胡金黎

本文主要以美國(guó)著名的玻璃藝術(shù)大師戴爾·奇胡利的玻璃藝術(shù)作品為范例，玻璃藝術(shù)作品中所呈現(xiàn)的自然精神為研究的切入點(diǎn)，闡述玻璃藝術(shù)源于自然精神的啟發(fā)，形成有序的空間架構(gòu)、獨(dú)特造型、色彩調(diào)配等相關(guān)的玻璃造型亮點(diǎn)，進(jìn)一步將自然精神融入玻璃藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，很好的將玻璃藝術(shù)的空間、線(xiàn)條、光影折射等方面的藝術(shù)美感全方位的再自然的呈現(xiàn)出來(lái)。

一、戴爾·奇胡利玻璃藝術(shù)作品造型上的特征

戴爾·奇胡利的作品充分的將藝術(shù)創(chuàng)作與周?chē)沫h(huán)境進(jìn)行虛實(shí)間的融合，改變了人們對(duì)玻璃傳統(tǒng)審美的觀(guān)念，大膽的運(yùn)用多種新型材料和新技法去開(kāi)拓玻璃藝術(shù)的新視野，雖然意外中讓他失去了左眼，但是他卻用另一只眼睛創(chuàng)造了更多前所未見(jiàn)的奇跡。他在藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中主張用其豐富的表現(xiàn)力，蘊(yùn)含著自然精神的同時(shí)用獨(dú)特的透光性接近了人與自然之間的距離，將透明和半透明的玻璃材質(zhì)創(chuàng)作藝術(shù)品在光線(xiàn)的照射下?tīng)I(yíng)造出虛實(shí)空間的結(jié)合，既抽象又具體，給欣賞者一種新鮮感，視覺(jué)上帶來(lái)絢麗多彩美的享受。把一系列與主題符合的玻璃長(zhǎng)條用金屬支架相固定在一起，在室外場(chǎng)景中，藝術(shù)品與自然景觀(guān)的雪色交織在一起，在清透的玻璃當(dāng)中倒映著晶瑩剔透的白雪，這樣新穎的創(chuàng)意將藝術(shù)與自然形成一個(gè)鮮明的對(duì)照，展現(xiàn)給人們一種超凡脫俗的藝術(shù)視覺(jué)盛宴。

由于玻璃材質(zhì)具有清澈透明，極具藝術(shù)可塑性和表現(xiàn)力，戴爾·奇胡利針對(duì)玻璃本身的特點(diǎn)，加以智慧的凝結(jié)，用五彩斑斕的色彩和個(gè)性的造型打造出一種光與影之間的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。我們所接觸到的光與影只是自然現(xiàn)象中的寫(xiě)實(shí)，但是經(jīng)過(guò)藝術(shù)手段的裝飾后，將光與影共同創(chuàng)造了形，達(dá)到人們追求的意境美以及動(dòng)感美的形式，打造出來(lái)一種超乎尋常的空間效果。他善于利用玻璃的透明效果，光線(xiàn)是使得空間得以充分展示的有利因素，光透過(guò)玻璃材質(zhì)產(chǎn)生的造型美以及色彩美給空間裝飾增添了一道亮麗的色彩，增加迷幻的神秘感，激起觀(guān)者的無(wú)限聯(lián)想。他很好的掌握了光影之間的運(yùn)用技巧，這個(gè)玻璃藝術(shù)作品就是最好的詮釋?zhuān)葘?duì)現(xiàn)代視覺(jué)藝術(shù)中形態(tài)美感、韻律美感都是很好的概括，雖然藝術(shù)作品是在墻上所展現(xiàn)出來(lái)的，但是卻不乏大自然給人們帶來(lái)的，純美自然的之美，這也深切的表達(dá)了藝術(shù)創(chuàng)作者本身對(duì)作品的熱愛(ài)和對(duì)自然無(wú)限的憧憬。

（一）獨(dú)特造型的藝術(shù)語(yǔ)言

真正的藝術(shù)創(chuàng)作是源于自然，但是又不甘于自然的一種清新脫俗的創(chuàng)作，在藝術(shù)家思維模式中對(duì)于藝術(shù)的理解就是，我們不能循規(guī)蹈矩的去用固化思維去表達(dá)眼前的實(shí)物，而是通過(guò)自己的理解轉(zhuǎn)化為一種對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)手段的表達(dá)，勾勒出自己心中變形后的描繪對(duì)象。在抽象造型中認(rèn)真的揣摩其中的奧妙之處，因?yàn)樵诖似渲刑N(yùn)藏著更多創(chuàng)作的源泉，我們可以用夸張的表現(xiàn)手法來(lái)對(duì)真實(shí)的事物狀態(tài)和形象進(jìn)行變形轉(zhuǎn)化，這種轉(zhuǎn)化過(guò)后所表達(dá)出來(lái)的形象可能會(huì)與自然生活不相協(xié)調(diào)，但是這正是能充分的說(shuō)明藝術(shù)家在創(chuàng)作中對(duì)作品深層次的理解所展現(xiàn)出來(lái)的魅力所在。

戴爾·奇胡利作品被富于了靈魂，不僅用眼更用心去感悟身邊的每一件事物，用最直觀(guān)的想法去發(fā)掘自然形態(tài)藝術(shù)創(chuàng)作中的靈感和奧秘，所以我們不能單憑去肉眼觀(guān)察一個(gè)作品，更是上用心去體會(huì)作品的精髓所在，有可能是將自然形態(tài)中表現(xiàn)形式、內(nèi)在的特征、構(gòu)成要素、符號(hào)標(biāo)志等用一種微妙的轉(zhuǎn)化方式，進(jìn)行一次藝術(shù)的碰撞，從而能激發(fā)出更多的抽象創(chuàng)意思維理念和作品，這樣所表達(dá)出來(lái)的作品更具有吸引力，小至線(xiàn)條，大至整體造型，都會(huì)給人留下深刻的印象。

（二）色彩的語(yǔ)言運(yùn)用

藝術(shù)裝飾色彩的它具有很強(qiáng)的隨意性、夸張性從不受物理環(huán)境和客觀(guān)自然條件所影響，在藝術(shù)創(chuàng)作中能對(duì)玻璃藝術(shù)作品的顏色有好的取舍和運(yùn)用，很好的將作品本身的特點(diǎn)與顏色進(jìn)行融合，不斷的簡(jiǎn)化提煉、改進(jìn)創(chuàng)新讓藝術(shù)作品更具有一定的象征性和深刻寓意。

他的藝術(shù)作品從室內(nèi)走向室外，不千篇一律的模仿照搬事物色彩，而是將一種自然本色的藝術(shù)色彩呈現(xiàn)在公眾視野中，這樣作品的主觀(guān)表現(xiàn)性越發(fā)的強(qiáng)烈，那么藝術(shù)家所運(yùn)用的裝飾色彩就會(huì)更加的生動(dòng)形象，自然色彩也就慢慢的被更多欣賞者所認(rèn)可和喜愛(ài)。眾多設(shè)計(jì)作品的靈感源泉，離不開(kāi)他對(duì)自然那種熾熱的追求和曾經(jīng)童年心里那個(gè)多姿多彩的夢(mèng)想，從大自然中提取創(chuàng)作中所需的主要形態(tài)元素，然后用溫暖、清透、熱烈、奔放等變幻色彩去營(yíng)造想像中的空間，并對(duì)生物形體做出高度精準(zhǔn)的概括，然后再以欣賞者的角度將這些顏色形態(tài)融入到自然界中，這也是一個(gè)大自然與藝術(shù)最好的融合。

二、戴爾·奇胡利玻璃藝術(shù)作品中自然形態(tài)的體現(xiàn)

現(xiàn)如今玻璃藝術(shù)已經(jīng)不單純是審美視角下對(duì)于藝術(shù)靈感的形態(tài)上的塑造，而是捕捉更多自然形態(tài)的語(yǔ)言應(yīng)用于玻璃藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，這也是時(shí)代發(fā)展中人們對(duì)玻璃藝術(shù)不斷提升的審美需求，把自然形態(tài)語(yǔ)言變成玻璃藝術(shù)的語(yǔ)言。

戴爾·奇胡利的作品把自然精神表現(xiàn)的淋漓盡致，他的玻璃藝術(shù)作品也是體現(xiàn)自然精神最好的典范，在無(wú)形中將玻璃藝術(shù)與自然元素渾然天成的合為一體，在瀏覽他的作品的時(shí)候，會(huì)讓你有一種回歸大自然的感覺(jué)。創(chuàng)作中出現(xiàn)很多植物類(lèi)的玻璃藝術(shù)作品的出現(xiàn)，活靈活現(xiàn)的將那些植物賦予藝術(shù)的生命力。

戴爾·奇胡利在玻璃藝術(shù)界的創(chuàng)作風(fēng)格是別具一格的，他擁有自己專(zhuān)業(yè)的團(tuán)隊(duì)來(lái)完成玻璃藝術(shù)創(chuàng)作，對(duì)于作品創(chuàng)作和制作過(guò)程中，他每當(dāng)有新的靈感和構(gòu)思就會(huì)與團(tuán)隊(duì)進(jìn)行仔細(xì)的討論，親自參與其中的每一個(gè)細(xì)節(jié)。在對(duì)于作品自然形態(tài)的把握上也是非常的嚴(yán)格，在不變的自然物象中，用藝術(shù)的眼睛發(fā)現(xiàn)更多藝術(shù)的空間，他與工作伙伴不斷地嘗試與創(chuàng)新，善于利用各種材料進(jìn)行創(chuàng)作如塑料、合成材料以及反光材質(zhì)等，然后，用玻璃作品無(wú)窮的變化和炫麗的色彩來(lái)展現(xiàn)出這種自然的美感。欣賞過(guò)他作品的人都會(huì)在記憶中留下無(wú)法磨滅的痕跡，對(duì)于那些優(yōu)美的線(xiàn)條還有炫麗的色彩都會(huì)歷歷在目，每一次回憶都是一場(chǎng)視角盛宴。

戴爾·奇胡利每個(gè)系列的玻璃藝術(shù)作品都有不同的審美價(jià)值，從一件手工藝術(shù)品的開(kāi)始，逐漸演變?yōu)樗囆g(shù)殿堂上的珍寶，這樣不僅可以豐富了他藝術(shù)創(chuàng)作崇尚自然的進(jìn)化理念，還能對(duì)大眾景觀(guān)有一個(gè)更完美的體驗(yàn)，從而滿(mǎn)足人們對(duì)景觀(guān)日益提高的標(biāo)準(zhǔn)。他的作品并不是完全照搬自然物象，失去了藝術(shù)創(chuàng)作的空間，而是讓玻璃藝術(shù)作品與自然植物、海洋生物等其物象有一個(gè)十分平等的結(jié)合，在自然藝術(shù)進(jìn)化的過(guò)程中，給欣賞者帶來(lái)更多的想像空間。給人們自然、和諧的體驗(yàn)機(jī)會(huì)，根據(jù)每個(gè)作品審美角度的不同，不僅在視覺(jué)上給欣賞者一種震撼，更能激發(fā)靈魂深處的共鳴。

三、戴爾·奇胡利玻璃藝術(shù)作品給我們帶來(lái)的啟迪

玻璃從普通的裝飾材料演變成絕美的雕塑藝術(shù)作品是玻璃領(lǐng)域最大的突破，其中戴爾·奇胡利的作品也是玻璃藝術(shù)發(fā)展的引領(lǐng)者，打破了傳統(tǒng)創(chuàng)作理念方式，向藝術(shù)領(lǐng)域更深層的拓展。

在玻璃藝術(shù)創(chuàng)作中的自然形態(tài)越來(lái)越突出，更受欣賞者的廣泛喜愛(ài)，這與自然形態(tài)本身的明顯特征是分不開(kāi)的，一方面自然形態(tài)是可以為創(chuàng)作提供取之不盡，用之不竭的海量題材;另一方面是趨于平衡永恒主題，讓藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)涵更貼近自然更有無(wú)限的想像空間，結(jié)合設(shè)計(jì)者自身的敏銳觀(guān)察捕捉創(chuàng)作靈感，用自然形態(tài)的語(yǔ)言詮釋玻璃藝術(shù)的內(nèi)涵。

在充滿(mǎn)自然形態(tài)美感的玻璃藝術(shù)作品中，我們能從中感受到自然與藝術(shù)之間融合的氣息，玻璃藝術(shù)設(shè)計(jì)中也是將自然元素很好的應(yīng)用在實(shí)際設(shè)計(jì)中，用藝術(shù)手段將自然形態(tài)進(jìn)行深入的發(fā)掘和拓展。這樣使得整個(gè)玻璃藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程都充滿(mǎn)著自然元素的真實(shí)感，在形與意之間又散發(fā)著自然的氣息，讓作品在藝術(shù)層面上是將自然融入作品，再人與自然真實(shí)形態(tài)的映照下，注入創(chuàng)作者的藝術(shù)情感用抽象夸張的形態(tài)來(lái)展示作品，從玻璃作品中解讀出自然形態(tài)所帶來(lái)的不一樣的藝術(shù)美感和審美價(jià)值。