劉春曉（西安音樂學(xué)院《交響》編輯部，西安 710061）

曹舒然（西安音樂學(xué)院 音樂學(xué)系，西安 710061）

社會(huì)文化的傳遞、傳播和交流離不開各種傳播媒介，不同的傳播媒介發(fā)揮著各自的個(gè)性功能，幫助人們快速了解和獲取生活中的信息，同時(shí)也引導(dǎo)著大眾文化價(jià)值觀念的形成與轉(zhuǎn)變。音樂作為文化的組成部分，是社會(huì)文化系統(tǒng)中最活躍且最具特色的文化現(xiàn)象，也是文化信息傳播與交流中的重要因素。隨著社會(huì)的進(jìn)步、科技的騰飛，人類發(fā)展至19 世紀(jì)時(shí)，涌現(xiàn)了豐富多樣的文化傳播媒介，音樂文化的傳播不再囿于時(shí)間、空間和地點(diǎn)的束縛，而是以空前的速度、便捷的方式第一時(shí)間呈現(xiàn)在大眾面前。

音樂編輯作為文化信息傳播內(nèi)容的篩選者和檢驗(yàn)者，對(duì)社會(huì)音樂文化的發(fā)展起著關(guān)鍵的作用，他們的編輯行為決定著音樂出版物最終的形式與內(nèi)容；他們的一舉一動(dòng)也都直接影響著音樂文化的內(nèi)容和質(zhì)量。作為音樂文化的“把關(guān)人”②“把關(guān)人”是傳播學(xué)研究的一大范疇，其實(shí)際含義是人類在傳播活動(dòng)中對(duì)傳播信息篩選和過濾。，音樂編輯需要立足受眾文化需求的立場，擇選出既有時(shí)代主題的進(jìn)步思想，又為社會(huì)大眾所喜聞樂見的內(nèi)容，并通過不同的傳播方式實(shí)現(xiàn)音樂文化的傳播，滿足受眾群體對(duì)音樂文化的渴求，從而推動(dòng)并引導(dǎo)著音樂文化的發(fā)展。

一、音樂文化傳播載體的分類

依據(jù)不同的標(biāo)準(zhǔn)，會(huì)產(chǎn)生不同的分類結(jié)果。筆者依據(jù)承載音樂文化信息的不同方式，將音樂文化的傳播載體分為文字出版類、影視廣播類和網(wǎng)絡(luò)媒體類。[1]

（一）文字出版類

文字出版類主要是指傳統(tǒng)媒體下以紙質(zhì)為媒介的傳播載體，通常以文字出版的形式傳播文化，主要包括圖書、期刊和報(bào)紙等。

在遠(yuǎn)古時(shí)期，人們就已經(jīng)能夠通過簡單的圖畫、圖形等來傳遞信息。作為漢語記錄符號(hào)的漢字產(chǎn)生以后①有關(guān)漢字的起源，歷史上眾說紛紜。從倉頡造字到一百多年前殷墟甲骨文的發(fā)現(xiàn)，各家都有不同的主張，其中比較有影響力的說法有：結(jié)繩說、八卦說、刻契說、倉頡造字說、刻劃說和圖畫說。，成為人們表達(dá)思想、保存文化、創(chuàng)造勞動(dòng)的重要工具。在夏商時(shí)期，人們多將文字銘刻在甲骨或青銅器皿上；至秦朝，一張張竹片承載著文字，串聯(lián)成“簡牘”，成為中國古代最早的書籍形式；而至東漢，蔡倫造紙技術(shù)的發(fā)明與改進(jìn)，催生了以紙質(zhì)為媒介的傳播方式，也直接促進(jìn)了圖書交換模式的實(shí)現(xiàn)；隋唐五代時(shí)期印刷術(shù)的發(fā)明與廣泛運(yùn)用，減輕了古代編輯工作者手抄文字的負(fù)擔(dān)，杜絕了手抄過程中的錯(cuò)字、訛字，提高了工作效率，也保證了傳播文本的準(zhǔn)確性。時(shí)至今天的音樂編輯活動(dòng)，由最初伏案式的音樂信息篩選、校對(duì)，發(fā)展到集選題、組稿、審稿、校對(duì)、印刷和出版等一系列既獨(dú)立又關(guān)聯(lián)的工作環(huán)節(jié)于一體。

除圖書以外，報(bào)刊也是重要的文字出版類傳播載體。中國古代最早的報(bào)紙——邸報(bào)，產(chǎn)生于唐朝，主要用于發(fā)布宮廷動(dòng)態(tài)、宣揚(yáng)封建思想，傳播范圍僅限于統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部。中國近代最早的報(bào)紙是1872年創(chuàng)刊于上海的《申報(bào)》，已具備現(xiàn)代報(bào)紙所有的刊載新聞、定期出版、公開發(fā)行的特性。在晚清“西學(xué)東漸”的文化浪潮中，外國人在中國創(chuàng)辦了第一批近代報(bào)刊，極大地啟發(fā)了知識(shí)分子的曲線救國。中國人自辦的中文報(bào)紙，最早的是1858 年由黃勝和伍廷芳在香港創(chuàng)辦的《香港中外新報(bào)》，內(nèi)容多以廣告與各種商業(yè)消息為主。[2]1919 年，它雖然在與外報(bào)的競爭中?？?，但為日后中國報(bào)刊業(yè)的創(chuàng)辦與發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

時(shí)至今日，文字出版類的傳播載體仍在以自身緩慢有序的節(jié)奏方式發(fā)展著，是各種傳播載體中最為原始也是最為普遍的信息載體。因?yàn)闅v史悠久，所以最具收藏價(jià)值；因?yàn)槟軌蜷L時(shí)間保存，所以可以反復(fù)閱讀，細(xì)細(xì)品味。就報(bào)刊而言，其內(nèi)容新穎、涉及面廣、傳播途徑靈活，人們從中可以捕捉到千變?nèi)f化的各種訊息而不受時(shí)間、地點(diǎn)的束縛。

（二）影視廣播類

影視廣播類是指以電視、電影、廣播電臺(tái)等為主的傳播載體，主要以電子傳播的方式為主。

20 世紀(jì)以來，電子技術(shù)的飛速發(fā)展給音樂編輯活動(dòng)帶來了豐富多元的文化內(nèi)容。20 世紀(jì)30 年代，電視技術(shù)相繼在英、美、德等國家開始涌現(xiàn)。1958 年，我國也產(chǎn)生了電視傳播媒介。[3]廣播是傳統(tǒng)媒體中一種重在聲音表達(dá)為主的聽覺類媒體，采用一定的科學(xué)技術(shù)，用聲音作為傳播信息。1920 年11 月2 日，世界上第一家廣播電臺(tái)美國茨堡KDKA 電臺(tái)開始播音，標(biāo)志著廣播事業(yè)的誕生。[4]114-135此后的1923 年，美國人奧斯邦在上海創(chuàng)辦了第一家電臺(tái)：大陸報(bào)——中國無線電公司廣播電臺(tái)，標(biāo)志著廣播進(jìn)入中國。但由于當(dāng)時(shí)的中國科技落后，廣播并未得到發(fā)展與普及，直到1949 年中華人民共和國成立后，無線電廣播才真正成為我國名副其實(shí)的大眾傳媒。

影視廣播類的傳播載體對(duì)于音樂文化的傳播起到了與眾不同的積極作用。諸如在廣播電臺(tái)節(jié)目中，音樂貫穿始終，已然成為其中必不可少的組成部分，不僅匹配相關(guān)的音樂頻道，就連插播的廣告中也都包含有音樂素材。在電視節(jié)目中，會(huì)有專門的音樂節(jié)目頻道，其他類型的連續(xù)劇、科教宣傳片和紀(jì)錄片等也同樣包含著音樂元素。而在電影中，為了烘托影片氛圍，導(dǎo)演會(huì)聘請(qǐng)知名的作曲家創(chuàng)作專屬音樂，這也是諸多電影主題曲和插曲備受人們關(guān)注和喜愛的原因。

綜上所述，影視廣播類的傳播載體借助聲音、視頻畫面或者音視頻結(jié)合的形式，有助于人們更加直觀形象地了解音樂信息，這些畫面信息會(huì)讓人有身臨其境之感。除此之外，影視廣播類的傳播載體還具有較強(qiáng)的節(jié)目互動(dòng)性，這些獨(dú)特的傳播方式都極大地吸引和刺激人們的眼球，使其擁有了相對(duì)固定的受眾群體。

（三）網(wǎng)絡(luò)媒體類

網(wǎng)絡(luò)媒體類主要是指在信息化極速發(fā)展的時(shí)代下誕生的新興技術(shù)，以互聯(lián)網(wǎng)為主，結(jié)合網(wǎng)站、微博、微信和移動(dòng)客戶端的媒介載體。

1946 年 ，美國制造出第一臺(tái)電子數(shù)字計(jì)算機(jī)，1958 年，我國研制出第一代電子管計(jì)算機(jī)。[4]114-135隨著科學(xué)技術(shù)的突飛猛進(jìn)，互聯(lián)網(wǎng)在20 世紀(jì)下半葉已成為新一代的大眾傳播媒介。1987 年9 月20 日，錢天白教授發(fā)出我國第一封電子郵件“翻過成長，通向世界”，揭開了中國人使用因特網(wǎng)的序幕。[5]32如今中國互聯(lián)網(wǎng)以迅猛的速度向前發(fā)展，已經(jīng)成為人們生活、學(xué)習(xí)和娛樂中必不可少的工具。

網(wǎng)絡(luò)媒體類的傳播載體，承載的音樂信息海量、傳播途徑多樣、傳播范圍廣泛，打破了時(shí)空與地域的限制，可以最大限度地獲取音樂資源，給人們帶來了極大的便利。尤其是互聯(lián)網(wǎng)作為一種跨越多種媒體傳播的新型傳播載體，它不僅包括文字、音視頻和動(dòng)畫設(shè)計(jì)等多種媒體手段，還實(shí)現(xiàn)了多媒體資源的控制點(diǎn)播。

一些音樂類的節(jié)目會(huì)充分利用互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢與特定的社交軟件進(jìn)行節(jié)目編制與宣傳，以提升自己的知名度和關(guān)注度。除此之外，網(wǎng)絡(luò)媒體類的節(jié)目互動(dòng)性很強(qiáng)，這主要體現(xiàn)在受眾群體不僅僅只是被動(dòng)接受信息，而且也是信息的提供者。他們可以在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布各類信息、進(jìn)行時(shí)事評(píng)論、參與游戲制作與升級(jí)，也能進(jìn)行音視頻的錄制與轉(zhuǎn)載。

由文字出版類到影視廣播類，再到網(wǎng)絡(luò)媒體類，音樂文化的傳播載體經(jīng)歷了長時(shí)間的發(fā)展與變化，音樂文化信息也由單一的文本模式到多元豐富的媒體綜合模式，承載內(nèi)容由繁冗模糊到清晰明確，普及范圍由狹窄到寬闊，傳播速度由緩慢到迅速，受眾群體由專業(yè)音樂工作者逐漸擴(kuò)大至普通民眾。但新興的音樂傳播載體并非完美無缺，諸如網(wǎng)絡(luò)媒體類的傳播載體雖然能夠?qū)狳c(diǎn)的音樂信息集中討論、著重強(qiáng)調(diào)，但不具備報(bào)紙和期刊等文字出版類傳播載體大篇幅的排版，特別是當(dāng)大量音樂信息的鏈接堆砌在一起時(shí)，會(huì)讓查閱者感到無從下手。除此，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)媒體類傳播載體本身是虛擬的空間，諸多信息的發(fā)表與評(píng)論不需要實(shí)名驗(yàn)證，所以就會(huì)滋生不少負(fù)面的文化現(xiàn)象。諸如音樂作品的盜版侵權(quán)問題，不僅侵犯了創(chuàng)作者的權(quán)利，擾亂了音樂市場的秩序，同時(shí)導(dǎo)致文化市場良莠不齊，無法保證受眾群體接觸和欣賞到優(yōu)秀的音樂作品。種種不良現(xiàn)象都說明，網(wǎng)絡(luò)媒體類的傳播載體需要嚴(yán)格的監(jiān)管才能發(fā)揮其優(yōu)勢。

以上三種傳播載體各有特色，并無高低優(yōu)劣之分，受眾群體應(yīng)該合理使用不同傳播載體承載的文化資源，共享不同傳播模式所帶來的文化能量。

二、音樂編輯及其傳播職能與作用

（一）音樂編輯的概念與分類

根據(jù)學(xué)科專業(yè)和職業(yè)對(duì)象的不同，編輯種類有很多，音樂編輯是眾多編輯職業(yè)中的一類，要探討什么是音樂編輯，首先得明確編輯的含義。

在中國古代，“編輯”最早是指史官編修史書的活動(dòng)，或僅指編排次序。在現(xiàn)代語境中，它被定義為“使用物質(zhì)文明設(shè)施和手段，從事組織、采錄、收集、整理、纂修、審定各式精神產(chǎn)品及其他文獻(xiàn)資料等項(xiàng)工作，使之傳播展示于社會(huì)公眾者?！盵6]簡單地說，就是收集資料、整理成書。

作為一種社會(huì)職業(yè)，編輯還可以指在各種出版物出版前進(jìn)行的后期制作，包括文字、圖像、音響、視頻、多媒體生成處理以及制作審核、校對(duì)工序等。從事此類工作的人，一般被稱為“編輯”。

作為一般編輯工作中的學(xué)科專業(yè)門類，音樂編輯主要服務(wù)于和音樂文化相關(guān)的各種媒體，諸如傳統(tǒng)的紙介質(zhì)類，包括書、報(bào)、刊的編輯工作；電子介質(zhì)，包括音響音像出版物、電子出版物的編輯工作。我國當(dāng)代的音樂編輯主要分布在書籍出版社、音像出版社、音樂期刊編輯部、廣播電臺(tái)和電視臺(tái)等團(tuán)體組織中。[7]470

按照前文的傳播載體說，從事文字出版類，也就是傳統(tǒng)紙介質(zhì)活動(dòng)的音樂編輯主要是進(jìn)行音樂信息的選擇、加工和整理，包括對(duì)音樂作品的分析及其理論研究。在圖書、期刊和報(bào)紙出版社工作的音樂編輯還要從事報(bào)道與新聞的采編工作，將與音樂相關(guān)的新聞、活動(dòng)，撰寫成稿，進(jìn)行評(píng)論等。從事影視廣播類，也就是電影電視廣播電臺(tái)的音樂編輯，主要是對(duì)負(fù)責(zé)的音樂欄目進(jìn)行策劃，他們需要具備音樂剪輯工作的能力、良好的音樂鑒賞能力、與聽眾之間的互動(dòng)能力等，能夠?yàn)楣?jié)目的特定氛圍選取合適的音響素材。網(wǎng)絡(luò)媒體類作為一種新興傳播載體，不僅深刻影響了人們的日常生活，也給編輯工作者帶來了新的挑戰(zhàn)。從事這方面工作的音樂編輯，不僅要負(fù)責(zé)音樂資料的篩選、整理和加工，很多時(shí)候還要參與網(wǎng)頁的制作、數(shù)據(jù)的傳輸和音視頻信息的插入等煩瑣細(xì)致的工作。同時(shí)，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)音樂文化信息時(shí)效強(qiáng)、傳播速度快、更新力度大，所以還要求音樂編輯具備敏銳的洞察力和隨時(shí)處理應(yīng)對(duì)信息的能力。

（二）音樂編輯的傳播職能

音樂編輯的首要任務(wù)是對(duì)音樂信息進(jìn)行挖掘與收集，這是一項(xiàng)有意識(shí)、有針對(duì)和有選擇的信息采集活動(dòng)。這些信息來自于各種渠道，有的是音樂編輯自身創(chuàng)造的，也有他人提供的，為了保障音樂文化信息的純正性和優(yōu)質(zhì)性，音樂編輯必須對(duì)信息進(jìn)行選擇與加工。

在文字出版類傳播載體的工作領(lǐng)域，對(duì)于從事圖書或期刊的音樂編輯來說，首先要完成的是信息采集，這也是整個(gè)編輯工作順利進(jìn)行的方向與保障；選題策劃是最具創(chuàng)造性的編輯工作，同時(shí)也是保證社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的重要環(huán)節(jié)；緊接著，要聯(lián)系作者或選取作者的文章進(jìn)行組稿、審稿、加工、校對(duì)、印刷和出版等一系列程序。概括地說，文字出版類音樂編輯的職能是針對(duì)選定的音樂作品或音樂內(nèi)容進(jìn)行完善加工后直接發(fā)表。相比較音樂圖書，學(xué)術(shù)性的音樂期刊選取的文章學(xué)術(shù)性強(qiáng)，兼具學(xué)術(shù)的創(chuàng)新與深度，更適合從事專業(yè)音樂的受眾群體。而對(duì)于從事報(bào)紙的音樂編輯來說，他們同時(shí)兼任記者的職能，要從事音樂新聞的采編和匯編，還要注重音樂新聞和賽事活動(dòng)等最新消息的關(guān)注與發(fā)布。

從事影視廣播類傳播載體的音樂編輯，工作領(lǐng)域以影視廣播電臺(tái)的音、視頻效果為主，他們要根據(jù)節(jié)目內(nèi)容的需要進(jìn)行音樂作品的整合和重組。諸如要根據(jù)欄目的定位、受眾群體和主題內(nèi)容等選取合適的背景音樂，進(jìn)行匹配性的播放，所以要求此類音樂編輯需要具備較高的藝術(shù)品位，能夠熟練操作音、視頻軟件。在電視節(jié)目中，音樂編輯首先要進(jìn)行節(jié)目方案的策劃選擇，前提是需要對(duì)社會(huì)文化需求、文化市場的發(fā)展趨勢等進(jìn)行調(diào)研分析，才能明確何種節(jié)目可行性強(qiáng)，從而確定節(jié)目的主題傾向，之后再進(jìn)行具體的整合與優(yōu)化工作。在為電影、電視情節(jié)進(jìn)行配樂時(shí)，音樂編輯首先要正確理解畫面中所要表達(dá)的內(nèi)涵，然后選取相匹配的音樂，如此音樂與畫面才能恰到好處地結(jié)合在一起，達(dá)到珠聯(lián)璧合、錦上添花的功效。

隨著社會(huì)的發(fā)展、科技的創(chuàng)新，網(wǎng)絡(luò)媒體類的傳播載體對(duì)音樂編輯的工作能力和綜合知識(shí)的要求愈發(fā)嚴(yán)格。這一領(lǐng)域的音樂編輯不僅需要具備基本的音樂專業(yè)知識(shí)，還需要掌握不同類型的音視頻編輯軟件、樂譜制作軟件、裝幀設(shè)計(jì)、特效畫面設(shè)計(jì)等，能夠熟練運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)的平臺(tái)，編輯、推廣音樂信息。音樂文案的寫作也尤為重要，如何運(yùn)用恰當(dāng)?shù)恼Z言來描述音樂作品，如何使音樂作品在煩瑣海量的網(wǎng)頁中被廣泛關(guān)注，這都是考察網(wǎng)絡(luò)媒體類音樂編輯綜合能力的標(biāo)準(zhǔn)。

綜上而論，不管是哪一種音樂傳播載體，音樂編輯的首要任務(wù)都是對(duì)信息的篩選與主題的策劃，還要具備良好的音樂鑒賞能力、廣泛的知識(shí)儲(chǔ)備以及隨機(jī)應(yīng)變的能力。同時(shí)，還要注重音樂作品的市場效應(yīng)和受眾反饋信息，這些無疑都是改進(jìn)和創(chuàng)新音樂編輯工作的重要因素。

（三）音樂編輯行為的作用

在信息知識(shí)大爆炸的時(shí)代，各種文化信息此起彼伏、交替更迭、生生不息，但并不是所有信息都具有文化傳播價(jià)值和符合時(shí)代主題。音樂編輯行為的出現(xiàn)與參與是要保證受眾獲得的信息是正面的，是具有良好道德導(dǎo)向的。據(jù)此，音樂編輯就成為音樂文化傳播中的一個(gè)重要“把關(guān)人”。關(guān)于“把關(guān)”的概念是由傳播學(xué)奠基人之一的心理學(xué)家盧因在《群體生活渠道》①盧因（Kurt Lewin）, 德裔美國社會(huì)心理學(xué)家，傳播學(xué)的奠基人之一，也是傳播學(xué)理論中“守門人”（把關(guān)人）理論的創(chuàng)立者。他對(duì)現(xiàn)代心理學(xué)，特別是社會(huì)心理學(xué)的理論與實(shí)踐都有巨大的貢獻(xiàn)。一文中提出的，其實(shí)際含義是指人類在傳播活動(dòng)中對(duì)傳播信息的篩選和過濾。所以音樂編輯既是選擇音樂信息的過濾網(wǎng)，也是傳遞音樂信息、聯(lián)系音樂信息與受眾群體之間的重要紐帶。

1950 年，傳播學(xué)者懷特發(fā)現(xiàn)在大眾傳播的新聞報(bào)道中，傳媒組織成為實(shí)際中的把關(guān)人，由他們對(duì)新聞信息進(jìn)行取舍，決定哪些內(nèi)容最后與受眾見面。從此，在傳播學(xué)史上，懷特的“把關(guān)”研究②被奉為傳播學(xué)的經(jīng)典，用公式可表示為：

輸入信息-輸出信息=把關(guān)過濾信息[8]38-40

受眾接觸到的信息僅僅是社會(huì)信息的一小部分，很多信息在傳播過程中并未呈現(xiàn)出來，這是因?yàn)橐魳肪庉嬓袨樵谄渲邪l(fā)生了篩選的作用。他們對(duì)于音樂信息的選擇主要是以社會(huì)大眾的文化需求和時(shí)代主題為衡量標(biāo)準(zhǔn)。實(shí)踐證明，也只有傳播大眾喜聞樂見并且積極向上的音樂文化才會(huì)受到廣泛關(guān)注和支持，從而實(shí)現(xiàn)音樂文化信息的社會(huì)效益，隨之才能帶來可觀的經(jīng)濟(jì)效益。

在傳遞音樂信息的同時(shí)，音樂編輯還應(yīng)及時(shí)收集和處理反饋的信息，通過對(duì)這些數(shù)據(jù)進(jìn)行深度分析，歸納總結(jié)后得出結(jié)論，用以指導(dǎo)日后的傳播活動(dòng)。

綜上所述，音樂編輯行為的作用可以概括為兩方面：

1.文化調(diào)節(jié)和導(dǎo)向作用。社會(huì)大眾文化需求的目的有很多，諸如娛樂享受、審美需求和增長知識(shí)等，文化需求又因受眾自身的文化水平、生活閱歷和消費(fèi)能力等差異而呈現(xiàn)出多層次、多類別，音樂編輯在參與文化傳播的過程中，會(huì)兼顧不同的受眾群體，努力尋求文化需求的平衡點(diǎn)，并通過對(duì)文化信息的篩選和擇取，引導(dǎo)社會(huì)文化的發(fā)展方向，并在一定程度上反映出時(shí)代文化的標(biāo)準(zhǔn)。

2.原創(chuàng)者和受眾群體之間的協(xié)調(diào)者。音樂編輯是信息傳遞者與信息接受者之間的橋梁，需要處理好與原創(chuàng)者和受眾群體之間的關(guān)系。在實(shí)際的編輯工作中，要不斷加強(qiáng)與原創(chuàng)者的交流溝通，修飾和完善音樂作品，才能為受眾提供優(yōu)秀的精神產(chǎn)品；同時(shí)還要及時(shí)接收市場反饋信息和了解受眾群體的文化訴求，組織原創(chuàng)者創(chuàng)作出大眾喜聞樂見的音樂作品，不斷改進(jìn)音樂編輯工作，滿足受眾群體的文化需求。因此，音樂編輯行為的最終目的都是為了服務(wù)人民，服務(wù)社會(huì)主義文化。

三、音樂編輯行為的發(fā)展之路

音樂文化的傳播載體之間，會(huì)因?yàn)槭鼙娙后w的不同選擇而出現(xiàn)無形而激烈的競爭。在現(xiàn)代社會(huì)中，網(wǎng)絡(luò)媒體類的傳播載體最受年輕人的青睞，而文字出版類的圖書、報(bào)刊或者是影視廣播類則更受老一輩人歡迎。音樂編輯在實(shí)際的編輯工作中需要掌握各類傳播媒介的特點(diǎn)，充分利用和發(fā)揮不同傳播載體的優(yōu)勢，有針對(duì)性地傳遞音樂信息，最大化地獲得受眾群體。

也正是因?yàn)閭鞑ポd體技術(shù)性的日益提高，現(xiàn)代社會(huì)中音樂編輯活動(dòng)的編輯手段和工具較往昔大不相同。傳統(tǒng)的文字出版類傳播載體，出版周期固定、印刷方式陳舊單一、文化傳播的時(shí)效性較差，已經(jīng)跟不上現(xiàn)代社會(huì)“快節(jié)奏”“閃文化”的步伐。隨著電子科技化的發(fā)展，編輯工作中對(duì)音視頻文件的處理、樂譜類文件的編輯等，不僅大大縮短了時(shí)間，而且提高了工作質(zhì)量，給音樂編輯行為帶來空前的便利。但與此同時(shí)，高科技化的編輯工具對(duì)音樂編輯人員也提出了新的要求。他們除了要掌握專業(yè)的編輯知識(shí)，還需要熟悉操作計(jì)算機(jī)應(yīng)用軟件等各項(xiàng)技能，不僅要跟得上科技的步伐，還要充分利用科技帶來的益處。

作為音樂文化傳播過程中的“守門人”“把關(guān)人”，無論從事哪一種傳播載體，音樂編輯都是音樂傳播和發(fā)展過程中的關(guān)鍵人物，在工作中要避免因主觀情感所導(dǎo)致的問題。諸如在選擇、傳遞音樂信息時(shí)，單憑自己的喜好來決定傳遞的信息；為了滿足自身或僅為追求更高經(jīng)濟(jì)效益，刻意對(duì)某方面的音樂信息大肆傳播。此外，如果音樂編輯缺乏專業(yè)的音樂素養(yǎng)，對(duì)音樂進(jìn)行剪輯或選擇背景配樂時(shí)就會(huì)犯一些常識(shí)性和基礎(chǔ)性的錯(cuò)誤，這就會(huì)影響人們的聽覺感受，嚴(yán)重者會(huì)摧毀一檔節(jié)目的生命力。

那么音樂編輯行為的發(fā)展之路該怎么走，如何走呢？

1.音樂編輯應(yīng)該具備全面的音樂素養(yǎng)，具備獨(dú)立分析、評(píng)述和闡釋音樂作品的能力。2.具有良好的審視能力，對(duì)不同類別的音樂作品和音樂文化現(xiàn)象，不盲目追風(fēng)，能夠做出理性的分析，并表達(dá)自己獨(dú)到的見解。3.音樂編輯應(yīng)該借助音樂文化信息的傳播，向受眾群體傳遞正能量，推動(dòng)音樂文化精神的普及與深入，從而升華純凈人們的心靈。4.具備專業(yè)的職業(yè)素養(yǎng)，在迎合受眾群體文化需求的同時(shí)，不斷提升藝術(shù)文化的品位。5.具有高尚的職業(yè)操守，不能為了追求利潤而一味地迎合媚俗的市場需求。6.始終將弘揚(yáng)優(yōu)秀音樂文化為己任，在選擇和傳播精神文化的過程中實(shí)現(xiàn)自身的價(jià)值。

結(jié)語：未來社會(huì)音樂編輯行為的質(zhì)變

在人工智能飛速發(fā)展的當(dāng)下，中國文化正在發(fā)生著日新月異的變革，各行各業(yè)不斷被垂直、細(xì)化，社會(huì)文化的組織結(jié)構(gòu)將發(fā)生巨變。作為傳播社會(huì)音樂文化信息的關(guān)鍵人物，音樂編輯行為必然要發(fā)生質(zhì)的轉(zhuǎn)變：傳統(tǒng)的單槍匹馬式的伏案工作已無法適應(yīng)未來社會(huì)，創(chuàng)造性的工作理念愈發(fā)重要；從量化的工作模式中抽離，打造“精品化”的閱讀產(chǎn)品；提高綜合素質(zhì)，做融媒體時(shí)代的復(fù)合型人才；將電子書與互聯(lián)網(wǎng)鏈接，實(shí)現(xiàn)海量數(shù)據(jù)資源，等等。未來社會(huì)對(duì)音樂編輯的工作能力提出了更大的挑戰(zhàn)，在扮演好“把關(guān)人”的角色之上，遵循新的社會(huì)文化架構(gòu)規(guī)則，勇作文化靈魂的“填充師”，充分利用高效的團(tuán)隊(duì)協(xié)作力量，提升音樂精神產(chǎn)品的“影響力”和“號(hào)召力”，才能在未來社會(huì)的文化競爭中立足。