shí)力度還是要稍微有一點(diǎn)對(duì)比，這也是全曲前半部分的一個(gè)高潮。第二個(gè)高潮出現(xiàn)在后半部分的39-42小節(jié)，39小節(jié)開始的樂句力度為很弱pp為高潮作鋪墊，41、42小節(jié)為全曲最大的高潮，出現(xiàn)了突強(qiáng)sf。整個(gè)樂曲是夢(mèng)幻的，因此力度整體偏弱，德彪西在創(chuàng)作中通過在弱里區(qū)分層次是他的創(chuàng)作風(fēng)格，使得強(qiáng)弱對(duì)比明顯。

連線也是演奏《夢(mèng)幻曲》的一個(gè)要點(diǎn)，而且多處低音的保持共同要求了演奏的連貫、干凈和清楚。如第1、2小節(jié)處的連線，兩個(gè)小節(jié)都各自有一個(gè)長(zhǎng)連線，但是在第1小節(jié)的最后一個(gè)音與第2小節(jié)的第一個(gè)音上又出現(xiàn)了一個(gè)同音連線，這就要求演奏保持的?B音的同時(shí)，整體音色不能渾濁。

德彪西的音樂帶有印象主義的神秘莫測(cè)，又有其獨(dú)特之處，非常規(guī)和聲加上主題旋律的飄忽不定為印象主義音樂開辟了道路?！秹?mèng)幻曲》作為他早期的作品，對(duì)其進(jìn)行分析，可以提升自己的演奏，也可以給其他演奏者提供一些借鑒。