金 霄（南京信息工程大學(xué) 傳媒與藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210044）

2018 年，愛奇藝與優(yōu)酷競(jìng)相宣稱旗下網(wǎng)絡(luò)自制劇被美國(guó)最大流媒體平臺(tái)Netflix 收購(gòu)。愛奇藝的《河神》《無證之罪》，以及優(yōu)酷的《白夜追兇》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》，以美劇的制作水準(zhǔn)、電影般的質(zhì)感，成功打入歐美主流市場(chǎng)，成為中國(guó)文化海外傳播的分水嶺事件。面對(duì)這震撼性新聞事件，疑問隨之而來，網(wǎng)劇出海究竟是在炒制概念還是應(yīng)對(duì)Netflix 進(jìn)軍中國(guó)市場(chǎng)的無奈之舉。

疑問的根源事實(shí)上來自對(duì)源于網(wǎng)絡(luò)草根文化的網(wǎng)絡(luò)自制劇的不自信。因?yàn)榕c電影、電視劇不同，不關(guān)注現(xiàn)實(shí)主義的網(wǎng)絡(luò)自制劇很少直接模仿生活，大多是對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)或國(guó)外熱播劇等成功IP 文本的再一次敘述，換言之，網(wǎng)劇通常不是直接對(duì)生活中事件的模仿，而是對(duì)已有敘事文本中已經(jīng)敘述過的故事的再一次模仿。[1]這種模仿中的模仿或者說敘述中的敘述，而今將目標(biāo)對(duì)準(zhǔn)了海外，難免讓人心存疑慮。現(xiàn)階段網(wǎng)絡(luò)自制劇創(chuàng)作過分依賴成熟IP 的文本支持，成熟IP 的加盟能夠幫助網(wǎng)絡(luò)自制劇提供流量、定位用戶、炒熱話題，有效降低制作與發(fā)行的風(fēng)險(xiǎn)，但是網(wǎng)絡(luò)自制劇出海之路必須要建立在以IP為對(duì)象的模仿之上嗎？本文將從塔爾德的“模仿律”談起，網(wǎng)絡(luò)自制劇已經(jīng)歷三個(gè)階段的發(fā)展，探析其海外輸出之路有其背后的深層次原因。

《模仿律》是法國(guó)社會(huì)學(xué)家加布里埃爾·塔爾德（G.Tarde）的經(jīng)典作品，指出模仿是基本的社會(huì)現(xiàn)象，是社會(huì)進(jìn)步的根源，對(duì)于人類的社會(huì)生活具有非常重大的意義。從模仿與媒介的關(guān)系上看，網(wǎng)絡(luò)自制劇是一個(gè)敘事作品，“任何敘事作品都必須用一種或多種媒介去敘述一個(gè)或多個(gè)外在于該媒介的事件，所以敘事作品無非是一種通過媒介去模仿外在事件的藝術(shù)，而外在事件在被媒介表征之后就成為情節(jié)化的‘故事’了。”[1]從網(wǎng)絡(luò)自制劇自身形態(tài)上看，其中存在著太多的模仿：情節(jié)上對(duì)IP 的模仿，播出上對(duì)美劇等海外劇的模仿，運(yùn)營(yíng)上對(duì)Netflix 等海外視頻網(wǎng)站運(yùn)營(yíng)方式的模仿等。因此，運(yùn)用塔爾德的模仿律來探究網(wǎng)絡(luò)自制劇發(fā)展歷程、海外輸出背后的原因以及未來前景，顯得有理有據(jù)。

一、他者模仿：網(wǎng)絡(luò)自制劇的誕生

塔爾德認(rèn)為，模仿是促使人類進(jìn)行文化創(chuàng)造和社會(huì)融合的根本性沖動(dòng)之一。當(dāng)人類文明進(jìn)入到網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)自制劇也是在模仿中醞釀產(chǎn)生。具體而言，借助塔爾德關(guān)于模仿的三個(gè)基本社會(huì)過程來闡述：重復(fù)、對(duì)立和適應(yīng)。

（一）重復(fù)

塔爾德認(rèn)為：普遍并相對(duì)長(zhǎng)期存在的典型社會(huì)現(xiàn)象在初期都是在獨(dú)特、個(gè)例、短暫和在不具典型的基礎(chǔ)上，由人們反復(fù)、多次的模仿形成的。[2]網(wǎng)絡(luò)自制劇作為一種社會(huì)現(xiàn)象，其誕生也是在不斷重復(fù)中形成，這種重復(fù)來自于觀眾腦海中好萊塢電影模式的建立以及網(wǎng)絡(luò)影像后現(xiàn)代特征的形成。

21 世紀(jì)初，網(wǎng)絡(luò)影像開始風(fēng)靡，其獨(dú)具的后現(xiàn)代特征在不斷傳播中得到廣大網(wǎng)民的認(rèn)可。此后一系列網(wǎng)絡(luò)劇情短片以近乎相同的方式進(jìn)行著“吐槽”，雖然這些作品以草根自制為主，形式簡(jiǎn)單粗糙，但正是這種快餐式文化的不斷重復(fù)，使得網(wǎng)絡(luò)自制劇在模仿中誕生。網(wǎng)絡(luò)自制劇中量大質(zhì)低的重復(fù)同時(shí)也在不斷發(fā)生著自我異化和自我淘汰，觀眾的審美并不會(huì)隨著復(fù)制迭代次數(shù)而被加強(qiáng)。當(dāng)大量低質(zhì)量的作品無法給觀眾提供更多的情感價(jià)值的時(shí)候，觀眾對(duì)其興趣必然會(huì)減退，從而轉(zhuǎn)向其他相似類型的作品。所以，網(wǎng)絡(luò)自制劇的模仿不單是對(duì)于“模仿作品形式”的重復(fù)，更是對(duì)“模仿創(chuàng)作過程”的重復(fù)。

（二）對(duì)立

網(wǎng)絡(luò)自制劇在不斷重復(fù)中即將誕生，此時(shí)對(duì)立開始出現(xiàn)，被模仿的對(duì)象紛紛開始使用版權(quán)等手段捍衛(wèi)自己的合法權(quán)益，而這終將化為網(wǎng)絡(luò)自制劇興起的動(dòng)力。受到美國(guó)視頻網(wǎng)站Youtube 被高價(jià)收購(gòu)的刺激，國(guó)內(nèi)視頻網(wǎng)站行業(yè)如雨后春筍般興起，紛紛模仿Youtube 模式，由用戶上傳分享自己制作的原創(chuàng)視頻，以此獲取點(diǎn)擊量，并獲得廣告盈利。這種模仿被大量復(fù)制，問題是此時(shí)微電影時(shí)代尚未到來，網(wǎng)絡(luò)自制劇更是才現(xiàn)雛形，“中國(guó)的 DV 不如美國(guó)普及，懂視頻制作技術(shù)、愛秀的也相對(duì)較少，用戶更熱衷于分享非原創(chuàng)作品。”[3]因?yàn)椤傲訋判?yīng)”和求生訴求的雙重推動(dòng)，各大視頻分發(fā)平臺(tái)并不注重版權(quán)監(jiān)管，用戶上傳的未經(jīng)版權(quán)許可的作品受到暗中保護(hù)，對(duì)于引起版權(quán)糾紛也是得過且過，刪除了事。這其中包含大量盜版的影視劇，這給網(wǎng)絡(luò)自制劇的發(fā)展提供了賴以生存的土壤。2008 年，國(guó)家下發(fā)《互聯(lián)網(wǎng)視聽節(jié)目服務(wù)管理規(guī)定》和2009 年，廣電總局又出臺(tái)了《關(guān)于加強(qiáng)互聯(lián)網(wǎng)視聽節(jié)目?jī)?nèi)容管理的通知》，加強(qiáng)了對(duì)網(wǎng)絡(luò)盜版的打擊力度，立刻扼殺了依靠轉(zhuǎn)播美劇、日劇、韓劇等國(guó)外劇作大肆吸引人氣的視頻網(wǎng)站的生存空間，一時(shí)間“求片難”“大劇荒”成為社會(huì)話題，視頻網(wǎng)站迫不得已開始重視網(wǎng)絡(luò)自制劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

版權(quán)之爭(zhēng)是視頻網(wǎng)站生存之爭(zhēng)，不但是網(wǎng)絡(luò)自制劇與傳統(tǒng)影視劇之間一場(chǎng)對(duì)立之爭(zhēng)，也是草根文化娛樂性訴求與主流文化嚴(yán)肅性要求的對(duì)立之爭(zhēng)。自此，視頻網(wǎng)站開始思考全新的生存模式，從平臺(tái)運(yùn)營(yíng)商轉(zhuǎn)為內(nèi)容提供商，網(wǎng)絡(luò)自制劇的春天即將到來。

（三）適應(yīng)

“人們只有適應(yīng)新產(chǎn)生的社會(huì)現(xiàn)象，才有可能對(duì)這種現(xiàn)象進(jìn)行反復(fù)模仿?！盵4]塔爾德指出，“適應(yīng)”是模仿產(chǎn)生的最后一個(gè)社會(huì)進(jìn)程，也是最為關(guān)鍵的一個(gè)?！霸趯?duì)抗中適者生存”是網(wǎng)絡(luò)文化、草根文化恒久不變的主題。2006 年，對(duì)網(wǎng)絡(luò)資訊分享的模仿讓網(wǎng)絡(luò)視頻分享獲得爆發(fā)式的發(fā)展，這標(biāo)志網(wǎng)絡(luò)受眾適應(yīng)了視頻的網(wǎng)絡(luò)傳播。

就網(wǎng)絡(luò)自制劇的誕生而言，視頻網(wǎng)站的轉(zhuǎn)型首先催生了微電影，2010 年，微電影的盛行，意味著觀眾開始適應(yīng)這種新產(chǎn)生的傳播現(xiàn)象，也為網(wǎng)絡(luò)自制劇的出現(xiàn)完成了人才儲(chǔ)備。草根創(chuàng)作群體在微電影成功的基礎(chǔ)上，激發(fā)出前所未有的熱情，開始多元的模仿。但適應(yīng)需要一個(gè)過程，大量為了模仿而模仿的作品誕生，盡管流量可觀，也僅是虛假的繁榮，難以有可持續(xù)化的發(fā)展。如翻拍德國(guó)網(wǎng)絡(luò)自制劇《屌絲女士》的《屌絲男士》等。2013 年出現(xiàn)的《萬萬沒想到》等一系列熱門網(wǎng)劇，對(duì)于模仿的適應(yīng)無疑更為成熟，內(nèi)容上模仿經(jīng)典影視作品并加以解構(gòu)，風(fēng)格上模仿周星馳電影的夸張戲謔，語言表達(dá)上模仿并創(chuàng)造大量網(wǎng)絡(luò)流行語。這種糅雜式的組合大獲成功，讓網(wǎng)絡(luò)自制劇從最初單純賺點(diǎn)擊量，上升為視頻網(wǎng)站的戰(zhàn)略性布局，“網(wǎng)絡(luò)自制劇元年”正式開啟。

二、自我建構(gòu)：網(wǎng)絡(luò)自制劇的成熟

塔爾德的邏輯模仿律認(rèn)為，模仿是在不斷的積累上進(jìn)行創(chuàng)新，當(dāng)積累后的創(chuàng)新又作用在被積累的對(duì)象上時(shí)，積累對(duì)象在模仿產(chǎn)生了進(jìn)步，這被稱為“進(jìn)化”。同時(shí)塔爾德又強(qiáng)調(diào)，同樣的模仿中還可能毀滅被積累的對(duì)象， 是一種“反進(jìn)化”。這些在模仿中進(jìn)行的邏輯決斗同樣體現(xiàn)在中國(guó)網(wǎng)絡(luò)自制劇的發(fā)展上。[5]

2014 年，視頻網(wǎng)站紛紛開啟“自制劇元年”，“八大視頻網(wǎng)站推出近百部網(wǎng)絡(luò)自制劇，總量超過1400集”。[6]很顯然，Netflix 之前，風(fēng)靡全球的《紙牌屋》就是那個(gè)“被積累”的發(fā)明或革新，然而分析國(guó)外的影視制作在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)這個(gè)概念，可以認(rèn)為，有線電視臺(tái)對(duì)于國(guó)外網(wǎng)絡(luò)自制劇來說是更加有用的發(fā)明或革新。以美國(guó)為例，美國(guó)有線電視臺(tái)主要包括HBO、AMC 等，起初通過購(gòu)買已有影視劇版權(quán)來吸引訂閱顧客。為了能長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，開始制作自己的影視劇。比如《欲望都市》 《絕命毒師》 《行尸走肉》 《權(quán)力的游戲》《廣告狂人》，等等。同樣，韓國(guó)除SBS、MBC、KBS 三大臺(tái)，這幾年Tvn、Jtbc Ocn 勢(shì)頭非常迅猛。以此看來，Netflix 的起源與發(fā)展，是以對(duì)有線電視臺(tái)模式的模仿為基礎(chǔ)。最初購(gòu)買已有影視作品的版權(quán)，其后以自制劇獲取訂閱客戶，劇作的質(zhì)量是網(wǎng)站的生命線，為此高投入是前提。中國(guó)視頻網(wǎng)站顯然跨過了有線電視臺(tái)模式的模仿，直接復(fù)制成熟的Netflix 模式，運(yùn)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)、受眾積累很難一步到位。

而且這種對(duì)于Netflix 的模仿還只是他者模仿，是對(duì)模仿者的模仿，并非自我建構(gòu)，網(wǎng)絡(luò)自制劇成熟需要處理好模仿與媒介的關(guān)系。以網(wǎng)絡(luò)自制劇正式的開山之作《萬萬沒想到》為例，這是一種“本位思考”，強(qiáng)調(diào)的是模仿時(shí)遵循媒介自身的特性。

（一）對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的模仿：IP的出現(xiàn)

影視作品對(duì)于文學(xué)的模仿由來已久，根據(jù)名著改編向來是傳統(tǒng)。網(wǎng)絡(luò)自制劇則把目光投向有著相同互聯(lián)網(wǎng)基因的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，甚至網(wǎng)絡(luò)游戲和動(dòng)漫行業(yè)，IP 的概念也相繼出現(xiàn)。2014 年 ，出現(xiàn)一批現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)劇，如《靈魂擺渡》《匆匆那年》《暗黑者》等，大多改編自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的模仿，使網(wǎng)絡(luò)自制劇與生俱來便擁有大量的原生粉絲和扎實(shí)的劇作基礎(chǔ)，幫助劇組精準(zhǔn)定位用戶，降低拍攝和發(fā)行風(fēng)險(xiǎn)。同時(shí)網(wǎng)絡(luò)自制劇“出位思考”程度還不夠，“跳脫了惡搞、吐槽、搞笑的賣點(diǎn)，但依然多為包裝簡(jiǎn)單的小成本項(xiàng)目，反饋在題材的選擇就是局限性較大、同質(zhì)化嚴(yán)重最終導(dǎo)致作品的受眾范圍難以發(fā)散”[7]，并且極大透支了IP 的品牌價(jià)值，最終導(dǎo)致“雙敗”的結(jié)果?？梢姡瑑H僅是對(duì)于IP 的模仿可以在短時(shí)間內(nèi)推動(dòng)模仿者的發(fā)展，但并不能行之有效幫助模仿者走出困局。當(dāng)模仿傳統(tǒng)遇到瓶頸時(shí)，通過“技術(shù)模仿”對(duì)“模仿的IP”進(jìn)行深度打造，全方位、立體化地自我構(gòu)建將會(huì)是必經(jīng)之路。因此對(duì)于制作方視頻平臺(tái)而言，模仿Netflix 的成功運(yùn)營(yíng)模式是最終目的，而在此之前需要通過優(yōu)質(zhì)內(nèi)容重塑網(wǎng)臺(tái)格局。

（二）對(duì)美劇的模仿：美劇節(jié)奏和電影質(zhì)感

2015 年，隨著資本的涌入，網(wǎng)絡(luò)自制劇進(jìn)入“井噴年”，一大批專業(yè)人士投身網(wǎng)劇，制作和內(nèi)容上向精品化靠攏?！皳?jù)統(tǒng)計(jì)，當(dāng)時(shí)投資在2000 萬元以上的網(wǎng)絡(luò)劇有近20 部，其中5 部超級(jí)網(wǎng)劇的投資更高達(dá)5000 萬元至上億元?！盵6]

資本、人才與制作技術(shù)水準(zhǔn)的投入與尋求，是對(duì)美國(guó)好萊塢電影工業(yè)模式中對(duì)于資本、人才與制作技術(shù)要求的模仿，在此基礎(chǔ)上網(wǎng)絡(luò)自制劇可以對(duì)作品提出更高的標(biāo)準(zhǔn)，模仿好萊塢電影質(zhì)感。顯然，在世界上，行業(yè)內(nèi)改編水準(zhǔn)執(zhí)行程度最高的便是美劇，2016 年，“美劇節(jié)奏、電影質(zhì)感”的理念被提出，作品制作上越來越接近電影質(zhì)感，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)精良、大腕云集，播出上采用美劇“季播”模式，甚至開始培育訂閱客戶，儼然完全模仿美劇。

Netflix 的成功運(yùn)營(yíng)模式時(shí)已經(jīng)完成“自我構(gòu)建”的運(yùn)營(yíng)模式，目前國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)自制劇對(duì)Netflix 模式的學(xué)習(xí)，標(biāo)志著其正處于對(duì)“自我構(gòu)建”的模仿過程中，也是逐漸成熟的必備過程?！白晕覙?gòu)建”的將歷經(jīng)三個(gè)階段：首先是對(duì)于IP 的積極渴望與竭盡索取的懵懂階段，然后是對(duì)于好萊塢電影節(jié)奏、質(zhì)感模仿與追求的啟蒙階段，最終成長(zhǎng)為根據(jù)本土IP 內(nèi)核的需要，形成獨(dú)特的創(chuàng)作形態(tài)和發(fā)行模式。國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)自制劇“自我構(gòu)建”的成熟標(biāo)志為：“去好萊塢化”的形成獨(dú)特的文化與質(zhì)感，用中國(guó)獨(dú)特的劇集形態(tài)講好中國(guó)經(jīng)典的IP 故事并遠(yuǎn)銷海外，讓中國(guó)優(yōu)秀文化內(nèi)核漂洋過海。

三、海外輸出：從邏輯模仿律到超邏輯模仿律的網(wǎng)絡(luò)自制劇

塔爾德理論中“超邏輯模仿律”比“邏輯模仿律”更為重要，這是一種根植于內(nèi)心深處的無意識(shí)行為：首先，許多自覺的、有意識(shí)的模仿行為慢慢地會(huì)變成無意識(shí)的模仿行為。其次，許多模仿行為始終都是無意識(shí)的。就網(wǎng)絡(luò)自制劇海外輸出之路而言，從亦步亦趨有意識(shí)的模仿轉(zhuǎn)變?yōu)闊o意識(shí)行為，當(dāng)IP 改編，美劇節(jié)奏、電影質(zhì)感成為慣例，這種無意識(shí)決定著其最終能走上海外輸出之路。同樣的道理，通過有效的海外輸出逐步滲透海外觀眾，形成從無意識(shí)的接受美劇式的國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)自制劇，到有意識(shí)的接受非美劇式的國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)自制劇，最終到無意識(shí)的享受國(guó)內(nèi)劇集形態(tài)的國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)自制劇。

具體而言“超邏輯模仿律”之一是“從內(nèi)心到外表”的擴(kuò)散，即思想先行，指導(dǎo)或引導(dǎo)模仿的社會(huì)行為。其二是下層社會(huì)對(duì)上層社會(huì)的模仿，即“水向高處流”的社會(huì)現(xiàn)象。[8]

從“超邏輯模仿律”的角度看，當(dāng)IP 改編形成慣例，變?yōu)闊o意識(shí)行為，意味著思想上已經(jīng)對(duì)以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為代表的IP 高度認(rèn)同，由此引導(dǎo)模仿的社會(huì)行為至少對(duì)于網(wǎng)劇海外輸出大有益處。因?yàn)橹袊?guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)近年來開始走出國(guó)門，有人甚至將其與美國(guó)電影、日本動(dòng)漫以及韓國(guó)電視劇并稱為“世界四大文化奇觀”。 “在網(wǎng)上看劇的多是年輕觀眾，中國(guó)美國(guó)都一樣，這代人從小就看著全世界最好的劇長(zhǎng)大，對(duì)他們而言，劇集沒有國(guó)別之分，甚至語言都不是溝通的障礙。他們更看重內(nèi)容，故事的內(nèi)核、人物的塑造、情感的沖突是否能吸引人。”[9]網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能引發(fā)海外熱捧，由此改編的網(wǎng)劇沒有理由在故事上吸引不了海外觀眾。另一方面，網(wǎng)絡(luò)自制劇對(duì)美劇的認(rèn)同已經(jīng)深入骨髓。由此引發(fā)模仿的社會(huì)行為，使得網(wǎng)劇制作標(biāo)準(zhǔn)趨于統(tǒng)一，如《白夜追兇》中電影級(jí)的寬銀幕畫幅、精致的構(gòu)圖、細(xì)膩的長(zhǎng)鏡頭；《河神》中層出不窮的懸念和無處不在的細(xì)節(jié)。同時(shí)營(yíng)銷模式上向Netflix 學(xué)習(xí)。各大視頻網(wǎng)站競(jìng)相開啟客戶付費(fèi)訂閱模式。“超邏輯模仿律”下的網(wǎng)絡(luò)自制劇已經(jīng)化身“超級(jí)網(wǎng)劇”。

就網(wǎng)絡(luò)自制劇海外輸出本身而言，也在經(jīng)歷從“邏輯模仿律”到“超邏輯模仿律”的演變。2014年，正處于“網(wǎng)絡(luò)自制劇元年”之際，樂視網(wǎng)便將《PMPM》發(fā)行給臺(tái)灣中天電視臺(tái)。當(dāng)時(shí)認(rèn)為自制劇的收入來源主要是廣告，由于無法在衛(wèi)視發(fā)行，而地方頻道的發(fā)行價(jià)格過低，不足以彌補(bǔ)投入，因此推行網(wǎng)絡(luò)劇的海外輸出。同樣搜狐視頻的網(wǎng)絡(luò)自制劇《錢多多煉愛記》也處于同樣目的向海外視頻網(wǎng)站Viki 輸出版權(quán)。這種網(wǎng)劇最早的海外輸出，更像是一種探索，或者是概念的炒作，是在“邏輯模仿律”下有意識(shí)地在模仿海外影視劇輸出之路，但并不成功。經(jīng)歷了數(shù)年發(fā)展，自2017 年至今，優(yōu)酷、騰訊和愛奇藝的海外輸出更像是“超邏輯模仿律”下的模仿，先成為爆款，然后再向海外輸出。

2019 年的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)自制劇在 “超邏輯模仿律”下適應(yīng)了并肯定網(wǎng)絡(luò)自制劇的創(chuàng)作變革，騰訊視頻在V 視界大會(huì)中表示：“圈層化、有匠心化、有誠(chéng)意的垂直類作品更具市場(chǎng)潛力。”[10]《三生三世十里桃花》《延禧攻略》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》等層出不清的爆款大劇遠(yuǎn)銷海外正式印證了 “自我構(gòu)建”意識(shí)下多方模仿的融合適應(yīng)性成果，是國(guó)產(chǎn)自制劇海外輸出的立足價(jià)值之所在。

結(jié)語：從塔爾德三大模仿律看網(wǎng)絡(luò)自制劇海外輸出

在塔爾德模仿律下可以很清晰地看到網(wǎng)絡(luò)自制劇近年來發(fā)展，有意思的是在他的《模仿律》一書結(jié)尾提出了著名的三大模仿律：下降律（上層社會(huì)的榜樣性吸引下層社會(huì)人的模仿）、幾何級(jí)數(shù)率（在理想環(huán)境下，模仿的傳播呈現(xiàn)幾何式爆發(fā)，先內(nèi)后外迅速蔓延）和先內(nèi)后外律（相比較外域文化來說，個(gè)體更傾向于模仿本土文化及其行為方式），我們可以此透視網(wǎng)絡(luò)自制劇今后的發(fā)展趨勢(shì)，特別是在海外輸出的未來之路上?！跋陆德省庇∽C網(wǎng)絡(luò)自制劇依靠模仿實(shí)現(xiàn)海外輸出的合理性；“幾何級(jí)數(shù)率”說明，這種模仿并由之帶來的海外輸出是必然的；而“先內(nèi)后外律”則提出警示，要想持之以恒，未來之路能長(zhǎng)久，必須重視本土元素，特別是優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化精髓，用中國(guó)文化的思維講述中國(guó)人喜聞樂見的故事，借西方先進(jìn)技術(shù)打造新中國(guó)質(zhì)感大劇，憑中國(guó)網(wǎng)絡(luò)能勢(shì)傳播中國(guó)劇作爆品，演中國(guó)戲、發(fā)中國(guó)聲、傳中國(guó)神、展中國(guó)貌，走出穩(wěn)健的海外輸出之路。