黃 艷

（江西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，江西 南昌 330000）

手腕對(duì)于控制鋼琴演奏有著重要的幫助，支配腕部運(yùn)動(dòng)的肌肉集中在前臂，手腕在彈斷奏、跳音、連跳音、和弦，八度及部分連奏時(shí)手腕作上下運(yùn)動(dòng)。彈音階、琶音、震音時(shí)手腕作旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)。因此對(duì)于現(xiàn)代的鋼琴學(xué)習(xí)者來說，尤其是初學(xué)者手腕演奏技巧的訓(xùn)練是不容忽視的，更是要認(rèn)真對(duì)待的。

一、手腕演奏技巧的訓(xùn)練對(duì)鋼琴演奏的重要性

對(duì)于鋼琴演奏技巧的訓(xùn)練來說，有人說手指的訓(xùn)練是最為重要的，因?yàn)殇撉偈峭ㄟ^手指運(yùn)動(dòng)作為第一發(fā)聲器的，手指的訓(xùn)練也就是變成人們?nèi)粘Ｓ?xùn)練中的主流方向，但是除了手指以外還有一個(gè)最為重要的便是手腕演奏的訓(xùn)練，手腕演奏技巧屬于鋼琴的基本功之一，對(duì)于很多初學(xué)者來說手腕技巧的訓(xùn)練也是一樣重要的。

無論是手指還是手腕的技巧性訓(xùn)練都是需要不斷去練習(xí)的，正所謂熟能生巧便是這個(gè)道理了。同時(shí)在手腕演奏技巧練習(xí)的過程中初學(xué)者要明白自身需要掌握的幾種正確的訓(xùn)練方法，這樣才能更好的完成鋼琴訓(xùn)練。鋼琴的發(fā)聲原理是演奏者演奏時(shí)手指與手腕的作用，手指接觸按鍵之間就會(huì)發(fā)生摩擦，從而將聲音從按鍵處傳到發(fā)聲器，進(jìn)而聲音被擴(kuò)大而發(fā)出悅耳的聲音。一般演奏的時(shí)候會(huì)有兩股力量，一股是手指的自然力，另一股是演奏者手腕的控制力，在這兩種力量同時(shí)作用下，控制好了手腕才可以使鋼琴發(fā)出悅耳的聲音。利用手腕的控制力的，手指必須處于放松狀態(tài)，不能有任何其他的控制它的力量，而是用手指輕輕地?fù)崦冁I，用手指和手腕的動(dòng)力去帶動(dòng)整個(gè)演奏運(yùn)動(dòng)。應(yīng)當(dāng)注意的是，在這個(gè)過程中，手腕上翹的話就會(huì)影響手指的發(fā)揮，所以應(yīng)當(dāng)保持手腕處于平穩(wěn)狀態(tài)。鋼琴演奏的過程中，手指和手腕都不能分開作用，而是應(yīng)當(dāng)相互配合的，這樣才可以讓手指和手腕之間產(chǎn)生一種向下的壓力，這種壓力會(huì)在彈奏的過程中利用手腕對(duì)手指的靈活度和力度進(jìn)行控制，從而發(fā)出高低不一，輕重緩急，時(shí)多時(shí)少的曲調(diào)。影響演奏力度是這些因素當(dāng)中最重要的，這個(gè)最主要的因素就是對(duì)手腕技巧的運(yùn)用了。演奏者在演奏的過程當(dāng)中，必須是根據(jù)演奏的需要來控制演奏力度和聲音。比如說，在《月光奏鳴曲第三樂章》的演奏時(shí)，要使用中強(qiáng)和強(qiáng)這兩種力度來表現(xiàn)出一種熱情奔放的態(tài)度和激動(dòng)的心情以及堅(jiān)定的信念，在演奏斯卡拉蒂《G小調(diào)奏鳴曲》的時(shí)候，強(qiáng)，很強(qiáng)與最強(qiáng)這三種力度的綜合運(yùn)用，能夠抒發(fā)作者的情懷和感情，再比如貝多芬《月光奏鳴曲》第一章伴奏部分，使用弱和很弱的力度的同時(shí)，在某個(gè)比較特別的地方采用最弱，來表達(dá)出作者對(duì)自由寧?kù)o的向往和溫柔淡然的心態(tài)。

二、鋼琴技巧中手腕技巧練習(xí)

（一）橫向練習(xí)

手腕的橫向運(yùn)動(dòng)主要應(yīng)用于音階、琶音、刮奏和跳躍彈奏中，在彈奏音階、琶音的時(shí)，手指必須要有手腕和手臂的配合，而手腕的橫向運(yùn)動(dòng)具體體現(xiàn)是跨指和穿指。音節(jié)的訓(xùn)練過程中手腕起到了決定性的作用，手指是通過手腕進(jìn)行移動(dòng)的，所以手腕移動(dòng)的穩(wěn)定與快慢之間影響到手指的彈奏速度和準(zhǔn)確度，并且在手腕變化中還需要保持手指的穩(wěn)定平緩。例如刮奏的時(shí)候，要時(shí)刻把握好手腕的技巧，要讓手腕處于靈活穩(wěn)健的狀態(tài)，并且控制住手指來處理指甲蓋觸鍵，使得手腕處于彈性狀態(tài)下。這就要去在訓(xùn)練的過程中要把橫向練習(xí)作為第一步驟，練習(xí)手腕在移動(dòng)中的穩(wěn)定性。豎向運(yùn)動(dòng)練則與它的訓(xùn)練是相反的，不過豎向訓(xùn)練要更加有難度往往都是有一定基礎(chǔ)的學(xué)生才能完成練習(xí)。

（二）圓形練習(xí)

很多鋼琴演奏家都喜歡采用圓形的弧度來彈奏，一方面是圓形的弧度對(duì)于人體的消耗是最小的，另外一方面手腕、是指處于圓形狀態(tài)可以更好的便于交叉變化位置，這也是符合現(xiàn)代人的生理習(xí)慣，并且大量的圓形練習(xí)使得演奏中表演者的氣場(chǎng)形成一個(gè)圓形，有利于身體的展現(xiàn)與演奏聲音的表達(dá)，同時(shí)這種圓形練習(xí)的方式也是將手腕的橫向運(yùn)動(dòng)與豎向運(yùn)動(dòng)結(jié)合起來的綜合運(yùn)動(dòng)，并在很多歌曲的演奏中被廣泛利用。

（三）綜合式運(yùn)動(dòng)

在手腕演奏技巧的訓(xùn)練中，有很多種方式，但是無論哪種技巧都是需要長(zhǎng)久訓(xùn)練的，但是這些訓(xùn)練最終還需要融合到一起。簡(jiǎn)單來說就是一首著名的鋼琴曲往往要完成的出色是需要多種技巧方式的結(jié)合，并不采用單一的一種方式，而是需要以上多種技巧綜合應(yīng)用到演奏。因此在手腕的訓(xùn)練中不能僅僅依靠單一的方式訓(xùn)練，還需要采用多種形式的組合。把多種方式融合到一起來演奏，只有這樣才能在訓(xùn)練中取得好的效果。

三、結(jié)語

總而言之，對(duì)于鋼琴演奏來說，要想演奏的好，要想在舞臺(tái)上大放異彩，那么就需要下苦功夫去訓(xùn)練基礎(chǔ)技巧，尤其是手腕技巧的訓(xùn)練更是要下大的功夫才行，只有自身擁有充足的技巧才能真正的鍛煉出自身的能力來。所以對(duì)于現(xiàn)代的鋼琴演奏者來說：“要想功夫深，鐵杵磨成針，要想技術(shù)好，手腕演練好”。