李 婧

編輯這一工作不僅具有技術(shù)性，同時(shí)也具有藝術(shù)性。因此，編輯工作者不僅應(yīng)該具有足夠的專(zhuān)業(yè)知識(shí)以及專(zhuān)業(yè)技術(shù)，更應(yīng)該具備足夠的編輯藝術(shù)，將自己的工作經(jīng)驗(yàn)、社會(huì)經(jīng)驗(yàn)以及生活經(jīng)驗(yàn)應(yīng)用到編輯的工作之中，并讓自己的聰明才智以及思想情感在工作之中得以充分發(fā)揮。這樣才可以在編輯工作之中實(shí)現(xiàn)獨(dú)特風(fēng)格的形成。

1 編輯藝術(shù)的廣延以及層次分析

在編輯工作之中，編輯藝術(shù)可以具有足夠的創(chuàng)造性，因此編輯的藝術(shù)并沒(méi)有什么章程可以遵循，而是一種別出心裁的創(chuàng)作形式。如果一定要遵循相關(guān)的章程，那么編輯藝術(shù)也就不再是一種藝術(shù)形式，而僅僅是一種專(zhuān)業(yè)的技術(shù)。因此，編輯藝術(shù)所研究的是如何去創(chuàng)造以及如何實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新。在對(duì)編輯藝術(shù)進(jìn)行研究的過(guò)程中，首先應(yīng)該對(duì)編輯藝術(shù)的廣延以及層次加以明確。編輯藝術(shù)的廣延就是編輯藝術(shù)的范圍，編輯藝術(shù)的層次就是以其廣延為基礎(chǔ)，在不同的方向?qū)ζ渌囆g(shù)形式加以充分發(fā)揮。

雖然編輯工作者所面對(duì)的是原稿，但是在編輯的工作之中，其目標(biāo)卻并不是僅僅限于對(duì)原稿的選擇、判斷以及完善，而是使其形成可以吸引讀者閱讀興趣的書(shū)刊、或者是電子出版物，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)大其量的流通以及傳播。如果在編輯的過(guò)程中僅僅對(duì)選題、組稿、選擇以及判斷等加以重視，那么原稿將會(huì)永遠(yuǎn)都是原稿，所有的編輯工作也都成為無(wú)效的工作[1]。因此，在編輯工作之中，編輯工作者應(yīng)該對(duì)編輯的藝術(shù)加以重視，通過(guò)選題、組稿、審稿以及加工等的形式，和編輯工作之中的藝術(shù)相結(jié)合，才可以讓出版物更具有藝術(shù)價(jià)值與吸引力。

1.1 宏觀的編輯藝術(shù)

所謂的宏觀編輯藝術(shù)其實(shí)和總編輯的藝術(shù)并不等同，但是這兩者之間卻有著一定的相通之處存在，也就是著眼于編輯的總體，主要是在宏觀領(lǐng)域?qū)τ诰庉嫻ぷ鞯膭?chuàng)造與發(fā)揮進(jìn)行掌握，這是編輯之中提綱挈領(lǐng)的藝術(shù)形式，而不是某一個(gè)選題或者是某一本書(shū)之中所局限的藝術(shù)形式。宏觀的編輯藝術(shù)就是指每一名編輯工作者都應(yīng)該掌握的藝術(shù)，即使是著手于小處的編輯工作之中，也應(yīng)該著眼于整體，這樣才能做好編輯工作[2]。

宏觀的編輯藝術(shù)主要的制定方針包括總體的編輯構(gòu)思藝術(shù)、組織作者網(wǎng)藝術(shù)、選題與策劃藝術(shù)、書(shū)刊和電子出版物的構(gòu)成藝術(shù)以及總體的形象設(shè)計(jì)藝術(shù)等。由此可見(jiàn)，宏觀的編輯藝術(shù)主要就是在宏觀編輯方面的結(jié)構(gòu)藝術(shù)。在宏觀的編輯藝術(shù)之中，主要的藝術(shù)是棄取藝術(shù)，輕重藝術(shù)以及風(fēng)格藝術(shù)。在宏觀的編輯藝術(shù)之中，最為重要的就是對(duì)整和散的統(tǒng)一進(jìn)行處理，使其實(shí)現(xiàn)剛?cè)岵?jì)、主賓互補(bǔ)。

1.2 微觀的編輯藝術(shù)

微觀的編輯技術(shù)指的就是在具體某一選題或者是某一本書(shū)的編輯藝術(shù)，也就是從小處著手的編輯藝術(shù)。因?yàn)檫@樣具體的編輯工作都是由編輯工作者一人承擔(dān)，并且將其作用在一本書(shū)上，因此微觀的編輯藝術(shù)也被稱(chēng)為編書(shū)藝術(shù)。但是這樣的說(shuō)法其實(shí)是不夠科學(xué)的，因?yàn)樵诰帟?shū)的工作之中，不僅僅包括選題以及組稿等的工作，同時(shí)也有一些宏觀方面的工作。由此可見(jiàn)，微觀的編輯藝術(shù)也比僅僅是一般編輯工作者應(yīng)該掌握的藝術(shù)，也是編輯室主任甚至總編都應(yīng)該掌握的一種藝術(shù)，在編輯室主任進(jìn)行二次審稿以及總編輯的三次審稿之中都應(yīng)該得到良好的應(yīng)用。

微觀的編輯藝術(shù)可以看作是一種淘沙煉金的藝術(shù)，其根本的精神是可以靈活運(yùn)用，另外，在微觀的編輯藝術(shù)之中，也包括集中藝術(shù)、有序藝術(shù)以及繁簡(jiǎn)藝術(shù)等。

2 編輯藝術(shù)的內(nèi)容以及形式

2.1 編輯藝術(shù)在內(nèi)容方面的應(yīng)用

在將編輯藝術(shù)應(yīng)用到內(nèi)容方面的過(guò)程中，主要是以原稿作為基礎(chǔ)，實(shí)現(xiàn)編輯藝術(shù)的充分發(fā)揮。在編輯之中，審稿、加工以及發(fā)稿等每一個(gè)環(huán)節(jié)都是建立在原稿的基礎(chǔ)之上來(lái)進(jìn)行的，這些工作雖然對(duì)于原稿沒(méi)有起到直接的作用，但是卻都是由原稿所催生的工作，或者是為了讓清樣以及原稿的符合來(lái)進(jìn)行的工作，因此這些工作都是圍繞著原稿來(lái)進(jìn)行的。所以，如果從內(nèi)容方面來(lái)看，編輯藝術(shù)主要就是圍繞著原稿實(shí)現(xiàn)自身作用的充分發(fā)揮。

2.2 編輯藝術(shù)在形式方面的應(yīng)用

在將編輯藝術(shù)應(yīng)用到形式方面的過(guò)程中，不是主要作用于原稿的基礎(chǔ)之上，而是能夠在原稿轉(zhuǎn)化為出版物這一過(guò)程之中起到作用。比如在對(duì)圖書(shū)的開(kāi)本進(jìn)行確定、封面進(jìn)行設(shè)計(jì)、版式規(guī)則以及材料選擇的過(guò)程中，都將用到編輯的藝術(shù)。而對(duì)于書(shū)籍整體的裝幀設(shè)計(jì)則更是一項(xiàng)具有藝術(shù)性的工作，這是書(shū)籍編輯這項(xiàng)工作的繼續(xù)以及延伸。因?yàn)閳D書(shū)的形式是由圖書(shū)的內(nèi)容來(lái)決定的，因此圖書(shū)的形式應(yīng)該和圖書(shū)的內(nèi)容相適應(yīng)，并且應(yīng)該反作用于圖書(shū)的內(nèi)容[3]。在圖書(shū)形式方面的編輯藝術(shù)應(yīng)該和書(shū)稿的內(nèi)容編輯之間有著緊密的聯(lián)系。根據(jù)我國(guó)出版專(zhuān)業(yè)的分工，書(shū)稿的編輯并不承擔(dān)這一工作，而是應(yīng)該由美術(shù)編輯以及圖書(shū)的版式設(shè)計(jì)人員來(lái)負(fù)責(zé)。但是這一部分的工作卻不能夠從書(shū)稿的編輯工作之中分離出來(lái)，因?yàn)殡m然具體的執(zhí)行者并不是同一個(gè)人，但是在這些工作的過(guò)程中都要對(duì)編輯藝術(shù)的構(gòu)思予以服從，因此在編輯發(fā)稿的時(shí)候才會(huì)提出裝幀的要求。

3 編輯風(fēng)格形成分析

風(fēng)格原來(lái)是屬于用來(lái)對(duì)作品以及人物進(jìn)行評(píng)價(jià)的美學(xué)范疇，在現(xiàn)代的文藝?yán)碚撝校L(fēng)格也就是指藝術(shù)風(fēng)格。編輯的風(fēng)格與風(fēng)格原本的含義十分相似，其中不僅蘊(yùn)含著藝術(shù)的風(fēng)格，同時(shí)也蘊(yùn)含著決定這一藝術(shù)風(fēng)格的品格以及品位。由此可見(jiàn)，編輯的風(fēng)格形成和編輯藝術(shù)之間有著十分緊密的關(guān)聯(lián)性，同時(shí)也和編輯的要素之間有著緊密的聯(lián)系。

就編輯的藝術(shù)以及編輯的風(fēng)格而言，編輯的風(fēng)格可以說(shuō)是編輯藝術(shù)的一種綜合體現(xiàn)形式。如果編輯工作者僅僅懂得編輯的技術(shù)，并不懂得編輯的藝術(shù)，這樣的人只能夠編輯出書(shū)籍，卻并不能讓自己編輯的書(shū)籍之中體現(xiàn)出自己的編輯風(fēng)格，同時(shí)，對(duì)于整個(gè)的編輯部甚至出版社而言也同樣如此。而在書(shū)籍的編輯過(guò)程中，如果編輯者僅僅懂得一點(diǎn)的編輯藝術(shù)，但是并沒(méi)有形成自己獨(dú)特的編輯個(gè)性和藝術(shù)特色，這樣的人編輯出來(lái)的書(shū)籍也不能形成自己鮮明的編輯風(fēng)格[4]。其實(shí)，編輯風(fēng)格就是編輯藝術(shù)的成熟表現(xiàn)，編輯者只有擁有成熟的編輯藝術(shù)，這樣才可以將自己的特色、個(gè)性反復(fù)體現(xiàn)在其編輯的書(shū)籍之中，進(jìn)而讓自己獨(dú)特的編輯風(fēng)格得以有效形成。同時(shí)，對(duì)于編輯部以及出版社而言也同樣是如此的。

對(duì)于品格、品位以及編輯風(fēng)格之間的關(guān)系來(lái)講，品格以及品位可以說(shuō)是形成編輯風(fēng)格的基礎(chǔ)條件。編輯的藝術(shù)雖然在品格以及品味之中產(chǎn)生，但是品格以及品位也對(duì)編輯的藝術(shù)起到?jīng)Q定性作用，所以編輯的藝術(shù)和品格、品位之間的關(guān)系是相輔相成的。如果一個(gè)編輯工作者有著越高的品格以及品位，其工作也就會(huì)有著更高的起點(diǎn)，因此其編輯的書(shū)籍也就會(huì)有著更高的編輯風(fēng)格[5]。也就是說(shuō)，對(duì)于一個(gè)編輯工作者而言，如果不具備足夠的品格以及品位，即使是有著再高的編輯藝術(shù)，也不可能形成多高的編輯風(fēng)格。

編輯風(fēng)格的獨(dú)特性就體現(xiàn)在標(biāo)新立異上，但是在編輯工作過(guò)程中，千萬(wàn)不可以為了標(biāo)新立異而刻意標(biāo)新立異，書(shū)籍的編輯也不可以肆意妄為，而是應(yīng)該將主觀條件與客觀實(shí)際作為有效的依托，這樣才能讓書(shū)籍的編輯之中體現(xiàn)出自己獨(dú)特額編輯風(fēng)格。

4 結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，在當(dāng)今時(shí)代的文化與藝術(shù)不斷發(fā)展進(jìn)步的過(guò)程中，出版物的藝術(shù)性以及風(fēng)格越來(lái)越成為吸引讀者閱讀和購(gòu)買(mǎi)的關(guān)鍵因素。在書(shū)籍的編輯過(guò)程中，編輯的藝術(shù)以及編輯的風(fēng)格也越來(lái)越受到出版社的重視。為了讓編輯工作做到盡善盡美，編輯工作者就應(yīng)該對(duì)書(shū)籍的編輯藝術(shù)以及編輯風(fēng)格做到全面的了解，不僅應(yīng)該全面掌握微觀的編輯藝術(shù)，也應(yīng)該全面掌握宏觀的編輯藝術(shù)，這樣才可以讓書(shū)籍的編輯在藝術(shù)層面上實(shí)現(xiàn)有效的提升。同時(shí)，編輯工作者還應(yīng)該通過(guò)各種的方式來(lái)提升自己的品格以及品位，通過(guò)品格、品位與編輯藝術(shù)的有效結(jié)合，才可以在書(shū)籍的編輯之中形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，進(jìn)而有效提升編輯工作的質(zhì)量。