任文婧

摘要：《東方快車謀殺案》是克里斯蒂最著名的代表作，作者以其獨(dú)特的筆觸向讀者描繪了一個(gè)扣人心弦的密室謀殺故事，小說中西方各國家不同階層人物之間的碰撞、交融也為小說增添了很多色彩。由于在密室當(dāng)中，個(gè)人的文化性被凸顯，更容易放大文化偏見，因此通過對小說人物塑造的探討，有助于了解作者筆下西方各國人的性格特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：阿加莎·克里斯蒂；《東方快車謀殺案》；西方人；人物塑造

一、引言

阿加莎·克里斯蒂是二十世紀(jì)英國著名偵探小說家，劇作家，代表作品有《東方快車謀殺案》、《無人生還》、《尼羅河上的慘案》等，她一生創(chuàng)作了近百部偵探小說、劇本等，被譽(yù)為“推理小說女王”。她的語言流暢自然，文字精巧優(yōu)美，她擅長駕馭復(fù)雜情節(jié)和眾多人物，其筆下人物的對話，都是巧妙的暗示，給讀者一種藝術(shù)的享受。

偵探小說一直被視為通俗文學(xué)，屬于亞文化中的題材，無法進(jìn)入正典，所以之前的研究相對較少。但克里斯蒂的作品中既有風(fēng)俗人情的描寫，又反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，極大地加強(qiáng)了偵探小說的文學(xué)性，并把偵探小說的藝術(shù)性提高到一個(gè)新的高度。因此，很多人從不同方面對阿加莎·克里斯蒂的作品做了研究。許多學(xué)者從敘事藝術(shù)和人性角度進(jìn)行了解讀，一些學(xué)者探索了阿加莎矛盾的女性意識。還有學(xué)者從正義理論、原型批評、結(jié)構(gòu)主義等角度對其作品進(jìn)行探討。但是對作品中人物形象的分析相對較少，例如，吳玉玉曾分析過《人性記錄》的罪犯形象；[1]湯浩，付群芳以《東方快車謀殺案》為例對波洛的人物形象進(jìn)行了分析，指出波洛幽默詼諧，觀察細(xì)致，追求法律的公平正義，內(nèi)心卻飽含柔情。[2]除此之外，《東方快車謀殺案》還涌現(xiàn)出很多個(gè)性鮮明的人物，例如哈巴特太太、俄國公主、阿巴斯諾特上校等，本文將對這些角色的塑造進(jìn)行深入分析，剖析克里斯蒂筆下的人物形象。

二、人物塑造

《東方快車謀殺案》講述了東方快車上的一宗迷案，當(dāng)午夜發(fā)生兇案，車上的人又表現(xiàn)得好像誰都沒有嫌疑，誰都有不在場證據(jù)，這則迷案何去何從，兇手又在哪里，阿加莎·克里斯蒂以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿媽訉悠饰?，解開案情，令人信服?？燔嚸苁抑?，除了偵探波洛，董事布克先生和康斯坦丁醫(yī)生以外，其他十二個(gè)人都參與了作案，這十二個(gè)來自不同國家的兇手性格鮮明、個(gè)性迥異。

這些人中最引人注目的當(dāng)屬來自美國的哈巴特太太了。她是一個(gè)“結(jié)實(shí)的、滿臉笑容的老女人”，[3]她就像個(gè)鄰家的老太太，是個(gè)話嘮，“聲音清晰緩慢而單調(diào)，完全沒有停下來喘口氣的意思”。她喜歡處處提及自己的女兒，“所以我女兒說”，“美國的方法在這兒行不通。懶惰是這個(gè)民族的本性。我們應(yīng)該教東方人認(rèn)清我們自己的思想。我女兒說……”，而且她們的言論中更是充滿了對美國的無比熱愛和對東方異國的不滿，她抱怨東方落后，連水都“有股子怪味道”，比不上西方的“依云和薇姿”。在她們看來，西方是先進(jìn)的，經(jīng)濟(jì)，科技，生活質(zhì)量都很超前，而東方，雖有古老的文明和燦爛的文化，但隨著科技的進(jìn)步，早已遠(yuǎn)遠(yuǎn)地被他們甩在身后，淪為他們殖民的對象。哈巴特太太身為不斷崛起的帝國主義的公民，她的舉手投足間露著殖民者不可一世的傲慢和的自豪感。她更喜歡別人聆聽她提及她女兒，瑞典太太因?yàn)槟托鸟雎牴吞靥務(wù)撍畠憾@得了高傲的哈巴特太太的喜歡，“據(jù)我所知，是個(gè)傳教士之類的人，教學(xué)的，是個(gè)好人，可不怎么會(huì)說英語，她最愛聽我跟她講我女兒了”。這也是美國太太嘴中難得的對他國人的夸贊了。作者花大量筆墨塑造了一個(gè)喜歡大驚小怪，炫耀自己，處處抱怨，喜歡凌駕于別人之上，以自己為中心，有時(shí)傲慢無禮，有時(shí)又喜歡表現(xiàn)自己富有同情心的一個(gè)立體飽滿的哈巴特太太，讀完以后令人印象深刻。

俄國德拉戈米羅夫公主也是很吸引讀者關(guān)注的一個(gè)人物，作為火車上“身份最高的人”，卻“丑成那副樣子還要引人注目”，“她真的很難看，就像個(gè)癩蛤蟆”，這個(gè)俄國公主的形象與我們心目中的一貫的美麗優(yōu)雅的公主形象實(shí)在不符。這個(gè)丑陋而有錢的俄國公主“聲音清晰，禮貌，但透著一種專橫”。她非常富有，“兩只手戴滿了戒指，貂皮大衣披在肩上”，儼然“一副貴婦的氣派”，吸引著大家的注意。一個(gè)看起來如此傲慢難纏的女人，在波洛要證詞時(shí)，卻“并不介意”去餐車，對此次詢問非常配合，對講述案發(fā)時(shí)自己的活動(dòng)也表示“非常愿意”，而這無非是案發(fā)后為自己脫罪，表現(xiàn)她的無辜的一種手段，但這也是一種求生的本能。她說話謹(jǐn)慎機(jī)敏，在提到與阿姆斯特朗一家時(shí)，她多次“抬了抬眉毛”，開始含糊其辭，希望早點(diǎn)結(jié)束談話?？死锼沟購乃恼Z言，面部表情和行動(dòng)刻畫出了一個(gè)謹(jǐn)慎機(jī)敏，老于世故卻富有感情的老太太形象。她只是出于本能和情感，而這也為后邊我們同情這十二個(gè)罪犯埋下了伏筆。

當(dāng)然，最初映入我們眼簾的兩個(gè)性格也不太相同的英國人——年輕的英國小姐瑪麗·德貝納姆和阿巴思諾特上校?？死锼沟俸苌瞄L寥寥幾筆就勾勒出一個(gè)個(gè)立體豐滿的形象。她筆下的瑪麗·德貝納姆小姐身材修長苗條，五官端正，皮膚白皙，眼神冷淡，是波洛眼中“無論在哪兒都能照顧好自己的年輕女人，沉著而且有能力”，雖然她的干練不被波洛所喜歡。文中對瑪麗·德貝納姆最多的描寫就是“態(tài)度克制”，“行為舉止也像她的頭發(fā)那樣沉著冷靜”，“很冷靜，不容易動(dòng)感情”，除非趕不上車去完成任務(wù)這樣的事才能讓她表現(xiàn)不出以往死一般的冷靜。四五十歲的阿巴思諾特上?！吧硇纹?，棕色皮膚”。與瑪麗小姐不太一樣的是，英國上校更容易動(dòng)感情，除了一貫“冷冷的”表情外，他也容易“臉色有點(diǎn)發(fā)紅”，“有點(diǎn)氣惱”，不斷維護(hù)喜歡的瑪麗小姐和表達(dá)對美國人的不滿。

雷切特先生從一出場就被視為狡詐惡毒的“兇殘的野獸”，“柔軟中含有古怪和危險(xiǎn)的意味”，克里斯蒂從一開始就塑造了一個(gè)面相虛偽，兇神惡煞的“野獸”形象，從頭到尾他都以一個(gè)罪大惡極的惡魔形象出現(xiàn)，以至于我們后來得知他遇害時(shí)，雖然覺得驚訝，卻少了許多同情。在審問這十二人時(shí)，大家也在不斷重復(fù)他是罪有應(yīng)得，死得毫不可惜，主導(dǎo)讀者的感情流向，這也是作者想為十二人開脫想達(dá)到的情感效果。

不僅如此，克里斯蒂還塑造了形形色色的西方人形象，一對談笑風(fēng)生，精致時(shí)髦的匈牙利伯爵夫婦，黝黑陽光的意大利大塊頭，長相討喜的年輕的美國紳士麥奎因先生，鎮(zhèn)定自若的英國男仆，深受俄國公主信任的德國女仆，誠實(shí)本分、品行端正的法國列車員皮埃爾·米歇爾，以及派頭十足的美國人哈德曼先生，通情達(dá)理的布克先生和希臘醫(yī)生。

三、結(jié)語

克里斯蒂筆下的人物個(gè)個(gè)性格鮮明，有血有肉，他們?yōu)榱送粋€(gè)目標(biāo)聚集于密室，為掩飾他們的身份和行為，刻意向我們展示了他們想展示的一面，隱藏了背后的一面，而在案發(fā)后受審時(shí)，他們本能地裝出一副很無辜的樣子，同時(shí)為他人開脫。作者的敘述和鋪墊之巧妙，讓我們很難想象這些人竟然是共犯，策劃了一起驚天謀殺案，令讀者震撼不解之余又覺得巧妙而有邏輯。作者塑造了這些鮮活的人物，雖他們在法律上有罪，但作者卻饒恕了他們，給予了這些所謂的“罪犯”以無限的同情，并給他們設(shè)置了好的結(jié)局?？死锼沟俟P下的西方人，他們雖短暫地身處密室?guī)滋?，從互不喜歡到不得不容忍這種不喜歡，反映了克里斯蒂的多元文化觀。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳玉玉.《人性記錄》—論阿加莎·克里斯蒂偵探小說中的犯罪形象[J].云夢學(xué)刊，2017.

[2]湯浩，付群芳.淺談《東方快車謀殺案》中波洛的人物形象[J].湖北工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2016.

[3]阿加莎·克里斯蒂.《東方快車謀殺案》鄭橋 譯[M].北京：新星出版社，2013.