【摘要】本文主要以雷德利·斯科特所拍攝的影片《異形》中出現(xiàn)的典型女性形象雷普利作為主要研究資料，以女性主義運(yùn)動(dòng)浪潮發(fā)展歷史為研究背景，將女性主義第二次運(yùn)動(dòng)浪潮對(duì)科幻電影中女性形象塑造的影響作為切入點(diǎn)，探索雷德利·斯科特電影《異形》中對(duì)于女性角色形象塑造的特點(diǎn)，闡釋其在女性權(quán)利聲張和推動(dòng)女性傳統(tǒng)地位改變方面具有的重要意義，深入發(fā)掘影片女性角色設(shè)定背后對(duì)于女性主義以及女性權(quán)利的象征和隱喻;總結(jié)出女性主義對(duì)于近代科幻電影發(fā)展的商業(yè)利用價(jià)值以及它給中國(guó)科幻電影中女性主義發(fā)展帶來(lái)的諸多啟示。

【關(guān)鍵詞】異形;女性主義;女權(quán);商業(yè)價(jià)值

1. 《異形》對(duì)女性角色的塑造

1.1 《異形》中的女性角色

伴隨著20世紀(jì)60年代女權(quán)運(yùn)動(dòng)的興起，女性在社會(huì)中的地位逐漸呈現(xiàn)抬升的趨勢(shì)，女性的權(quán)利地位的提升體現(xiàn)在了各個(gè)方面。從家庭中的話語(yǔ)權(quán)到社會(huì)公共權(quán)力，其中很明顯的一點(diǎn)便體現(xiàn)在了大眾傳媒中。在雷德利·斯科特的科幻電影作品《異形》中蘊(yùn)含了許多意想不到的關(guān)于女性主義的思考，主角被設(shè)定為雷普利這一女性角色。這個(gè)角色在電影中是作為飛船的聯(lián)絡(luò)官形象出現(xiàn)，是一個(gè)具有飛船第三話語(yǔ)權(quán)的人物，這個(gè)職位的設(shè)立與當(dāng)時(shí)女性地位的提升遙相呼應(yīng)。同時(shí)，她被賦予了鮮明的個(gè)性，擁有良好的個(gè)人品質(zhì)，甚至具備了電影中一些男性所不具有的品質(zhì)。

電影《異形》開(kāi)創(chuàng)了科幻及恐怖電影中女性英雄的時(shí)代，為其后出現(xiàn)的電影在角色設(shè)定上提出了新的角度與思考，帶動(dòng)了女性在電影中的整體地位與發(fā)揮的作用效力，導(dǎo)演雷德利·斯科特賦予女性角色絕佳的行動(dòng)力以及對(duì)于電影劇情更多的掌控力，使其成為了生存到最后，帶領(lǐng)大家抗?fàn)幍降椎挠⑿凼饺宋?。這對(duì)后世的電影發(fā)展具有重要的啟發(fā)意義。例如《生化危機(jī)》（Resident Evil）中的愛(ài)麗絲，《末路狂花》中的女主角都是具有傳統(tǒng)意義上男性英雄主義的特點(diǎn)。

1.2 塑造獨(dú)立女性的形象

在劇本初稿中，丹·歐班農(nóng)和羅納德·蘇賽特（Ronald Shusett）雖然沒(méi)有對(duì)影片中的主要角色進(jìn)行性別設(shè)定，但對(duì)于惟一生還者的形象定位已明確為機(jī)智勇敢過(guò)人者。在1970 年代的好萊塢，如此正面積極的定位一般都是為男性形象設(shè)計(jì)的。所以在看到被導(dǎo)演雷德利·斯科特和制片人大衛(wèi)·吉勒（David Giler）更改后的主人公名字和性別時(shí)，兩人始終沒(méi)有料到雷普莉會(huì)變成女性。女性的塑造使得故事發(fā)展更具戲劇性和非常規(guī)性。

《異形》在影片的前半部分對(duì)雷普莉的描寫(xiě)并不多，大量畫(huà)面展示外太空世界及飛船內(nèi)部結(jié)構(gòu)。在因未知的坐標(biāo)位置和信號(hào)所帶來(lái)的是否探究小行星的爭(zhēng)論中，男性船員們一直掌握著主動(dòng)權(quán)。當(dāng)隊(duì)友被抱面蟲(chóng)附身卻依舊申請(qǐng)進(jìn)入船艙時(shí)，雷普莉根據(jù)相關(guān)規(guī)定條例作出了不放行的決定，同時(shí)拒絕了船長(zhǎng) Dallas 的不理智命令?？梢哉f(shuō)這是第一次對(duì)于雷普莉——“冷靜”的性格特點(diǎn)塑造。發(fā)現(xiàn)死去的抱面蟲(chóng)后，相比于船長(zhǎng)面對(duì)未知生物體表現(xiàn)出來(lái)的狂躁和迷茫，雷普莉果斷判斷出利害關(guān)系建議直接丟棄，是對(duì)她“果斷”的性格塑造。在此后消滅異形的行動(dòng)中，雷普莉的領(lǐng)導(dǎo)才能進(jìn)一步展現(xiàn)，她帶領(lǐng)剩余隊(duì)員進(jìn)行有計(jì)劃的搜索和布控，并發(fā)現(xiàn)這次航行是一個(gè)陰謀。為了保護(hù)自己，也為了毀掉這個(gè)高度危險(xiǎn)的陰謀，她果斷作出炸掉飛船的決定，拿起武器與異形展開(kāi)了一場(chǎng)生死決斗。最終，她憑借自己的機(jī)警和臨危不懼，成功的將異形甩在了外太空，成為惟一的幸存者。

在刻畫(huà)雷普莉時(shí)，導(dǎo)演分別用了暗線與明線兩種方式來(lái)塑造這一女性形象。其一，雷普莉與船長(zhǎng)（男性）間的暗線對(duì)比;其二，雷普利與蘭伯特之間的明線對(duì)比。在明線對(duì)比中，蘭伯特和雷普莉是《異形》中僅有的兩個(gè)女性形象，隊(duì)員蘭伯特的反應(yīng)則與雷普莉有很大的反差。從最開(kāi)始面對(duì)抱面蟲(chóng)時(shí)的不冷靜行為，到異形幼體破膛而出的驚聲尖叫，再到面對(duì)成體異形時(shí)毫無(wú)反抗舉動(dòng)，蘭伯特一直處于極度的驚慌和無(wú)助狀態(tài)，其驚恐的表情及凄厲的尖叫成為影片恐怖氛圍營(yíng)造的重要組成部分。從這一點(diǎn)看蘭伯特的形象與一般意義上恐怖片中的女性形象相契合，“軟弱無(wú)助、沒(méi)有自主行動(dòng)力、負(fù)責(zé)尖叫”等恐怖氛圍的鋪墊。與之相比，雷普莉則表現(xiàn)出冷靜沉穩(wěn)和臨危不亂的氣質(zhì)、對(duì)于整個(gè)事態(tài)有清醒的認(rèn)識(shí)和準(zhǔn)確的判斷，面對(duì)異形時(shí)的機(jī)智靈活都使她成為與眾不同的女性形象。最后的結(jié)局中，雷普莉在穿梭機(jī)里休眠，開(kāi)始了漫長(zhǎng)的逃亡。這種結(jié)局除了契合觀眾所希望的主人公存活心理之外，在對(duì)雷普莉形象做正面肯定的同時(shí)，也為影片的續(xù)集做了鋪墊。相較于兩名女性的對(duì)比，雷普莉與男性間的對(duì)比似乎更為隱蔽，她與兩名飛船修理工的對(duì)比，與船長(zhǎng)的對(duì)比，與科學(xué)家的對(duì)比，這些畫(huà)面都是轉(zhuǎn)瞬即逝，不可否認(rèn)的是在這些小細(xì)節(jié)中讓雷普莉的形象更加清晰。

1979年的《異形》為整個(gè)系列影片奠定了基礎(chǔ)，在隨后的三部續(xù)集中，雷普莉始終都是影片的核心，故事情節(jié)都圍繞她開(kāi)展。無(wú)論是作為指導(dǎo)救援部隊(duì)進(jìn)入小行星的知情者，還是被太空犯人救回來(lái)的逃生者，亦或是被復(fù)制出來(lái)的克隆人，雷普莉的思想一直獨(dú)立自主。面對(duì)他人的懷疑和不信任時(shí)，她始終敢于說(shuō)出自己的觀點(diǎn)和看法，即使得不到采用，她也會(huì)按照自己的方式進(jìn)行思考而不受外界干擾，獨(dú)身返回巢穴救回小女孩 Newt 就是很好的體現(xiàn)。雷普莉這種獨(dú)立的、不依靠他人的性格在恐怖片中可以說(shuō)是首次出現(xiàn)，使得其形象具有更強(qiáng)的視覺(jué)沖擊，與傳統(tǒng)意義中的女性形象劃清了界限。

2. 反思與展望

2.1 女性在科幻片中的藝術(shù)與商業(yè)價(jià)值

從工業(yè)革命到1980年代女性運(yùn)動(dòng)，隨著女性在經(jīng)濟(jì)、教育、社會(huì)地位的不斷攀升，她們開(kāi)始表達(dá)自身的訴求，希望獲得社會(huì)的認(rèn)同以及精神、生活中的平等。于是她們開(kāi)始關(guān)注自身價(jià)值的實(shí)現(xiàn)和改變傳統(tǒng)媒體中呆板、教條的女性形象，為此開(kāi)展了多種多樣的斗爭(zhēng)形式，文化、藝術(shù)、大眾傳媒等等。電影的傳播范圍廣，傳播效果佳一直是傳播和凸顯女性形象的翹楚，具有明顯的環(huán)境再塑功能，因而受到極高的重視。在類型廣博的電影中“科幻電影”這一從題材上更傾向于英雄主義與父制權(quán)，女性的存在更多是作為襯托用以被拯救或者被殺戮的形象出現(xiàn)于銀幕之中?！懂愋巍穮s不落俗套的選擇用女性角色來(lái)?yè)?dān)任英雄的形象，讓科幻類的影片有了新的藝術(shù)載體，從這一方面來(lái)看，引領(lǐng)了新的價(jià)值表現(xiàn)和不一樣的表達(dá)語(yǔ)?？苹秒娪氨旧碜鳛橐环N對(duì)建立在科學(xué)上對(duì)未來(lái)的可行性的想象，讓影片本身都充滿了建構(gòu)的色彩，女性角色的樹(shù)立或者運(yùn)用，讓這種被建構(gòu)的想象變得些許真實(shí)，讓生命得以延續(xù)。可以說(shuō)這部電影讓電影人和大眾重新認(rèn)識(shí)了女性這一形象，她們也可以力挽狂瀾，睿智機(jī)敏，改變了以往男性在科幻影片中橫掃天下的局面。女性這一藝術(shù)形象的加入，就是為了更加真切地投射現(xiàn)實(shí)世界，伸張女性的主體性，讓原本的故事情節(jié)更富有沖突性，打破一直以來(lái)的故事模式，增加了更多的未知性和選擇性，也給觀眾帶來(lái)新的觀影效果?？梢哉f(shuō)女性主角在《異形》中的運(yùn)用非常具有典型性，這種藝術(shù)形象的改變不僅是女性在反抗路上的一次成功，也是導(dǎo)演在商業(yè)化與藝術(shù)化之間平衡的成功。

《異形》并不是完全意義上的商業(yè)片，但卻擁有商業(yè)片的一切特點(diǎn)和元素。導(dǎo)演將地點(diǎn)搬離到了外太空，人物間的對(duì)立不斷變化最后指向人與異性的對(duì)立，故事的戲劇性增強(qiáng)，其中最出乎意料的應(yīng)該就是主角的選擇，可以說(shuō)正是選擇了女性讓他的商業(yè)價(jià)值最大化。但是這種選擇并沒(méi)有讓電影成為往時(shí)那種僅僅是對(duì)女性的外貌、身材等的消費(fèi)，而是加強(qiáng)了女性個(gè)人魅力的表現(xiàn)，她們的身上既有女性的溫柔和細(xì)膩，同時(shí)也具備了男性的果斷和勇敢。既矛盾又融合，這使得影片本身很容易形成談?wù)撽P(guān)注的焦點(diǎn)，從傳播的角度來(lái)看，電影《異形》具有更加獨(dú)特的宣傳點(diǎn)，人們更容易被這種電影所吸引?！渡C(jī)》、《第五元素》、《云圖》等等，這些電影加入的女性元素讓影片的對(duì)抗更顯沖突，對(duì)于影片內(nèi)涵的表達(dá)也更豐滿。即達(dá)到了對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的表達(dá)，也實(shí)現(xiàn)了商業(yè)上的成功。

2.2 對(duì)中國(guó)科幻電影中女性角色運(yùn)用的啟發(fā)

中國(guó)科幻電影對(duì)比其他國(guó)家的科幻類影片來(lái)說(shuō)是十分的缺失，尤其是科幻類電影最為稀少。而在這些僅存的科幻電影中，女性角色依然是作為被消費(fèi)的對(duì)象所存在，她們?cè)趧≈袚?dān)任的角色、功能僅僅是吸引觀眾，推動(dòng)劇情的一個(gè)花瓶式的女性形象與好萊塢式的主體性很強(qiáng)的女性形象之間有著天壤之別，缺少自身獨(dú)特的魅力，可以說(shuō)是千篇一律。男性依舊具有領(lǐng)導(dǎo)、統(tǒng)治的地位。這與中國(guó)的文化密不可分，歐美科幻電影生成的語(yǔ)境是主要是建立在經(jīng)濟(jì)和文化方面，中國(guó)經(jīng)歷了兩千多年的封建文化統(tǒng)治，女性最為附庸的思想根深蒂固，即使是現(xiàn)在不乏有重男輕女思想的人。慶幸的是傳統(tǒng)的文化語(yǔ)境受到經(jīng)濟(jì)的沖擊，隨著人們受教育水平的提高，對(duì)于女性自由、平等、獨(dú)立的意識(shí)也逐步提升，這與80年代的美國(guó)有了相似的發(fā)展語(yǔ)境，也對(duì)中國(guó)電影尤其是科幻類電影的發(fā)展提供了一種設(shè)想。傳統(tǒng)花瓶式的女性已經(jīng)無(wú)法滿足市場(chǎng)的需求，強(qiáng)大、獨(dú)立的女性角色是中國(guó)電影市場(chǎng)所缺乏的。

3. 結(jié)語(yǔ)

科幻影片中的經(jīng)典《異形》給我們帶來(lái)的不僅是跌宕起伏的故事情節(jié)，還有豐富的人文內(nèi)涵與人文氣息。大膽的開(kāi)創(chuàng)了“女戰(zhàn)士”的主角線索，讓劇情發(fā)展更精彩，也更具商業(yè)價(jià)值。這種對(duì)影片的藝術(shù)性與商業(yè)性的有效平衡、融合，在電影的發(fā)展史上非常有意義。

分析《異形》中女性角色的運(yùn)用，可以讓我們看到一條關(guān)于未來(lái)影視的藝術(shù)化表現(xiàn)新視角，也啟發(fā)了大眾對(duì)于人的思考，對(duì)生活的藝術(shù)表達(dá)引起對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的思考，使電影更具普世價(jià)值。

這種對(duì)于好萊塢科幻電影成功運(yùn)用女性主義經(jīng)驗(yàn)的學(xué)習(xí)，汲取其中優(yōu)秀的部分結(jié)合我國(guó)國(guó)情，從中開(kāi)辟一條新的中國(guó)式科幻電影模式，來(lái)填補(bǔ)在科幻電影中的空缺。不僅如此，也可借鑒到其他類型的電影中，取長(zhǎng)補(bǔ)短，加強(qiáng)對(duì)女性人物細(xì)節(jié)的表達(dá)。女性角色的崛起帶給科幻片更多的可能性以及發(fā)展空間，也豐富了更多電影創(chuàng)作的形式。

參考文獻(xiàn)：

[1]盧嘉毅.淺析冷戰(zhàn)時(shí)代科幻電影的文化內(nèi)涵（J）.載今媒體.2011.4.92

[2]楊遠(yuǎn)嬰.電影理論讀本.（M）.第十二章中電影與性別研究.523

[3]王志敏.電影理論批判.（M）.第一版.北京：中國(guó)電影出版社.201006：177

作者簡(jiǎn)介：趙嘉誠(chéng)（1995-），男，漢族，陜西省西安市，研究生在讀，單位：西安工程大學(xué)，研究方向：廣播電視。