楊娟娟

摘 要：隨著數(shù)字化信息時(shí)代的到來(lái)，信息的傳遞方式開始增多，除了單一的文本方式，還包括如聲音、動(dòng)作、圖像、顏色等其他多模態(tài)的交際方式。文章運(yùn)用多模態(tài)話語(yǔ)的分析理論對(duì)影片《西虹市首富》中的幽默進(jìn)行分析，與傳統(tǒng)的影片話語(yǔ)分析相比，不僅分析了影片中的言語(yǔ)幽默，還分析了伴隨著言語(yǔ)的手勢(shì)、動(dòng)作、神態(tài)、圖像、音樂等非語(yǔ)言因素混合所產(chǎn)生的幽默。二者的使用相輔相成、不可分割，促成幽默的產(chǎn)生。其中非語(yǔ)言模態(tài)的使用可以起到促進(jìn)作用，以便更加充分或者盡量充分表達(dá)意義，使得幽默的多模態(tài)話語(yǔ)分析的解讀更加全面、更加準(zhǔn)確。另外，文章可以幫助人們更好地理解影片《西虹市首富》中所產(chǎn)生的幽默效果，也幫助人們更好地欣賞這部喜劇電影。

關(guān)鍵詞：《西虹市首富》;幽默;多模態(tài)分析

一、多模態(tài)理論與幽默

目前為止，多模態(tài)分析的研究層出不窮，涉及各種題材，有笑話、漫畫、小品、廣告、電影等，都是將語(yǔ)言和其他相關(guān)的意義資源整合起來(lái)，從而使話語(yǔ)意義的解讀更加全面、更加準(zhǔn)確。而其中，電影是進(jìn)行多模態(tài)分析的最好樣本之一，因其具有集言語(yǔ)、動(dòng)作、神態(tài)、手勢(shì)、圖像及音樂這些因素于一身的特點(diǎn)，所以能更好地運(yùn)用多模態(tài)理論對(duì)其進(jìn)行話語(yǔ)分析研究。[1]電影作為多模態(tài)分析的材料，國(guó)外的電影素材較多，而國(guó)內(nèi)題材相對(duì)較少。本文以電影《西虹市首富》為例，分析如何通過多模態(tài)手法來(lái)表現(xiàn)幽默，以及多模態(tài)之間如何協(xié)同創(chuàng)造出更多的幽默。

（一）多模態(tài)理論

多模態(tài)話語(yǔ)指運(yùn)用聽覺、視覺、觸覺等多種感覺，通過語(yǔ)言、圖像、聲音、動(dòng)作等多種手段和符號(hào)資源進(jìn)行交際的現(xiàn)象。

模態(tài)大致分為兩種類型：?jiǎn)文B(tài)和多模態(tài)。多模態(tài)話語(yǔ)判斷的標(biāo)準(zhǔn)有兩個(gè)：一是看涉及的模態(tài)種類（視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺等）有多少，只使用一種模態(tài)的話語(yǔ)叫作單模態(tài)話語(yǔ)，如使用視覺模態(tài)閱讀小說(shuō)，同時(shí)使用兩種或兩種以上模態(tài)的話語(yǔ)叫作多模態(tài)話語(yǔ);二是看涉及的符號(hào)系統(tǒng)有多少，有些話語(yǔ)雖然只涉及一種模態(tài)，但包含兩個(gè)或兩個(gè)以上的符號(hào)系統(tǒng)，如連環(huán)畫使用的是視覺模態(tài)，但既有文字又有圖像，也是多模態(tài)話語(yǔ)。[2]

張德祿（2009）認(rèn)為在多模態(tài)話語(yǔ)研究中，發(fā)現(xiàn)不同模態(tài)的媒體之間如何相互關(guān)聯(lián)，共同實(shí)現(xiàn)講話者要表達(dá)的意義具有重要的意義。他將多模態(tài)之間的關(guān)系分為互補(bǔ)關(guān)系和非互補(bǔ)關(guān)系。[3]

（二）幽默理論

幽默作為一個(gè)外來(lái)詞，由英文humor音譯而來(lái)。對(duì)于幽默這個(gè)話題，古今中外的學(xué)者們從不同的角度對(duì)其進(jìn)行了研究。傳統(tǒng)的幽默研究有三大經(jīng)典理論：優(yōu)越論、乖訛論和釋放論。這三種理論分別從不同角度闡述了幽默產(chǎn)生的原因及其作用。在現(xiàn)代數(shù)字化科技時(shí)代，越來(lái)越多的幽默由包括語(yǔ)言在內(nèi)的多種符號(hào)資源共同構(gòu)建，這一點(diǎn)在電影中尤為突出。[4]《西虹市首富》這部電影就是運(yùn)用視覺、聽覺、言語(yǔ)、非言語(yǔ)等多種喜劇幽默的表現(xiàn)手法，使幽默更具有直觀性和感染力。

筆者認(rèn)為，語(yǔ)言模態(tài)與非語(yǔ)言模態(tài)在幽默的產(chǎn)生中至關(guān)重要，二者相結(jié)合使用，有1+1≥2的效果。本文依據(jù)張德祿的多模態(tài)話語(yǔ)分析中的模態(tài)之間的關(guān)系，以及李力幽默多模態(tài)中的三維度分析電影《西虹市首富》中的幽默，探討多模態(tài)幽默的形成機(jī)制。

二、《西虹市首富》中幽默多模態(tài)話語(yǔ)分析

廣告植入在電影中是一種幽默形式，因在電影中，廣告出現(xiàn)的位置會(huì)讓人意想不到。受眾在看電影的過程中，廣告的出現(xiàn)會(huì)引起受眾對(duì)這部電影的吐槽加娛樂，增加幽默效果。例如，在《西虹市首富》中王多魚的足球教練正在準(zhǔn)備錄直播的場(chǎng)景中，出現(xiàn)了騰訊微視的直播軟件。又如，在一銀幕場(chǎng)景中，莊強(qiáng)小學(xué)同學(xué)大聰明轉(zhuǎn)身的時(shí)候手里拿著折扇，折扇上赫然出現(xiàn)小米的標(biāo)記。以上都是明顯的廣告植入，運(yùn)用得當(dāng)，對(duì)電影中的其他模態(tài)起到輔助作用，增強(qiáng)幽默的效果。

（一）《西虹市首富》中幽默多模態(tài)的運(yùn)用

《西虹市首富》中含有視覺模態(tài)和聽覺模態(tài)。視覺模態(tài)與聽覺模態(tài)之間則是相輔相成，共同促成幽默的產(chǎn)生。

而《西虹市首富》中的幽默則主要是由視覺模態(tài)與聽覺模態(tài)之間的相互作用關(guān)系組成。不同模態(tài)之間的關(guān)系有互補(bǔ)關(guān)系與非互補(bǔ)關(guān)系，互補(bǔ)關(guān)系中包括強(qiáng)化關(guān)系和非強(qiáng)化關(guān)系，非互補(bǔ)關(guān)系包含交疊、內(nèi)包和語(yǔ)境交互。這些模態(tài)之間不同的關(guān)系相互作用產(chǎn)生了電影中的大部分幽默。[5]

（二）多模態(tài)之間的互補(bǔ)關(guān)系

電影主人公王多魚有自己的底線，但也有底層人民的粗俗，當(dāng)暴富來(lái)臨且伴隨著條件時(shí)，就會(huì)做出許多讓人捧腹且不可理解的事情。這其中就包含許多模態(tài)間的互補(bǔ)關(guān)系。

1.多模態(tài)之間互補(bǔ)關(guān)系的強(qiáng)化關(guān)系

在影片中，音樂烘托的場(chǎng)景有多處。音樂為我們提供聲音模擬的動(dòng)態(tài)過程。[6]前期王多魚覺得將一切都安排妥當(dāng)，自己在繼承遺產(chǎn)后，就開始了大手大腳花錢享受生活，這一部分沒有一句對(duì)話，只用音樂進(jìn)行烘托。從睡醒起床開始，侍者手持各種用具服侍王多魚起床、洗澡，受眾從銀幕外都感受到了奢侈，超大號(hào)浴池、花瓣，多位女服務(wù)員服侍其刷牙、洗臉、修指甲、按摩。其中刷牙那幕是重點(diǎn)，王多魚吐漱口水時(shí)不吐在侍者的杯中，而是兩次吐在了自己的浴池里，第三次受眾覺得應(yīng)該可以吐在杯中時(shí)，他卻將漱口水咽入肚中。這里就是互補(bǔ)關(guān)系中的強(qiáng)化關(guān)系，視覺模態(tài)是主要模態(tài)表現(xiàn)，聽覺模態(tài)是輔助作用，以視覺模態(tài)為主，突出強(qiáng)調(diào)視覺模態(tài)的作用。

2.多模態(tài)之間互補(bǔ)關(guān)系的非強(qiáng)化關(guān)系

影片中王多魚的二爺貫穿電影的始終。在電影中作為已經(jīng)逝去的人物形象，出現(xiàn)的形式就以錄像的形式展現(xiàn)。錄像在這里就是互補(bǔ)關(guān)系中的非強(qiáng)化關(guān)系，聲音和圖像不可分割，缺一不可。缺少了聲音就如同啞劇，受眾就不能感受到二爺語(yǔ)氣里的不甘心以及不甚滿意但又不得不認(rèn)命的心態(tài)，若缺少了圖像而只有聲音的話，受眾看不到二爺在電影中所表現(xiàn)出的神態(tài)動(dòng)作，就不能形象地表現(xiàn)出二爺對(duì)王多魚的態(tài)度，在影片中將不會(huì)起到點(diǎn)睛作用。電影中，繼承遺產(chǎn)的最后一道秘密考驗(yàn)就是要看看王多魚重視金錢還是感情，讓他抉擇。在王多魚還有一天就能繼承遺產(chǎn)時(shí)，金先生對(duì)夏竹進(jìn)行了假裝綁架，在綁架夏竹的同時(shí)，將夏竹的前男友柳建南也一同綁了起來(lái)，金先生做了一段視頻發(fā)給王多魚，視頻中先是頭戴面具的人解釋綁架原因，制造恐怖氛圍，接著殺雞儆猴，一腳將柳建南踹到樓下，做出滅口的情形，最后再放一點(diǎn)夏竹被綁求饒的畫面，但畫面一轉(zhuǎn)，夏竹和金先生在喝茶。這里的視頻也是非強(qiáng)化關(guān)系，只有上述步驟一步步來(lái)，才能使緊張的氛圍更濃郁，這需要視覺模態(tài)與聽覺模態(tài)的結(jié)合，缺一不可。

（三）多模態(tài)之間的非互補(bǔ)關(guān)系

電影中有一個(gè)場(chǎng)景是燃放煙花。當(dāng)天夏竹過生日，因?yàn)闆]有人記得，也沒有人陪她一起過生日，所以她是孤身一人。而當(dāng)天王多魚正好得到大聰明這個(gè)幫手，于是莊強(qiáng)提議放煙花慶祝，這時(shí)資金就有了不尋常的流動(dòng)。夏竹到王多魚的住處找他匯報(bào)有關(guān)今天資金流動(dòng)不尋常的情況，但王多魚打住她，并對(duì)她說(shuō)：“今天咱不聊工作，咱們聊點(diǎn)風(fēng)花雪月?！边@里已經(jīng)讓夏竹置身于情景之中了?？罩蟹牌鹆髓驳臒熁?，夏竹覺得既驚訝又感動(dòng)，其實(shí)王多魚放煙花只是因?yàn)檫@是個(gè)花錢的好理由而已，也是為了大聰明以及好友莊強(qiáng)二人在花費(fèi)遺產(chǎn)方面可以幫助自己而高興，覺得自己繼承百億遺產(chǎn)在望。但當(dāng)天是夏竹生日，夏竹覺得這煙花是王多魚特地為自己慶祝生日，并覺得王多魚喜歡她，還警告他不要喜歡自己。整個(gè)情景中，王多魚處于情景之外，只是在單純地欣賞自己的煙花，而夏竹是處于情景之中，看到煙花覺得是王多魚特地在為自己慶祝生日。這里是聽覺模態(tài)與視覺模態(tài)的相互作用，表現(xiàn)出多模態(tài)間非強(qiáng)化關(guān)系中的語(yǔ)境交互，具有很強(qiáng)的情景依賴性，共同實(shí)現(xiàn)交際意義，表現(xiàn)幽默。

（四）多模態(tài)中語(yǔ)言模態(tài)與非語(yǔ)言模態(tài)的運(yùn)用

電影中，王多魚和夏竹第二次見面是在金先生的辦公室，當(dāng)天金先生剛把被夏竹送進(jìn)監(jiān)獄的王多魚保釋出來(lái)，從而就有了下面的對(duì)話。

夏：老天瞎了眼。（語(yǔ)氣和面部表情都帶有嫌棄，雙手環(huán)抱，呈現(xiàn)拒絕意味）

王：你瞎了眼，因?yàn)槟憬邢关i。（反駁的語(yǔ)氣，并且手指著對(duì)方）

夏：你聽好了，我叫夏竹。（手反指對(duì)方，語(yǔ)氣以及面部表情都是鄭重的）

王：別犟，瞎豬。（爭(zhēng)論，手勢(shì)是手掌對(duì)著對(duì)方）

夏竹、瞎豬、夏竹、瞎豬、夏竹、瞎豬（不斷地進(jìn)行語(yǔ)言攻勢(shì)）

夏：我警告你，我叫瞎豬。（聲音拔高進(jìn)行反駁，說(shuō)完立馬用手捂上嘴巴）

以上對(duì)話中用到了諧音，因?yàn)橄闹窈拖关i的拼音相同，聲調(diào)不同，瞎豬是王多魚為了諷刺夏竹起的外號(hào)，諷刺她眼睛瞎不動(dòng)腦，冤枉了他，在王多魚的語(yǔ)言攻勢(shì)下，最后夏竹那句“我警告你，我叫瞎豬”產(chǎn)生幽默效果。二人的爭(zhēng)論用到的是語(yǔ)言模態(tài)，但同時(shí)非語(yǔ)言模態(tài)對(duì)語(yǔ)言模態(tài)起到輔助作用，非語(yǔ)言模態(tài)信息可以促進(jìn)語(yǔ)言模態(tài)信息的理解，強(qiáng)化、補(bǔ)充、調(diào)節(jié)、協(xié)同，更加充分或者盡量充分表達(dá)意義。

三、結(jié)語(yǔ)

多模態(tài)之間的相互作用關(guān)系形成幽默，視覺模態(tài)與聽覺模態(tài)相結(jié)合，二者相輔相成，不可分割，共同促進(jìn)幽默的產(chǎn)生，增強(qiáng)幽默效果。語(yǔ)言模態(tài)與非語(yǔ)言模態(tài)中，語(yǔ)言模態(tài)是交際的核心，但非語(yǔ)言模態(tài)的使用可以對(duì)語(yǔ)言模態(tài)起到促進(jìn)、協(xié)調(diào)、調(diào)節(jié)的作用，渲染幽默的效果?！段骱缡惺赘弧愤@部電影就是視覺模態(tài)與聽覺模態(tài)的結(jié)合，語(yǔ)言模態(tài)與非語(yǔ)言模態(tài)相輔相成，使幽默的多模態(tài)話語(yǔ)分析的解讀更加全面、更加準(zhǔn)確。但從實(shí)際上來(lái)說(shuō)，人們可以幽默模態(tài)，對(duì)電影制作者來(lái)說(shuō)，也可以提供一些有趣的新思路。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃晨晨.幽默的多模態(tài)分析：以影片《憨豆先生的假期》為例[J].遼寧行政學(xué)院學(xué)報(bào)，2014（2）：106-107.

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[3]張德祿.多模態(tài)話語(yǔ)分析綜合理論框架探索[J].中國(guó)外語(yǔ)，2009（1）：24-30.

[4]葉忠星，崔穎.《國(guó)家評(píng)論》雜志封面中的幽默多模態(tài)隱喻[J].宿州學(xué)院學(xué)報(bào)，2017（2）：85-89.

[5]張德祿.多模態(tài)話語(yǔ)分析綜合理論框架探索[J].中國(guó)外語(yǔ)，2009（1）：24-30.

[6]王鳳.言與非言的多模態(tài)隱喻研究[J].外語(yǔ)學(xué)刊，2013（2）：12-16.

作者單位：

新疆師范大學(xué)國(guó)際文化交流學(xué)院