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        李子柒與海德格爾 人心對“本真性”的渴望

        2019-12-12 11:18:48
        南方周末 2019-12-12
        關(guān)鍵詞:真性西方人海德格爾

        西方人意識到了生存的歷史性,便將東方想象成“自然”,后者既被描繪成伊甸園的形象,也是靜態(tài)和遲滯的形象

        巫懷宇

        近來“李子柒現(xiàn)象”引發(fā)了諸多的爭議。李子柒以“古法”美食視頻爆紅于YouTube,在全世界追捧者甚眾;很多外國網(wǎng)友說,她以最美的方式展現(xiàn)了中國文化。這些視頻傳回國內(nèi),有人稱贊她呈現(xiàn)的傳統(tǒng),也有人質(zhì)疑她能否代表中國文化,指責(zé)這些只是不懂中國的“歪果仁”一廂情愿的想象。本文想先略談一下她的這些視頻在國外和國內(nèi)引起的反應(yīng),然后再談一談這些視頻本身。

        “古法”美食當(dāng)然不能依字面意思理解,因為古今中外標(biāo)榜“古法”的,極少經(jīng)得起考據(jù)。從歷史學(xué)的觀點看,一切傳統(tǒng)都是被發(fā)明的。這并無值得苛責(zé)之處,因為哪怕是歷史上的豐功偉績,除了工業(yè)革命之外,文藝復(fù)興、宗教改革、啟蒙運動無不是在“師古”的名義之下的新事業(yè)。

        問題在于,一種被發(fā)明的傳統(tǒng)能夠被制作成景觀廣為流傳,觀看者的心態(tài)就耐人尋味了。外國網(wǎng)友覺得這些視頻能代表中國文化,實在是“東方主義”的幻覺:他們想象中的東方大概就是一個活在春夏秋冬的循環(huán)時間中、美而不自知的女人;相反,西方的時間是末世論的和進(jìn)步論的,西方是一個自我意識覺醒的、與環(huán)境相割裂并相抗?fàn)幍哪腥恕?/p>

        國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)了不少對這些西方視角的批評,說西方人追捧中國的鄉(xiāng)土情結(jié),以此代表中國,不過是看不得中國的現(xiàn)代化罷了。這些人覺得現(xiàn)代化就是技術(shù),而技術(shù)就是火車飛機、高樓大廈,也是大錯特錯。他們沒有意識到,西方傳統(tǒng)語境下的現(xiàn)代性始于“失樂園”,是人類以“有死者”定義自身,并經(jīng)由對死的意識,意識到了時間,并有了存在的急迫,因此西方的詩學(xué)傳統(tǒng)以悲劇為高。而在他們的想象中,“東方”意識中的時間是永恒往復(fù)的,“東方人”仿佛不會無聊,不會虛無,也不會焦慮。西方人意識到了生存的歷史性,便將東方想象成“自然”,后者既被描繪成伊甸園的形象,也是靜態(tài)和遲滯的形象。

        因此李子柒現(xiàn)象引發(fā)的網(wǎng)絡(luò)想象,其實不是西方/東方這個歷史地理層面的,而是在哲學(xué)層面的。她在外網(wǎng)和中文網(wǎng)絡(luò)上引起的那些贊許和爭議,許多不過是因為人們不知道如何談?wù)撜軐W(xué),就借自己想象中的歷史來談?wù)撍?,因而牽扯出的一些關(guān)于“認(rèn)同”的庸俗之見罷了。

        海德格爾有一篇文章《我為什么住在鄉(xiāng)下?》,區(qū)分了“觀察”風(fēng)景的視角,和真切地生活在鄉(xiāng)下的土地上的日復(fù)一日的體驗。李子柒動作嫻熟而日常,仿佛一切都自然而然,人并不外于環(huán)境,而是與周遭融為一體。但反諷的是,在接收訪談時,李子柒說自己是個完美主義者,經(jīng)常重復(fù)很多遍才能拍出她認(rèn)可的“完美”視頻,實質(zhì)上與海德格爾背道而馳:這一切表面上的“本真性”恰恰是技術(shù)堆砌的產(chǎn)物,是在刻意追求“審美效果”。

        講究技術(shù)完美并無過錯,例如人們常稱贊“工匠精神”,日本鑄刀世家代代以鑄刀為志業(yè),又何嘗不是如此呢?然而有刀無我,人刀合一的技藝,豈能反復(fù)數(shù)十遍地拍攝自己的鑄刀過程,然后刪掉不滿意的,只留下滿意的“完美”版本放上視頻網(wǎng)站呢?李子柒真正值得談的地方,恰恰是她制造了一個海德格爾式的景觀。這一景觀大受歡迎,足見海德格爾之正確:人內(nèi)心深處必定有對“本真性”的渴望。然而她的熟練是真的,她所在的鄉(xiāng)村也是真的,唯有這“本真性”是假的。

        畢竟任何事情一旦到了技術(shù)層面就再無什么真理可言:海德格爾批判過那種靜觀的、仿佛超然物外的風(fēng)景畫之美,指出這種“審美”其實有違人作為“在世之在”的生存論本質(zhì),然而海德格爾贊同的那種“在世之在”的體驗,又怎么就不能被精心制作成一種新的“美”呢?當(dāng)今人們拋棄劇院內(nèi)分割觀眾與戲臺的“第四堵墻”,而喜歡“浸入式劇場”;人們厭倦了畫框般的屏幕,追求浸入式的VR體驗。視頻中的李子柒沉浸于她的鄉(xiāng)村世界,在體驗上確實把觀者帶入了那個世界;技術(shù)時代必然是輕原則而重體驗的時代,人們迷信“眼見為實”,或把某種哲學(xué)原理混淆為關(guān)于該原理的體驗,都不是一兩天的事情了。

        (作者系哲學(xué)博士)

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