雷煥然

【摘要】古箏是一種迄今已經(jīng)有兩千五百余年悠久發(fā)展歷史的中國傳統(tǒng)民族樂器，其歷史可以追溯到我國的戰(zhàn)國時(shí)期。在中華民族幾千年的燦爛發(fā)展史中，古箏始終以其細(xì)膩悠揚(yáng)的音色，以及獨(dú)具特色的彈奏方法帶給人們與眾不同的感官享受。而包含古箏等各種民族樂器在內(nèi)的民族樂隊(duì)，雖然是在近現(xiàn)代才形成的，但這一演奏形式卻以驚人的速度取得了飛躍式的發(fā)展，并在這個(gè)飛速發(fā)展的過程中涌現(xiàn)出了眾多知名的指揮家、作曲家、演奏家。

【關(guān)鍵詞】民族樂隊(duì);古箏演奏;技法應(yīng)用;音色融合

【中圖分類號】J632.32 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一般來說，中國民族管弦樂隊(duì)分為四個(gè)聲部組，即吹管樂組、拉弦樂組、彈撥樂組、打擊樂組，每個(gè)組均有自己的高、中、低聲部。古箏是彈撥樂組的一員，而彈撥樂組的特點(diǎn)就在于擅長演奏時(shí)值較短、顆粒性較強(qiáng)的音符與節(jié)奏。隨著古箏樂器的不斷發(fā)展，其在演奏方面的技法特點(diǎn)也發(fā)生了相應(yīng)的變化，并形成了“右手司彈，左手司按”的特點(diǎn)。在“右手司彈”中，右手的每一根手指都擁有不同的指法，大指為“托、劈”;食指為“抹、挑”;中指為“勾、剔”;無名指為“摘、打”。在演奏中，演奏者可以使用多指配合的方式撥動(dòng)琴弦，從而一方面可以彈出聲音，另一方面還可以掌握節(jié)奏和音符的強(qiáng)弱?！白笫炙景础敝傅氖窃趶椬噙^程中使用左手按弦的方式，指法包括“揉、按、顫、注、吟”，其在演奏過程中的主要作用是對右手所彈奏出的聲音進(jìn)行修飾與潤色，但不能對音符的強(qiáng)弱與節(jié)奏進(jìn)行控制。

一、右手演奏技法

在古箏演奏技法中，較為經(jīng)典的就是右手技法了。在這種技法中，演奏者的右手主要在琴碼右側(cè)進(jìn)行活動(dòng)，所運(yùn)用的主要技法就是彈弦，而基礎(chǔ)性任務(wù)則是撥弦，這也是古箏作為樂器能夠發(fā)出聲音的主要?jiǎng)恿υ?。右手彈弦的技法主要使用的是除小指以外的其他手指，演奏者在演奏過程中要根據(jù)樂譜的節(jié)奏，還有指揮家所給的手勢進(jìn)行演奏。

（一）單音指法

這種指法是最常用的一種指法，貫穿于樂隊(duì)演奏過程的始終。在單音指法中，每根進(jìn)行彈奏的手指都可以使用正反兩種方式：大指——劈、托;食指——抹、挑;中指——勾、剔;無名指——摘、打。通常來說，在箏曲的演奏過程中，大指、中指與食指的組合使用是最常見的演奏技法。

（二）多音技法

多音技法的分類主要有兩種：一類為音程，包括雙托、雙挑、雙劈、大撮、小撮;另外一類為和弦，包括大三和弦、小三和弦等?，F(xiàn)代樂隊(duì)曲目中可能出現(xiàn)的復(fù)雜和弦，在樂隊(duì)中演奏和弦時(shí)，需注重音準(zhǔn)的把握，與樂隊(duì)整體融合在一起。

（三）搖指、輪指、點(diǎn)彈等現(xiàn)代技法

搖指，是將右手的小指作為支撐的重心，放于前岳山處，以食指捏住大指指甲，手臂帶動(dòng)手腕連續(xù)托劈的一種連續(xù)性的演奏技法。輪指原本屬于琵琶的演奏技法，后來通過一些技法上的學(xué)習(xí)與改造被應(yīng)用于古箏的演奏技法中。點(diǎn)彈，指的是雙手在演奏的過程中進(jìn)行快速交替，運(yùn)用雙手的食指對琴弦進(jìn)行交替的彈奏。這些新技法解決了古箏長音音色的重大問題，使得音色趨于自然、圓潤、飽滿。

二、左手技法

在傳統(tǒng)的左手技法中，演奏者的左手主要在琴碼左側(cè)進(jìn)行活動(dòng)，并對右手所演奏出的音符起到修飾與潤色的作用，雖然現(xiàn)在古箏的演奏技法隨著時(shí)代的發(fā)展不斷演變，但左手技法潤色和修飾的功能仍然發(fā)揮著作用。

（一）滑音

滑音技巧的運(yùn)用在古箏演奏中相當(dāng)普遍，包括傳統(tǒng)奏法和當(dāng)代奏法兩種方式，傳統(tǒng)奏法中左手只按一根琴弦，而當(dāng)代奏法中則可以同時(shí)按多根琴弦。值得注意的是，左手按弦在音高方面也發(fā)生了變化，因此，需要根據(jù)樂隊(duì)譜的要求進(jìn)行嚴(yán)格的音高控制。

（二）刮奏

這種演奏技巧不僅將古箏的特色體現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)，還可以增強(qiáng)古箏的表現(xiàn)力。傳統(tǒng)技法需要演奏者利用右手連續(xù)快速地奏出五聲音階，而現(xiàn)代技法則不再局限于五聲音階，而是在演奏過程中根據(jù)指揮的手勢進(jìn)行控制。

古箏不僅擁有寬廣的音域，同時(shí)還有著種類多樣的演奏技巧，能夠表達(dá)出作品的內(nèi)在情感，具有相當(dāng)豐富的音樂表現(xiàn)力。在民族樂隊(duì)中，演奏者應(yīng)擁有與獨(dú)奏不同的意識(shí)，一是在演奏中一切要根據(jù)指揮的手勢進(jìn)行演奏，對指揮給予充分的信任與配合;二是要擁有與樂隊(duì)中的其他聲部進(jìn)行配合的意識(shí);三是要明確自身在樂隊(duì)中的身份，不應(yīng)過分地表現(xiàn)自身，而要與整個(gè)樂隊(duì)默契協(xié)作。在樂隊(duì)排練過程中，專業(yè)樂團(tuán)的古箏演奏員必須具備快速視奏的能力，在最短的時(shí)間內(nèi)分配指法，識(shí)別技法，為了樂隊(duì)整體演奏效果而不斷調(diào)整自身演奏分寸，從而掌握好自身表現(xiàn)與樂隊(duì)表現(xiàn)之間的“度”。

三、現(xiàn)代古箏演奏技法的發(fā)展

（一）與其他民族樂器的融合演奏技法

古箏演奏技法會(huì)隨著時(shí)代而變化，因此，要將其他樂器的演奏技法融入其中，與古箏的特點(diǎn)相配合，這樣才能使古箏的演奏技法不斷得到創(chuàng)新與發(fā)展。例如，可以使用古箏模擬琵琶的掃掠方法，抑或是模擬木魚的聲音等，而在這其中人們最為熟悉的一種融合方法就是擬生技法。

作為一種在我國擁有兩千余年發(fā)展歷史的傳統(tǒng)樂器，古箏具有豐富多元的音樂表現(xiàn)力。例如，當(dāng)演奏者在琴碼右邊的琴弦上時(shí)，既可以利用右手進(jìn)行音樂的彈奏，與此同時(shí)又可以在琴弦的左側(cè)演奏一些例如揉、按、吟這樣的基礎(chǔ)演奏技法，從而一方面增強(qiáng)了演奏者的音樂表現(xiàn)力，同時(shí)，又有利于發(fā)掘和探索古箏演奏的新技法，將演奏者的雙手從傳統(tǒng)的指法演奏方法中解放出來，有更多創(chuàng)作出新演奏技法的可能，為聽眾帶來更多的聽覺和視覺震撼。

（二）與西方樂器的融合演奏技法

古箏的演奏技法也會(huì)受到西方很多國家樂器演奏方式的影響，并在此過程中不斷融合，從而在左手彈撥技法的基礎(chǔ)上拓寬了表演者的展現(xiàn)能力。右手通常是演奏者演奏古箏所使用的主要部位，但實(shí)際上演奏者使用的只有拇指、食指和中指。而在對西方的樂器演奏方式進(jìn)行學(xué)習(xí)借鑒之后，演奏者們開始充分利用所有手指進(jìn)行演奏。不僅如此，在傳統(tǒng)的古箏演奏技法中，左手只是起到輔助作用，而隨著古箏演奏技法發(fā)展至今，琴碼對應(yīng)左手的局限性已經(jīng)被完全打破，演奏者在琴碼右端同樣可以實(shí)現(xiàn)多種演奏技藝，從而有利于豐富古箏的表現(xiàn)力。

（三）古箏演奏姿勢使用

古箏演奏普遍使用坐式和垂直式兩種姿勢，目前更多演奏者使用的多是坐式，使用這種演奏姿勢時(shí)，身體最多只能坐椅子的一半，如果超過則會(huì)重心后移，給人以姿態(tài)不協(xié)調(diào)之感。演奏開始后，演奏者要通過三點(diǎn)方式對姿勢加以穩(wěn)固，同時(shí)要確保椅子的高度與演奏者高度相適應(yīng)，從而使演奏者的腰與古箏保持在同一條直線上。

（四）古箏觸弦基本方法

古箏的音質(zhì)一方面會(huì)受到古箏材質(zhì)、工藝等因素的影響，另一方面也會(huì)受到演奏者自身技法的影響。目前，演奏者普遍使用的是夾彈和提彈兩種方式。此外，現(xiàn)在的古箏演奏技法中還有很多細(xì)節(jié)也會(huì)影響到音質(zhì)，例如指甲的形狀、彈奏的手型等。

四、結(jié)語

本文分別介紹了古箏演奏技法中的右手技法、左手技法以及現(xiàn)代演奏技法的發(fā)展。在民族樂隊(duì)中，樂器的演奏水平可以說直接決定著樂隊(duì)的整體水平，只有樂器的演奏技巧不斷提升，民族樂隊(duì)才能得到持續(xù)發(fā)展。對古箏演奏技法的熟練掌握與應(yīng)用，有利于促進(jìn)我國民族樂隊(duì)的發(fā)展，只有不斷地傳承和發(fā)展民族音樂，才能在建設(shè)社會(huì)主義文化的偉大事業(yè)中創(chuàng)造輝煌。