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        玩味、追索、評(píng)析
        ——淺析文本有效閱讀

        2019-11-27 02:04:17蔣欽慶
        讀與寫 2019年8期
        關(guān)鍵詞:意義文本語言

        蔣欽慶

        (江蘇省常州市正衡中學(xué)天寧分校 江蘇 常州 213000)

        隨著語文教改的進(jìn)一步深入,教師的教學(xué)視角從最初的教材研讀轉(zhuǎn)換到文本解讀。目前文本解讀正面臨著從一元解讀到多元解讀,從普通閱讀到個(gè)性化閱讀,從他者解讀到自我解讀,從認(rèn)知解讀到體驗(yàn)性解讀的范式轉(zhuǎn)變。這些變化讓教師將課文文本內(nèi)部的語言關(guān)系變成了文本細(xì)讀。它強(qiáng)調(diào)的是文本內(nèi)部的語言的豐富性、復(fù)雜多義性。只有將文本解讀透徹,才是真正的有效閱讀。

        文本細(xì)讀的能力簡(jiǎn)單來說就是訓(xùn)練學(xué)生三種能力:一、玩味語言的能力;二、追索本義的能力;三、評(píng)析細(xì)節(jié)的能力。

        1.玩味語言的能力

        “玩味”最早出現(xiàn)于《法苑珠林》卷三二:“關(guān)中僧肇始注《維摩》,世咸玩味”它的本意是細(xì)心體會(huì)其中的意味,詳細(xì)解釋為體會(huì)研習(xí)。新課標(biāo)對(duì)語文性質(zhì)的再次確定,引導(dǎo)學(xué)生玩味語言,尋找語言的規(guī)律,獲得語言智慧,得到人文精神的升華,正是實(shí)現(xiàn)語言文字運(yùn)用的路徑。

        教授《桃花源記》時(shí),學(xué)生會(huì)對(duì)陶淵明在文中勾勒出來的理想世外桃源所觸動(dòng)。通過深入細(xì)讀玩味,學(xué)生理解了桃源之所以美妙,是為了承載陶淵明內(nèi)心深處因?yàn)閰挆墘m世,對(duì)桃花源那種沒有壓迫沒有剝削,沒有戰(zhàn)火的渴望而存在。他對(duì)功名利祿的淡然情感才是他寫下這篇烏托邦作品的源頭。語言的玩味,不自覺的進(jìn)入了對(duì)文本的細(xì)讀品味中,有效的調(diào)動(dòng)起學(xué)生的思維,去了解他生平經(jīng)歷以及寫作背景。最終領(lǐng)悟了桃花源最后無人問津的結(jié)局,是作者內(nèi)心明白世外桃源的追求只能是空想的必然結(jié)論。

        2.追索本意的能力

        我們所說的文學(xué)作品的“意義”,實(shí)際上包含了三個(gè)層面。一,是作者意義,即作者欲在作品中表達(dá)的主觀意圖;二是文本意義,即作者在實(shí)際作品中通過語言詞句呈現(xiàn)出來的意義;三是讀者意義,即讀者通過閱讀所領(lǐng)悟到的意義。這三個(gè)層面的意義既互相依存,又有差異。

        傳統(tǒng)解讀理論認(rèn)為,“意義”在解讀之前,已設(shè)定于文本之中,解讀就是用一種方法,把意義揭示出來,讀者通過解讀就可以跨越時(shí)空,進(jìn)入作者世界。另有解讀理論認(rèn)為:文本在解讀之前,亦已處于未決狀態(tài),是潛在的,模糊的或者不確定的。任何解讀都只是讀者的一種自我理解。不可能有完整、公正的客觀的解讀,這種理論在于強(qiáng)調(diào)以讀者為核心的創(chuàng)造性,然而這兩種觀點(diǎn)都有自身的固有的難以克服的缺陷。

        《孔乙己》是魯迅先生的一篇短篇小說,不到2800字,涉及了孔乙己的一生,從他早年考不上秀才,中年潦倒困頓,偷竊被打致殘,直到最后的死亡消失。小說選取了三個(gè)場(chǎng)景,孔乙己出場(chǎng)兩次,第一個(gè)場(chǎng)景:孔乙己偷書被打,又來買酒吃被嘲笑;第二個(gè)場(chǎng)景:孔乙己被打殘了,又來買酒,繼續(xù)被眾人嘲笑。魯迅以小伙計(jì)的眼睛揭示了孔乙己潦倒的根源,用他最后的窮途末路的悲慘命運(yùn)來批判科舉制度對(duì)人的毒害,更將矛頭指向封建社會(huì)制度下愚昧的百姓的殘忍。但更深層次的解讀,則要聯(lián)系魯迅的境遇和整個(gè)中國的大背景,魯迅之所以棄醫(yī)從文,就是因?yàn)樗吹街袊吮蝗毡救水?dāng)眾槍決,中國同胞卻成為麻木的看客,這根源是國人精神上的空白和麻木不仁。

        3.評(píng)析細(xì)節(jié)的能力

        在文學(xué)批評(píng)的語境下,文本細(xì)讀是一種作品的研究方法,有其自身的規(guī)定性及目的和意義,是為文學(xué)批評(píng)服務(wù)的。在語文閱讀教學(xué)中,教師應(yīng)該做文本細(xì)讀的先行者,把學(xué)生引導(dǎo)到文本中去,帶領(lǐng)學(xué)生腳踏實(shí)地的進(jìn)行鑒賞中的文本細(xì)讀。

        3.1 辯詞析句,用語言活動(dòng)作為文本細(xì)讀的起點(diǎn)。在閱讀教學(xué)中,豐富的教學(xué)形式可以改善課堂效果,引導(dǎo)學(xué)生利用辯詞析句進(jìn)而有效的深入理解文本。在教《百合花》時(shí),通過引導(dǎo)學(xué)生在文中找出幾處細(xì)節(jié),(槍筒后插的幾株野菊花、百合花的被子、肩膀上掛下的破洞等)探究細(xì)節(jié)描寫的目的是表現(xiàn)出主人公的不同側(cè)面的性格特征。作品所揭示的主題也一目了然,“槍筒后插的幾株野菊花”,表現(xiàn)了小通訊員對(duì)生命的熱愛,對(duì)生活的美的追求;新媳婦在“縫補(bǔ)通訊員肩頭的破洞”的細(xì)節(jié),表現(xiàn)出她對(duì)一位犧牲的小英雄的最崇高敬意和愛戴,“百合花的被子”幾次出現(xiàn)在文本中,象征新媳婦的心靈美好,為表現(xiàn)“軍民魚水一家親”的主題做了極好的鋪墊。

        3.2 整體關(guān)聯(lián),用文本閱讀作為文本細(xì)讀的接入點(diǎn)。通過對(duì)整個(gè)章節(jié)進(jìn)行通篇細(xì)讀,進(jìn)而形成文本意識(shí)?!斗哆M(jìn)中舉》選自吳敬梓的《儒林外史》,通過范進(jìn)中舉前猥瑣懦弱,中舉后發(fā)瘋癲狂那種對(duì)比揭示了封建科舉制度對(duì)知識(shí)分子從思想到身體的殘害。結(jié)合作者作品的背景來研究,發(fā)現(xiàn)這種嬉笑怒罵的變形形式,是為了抨擊整個(gè)社會(huì)病態(tài)。那么范進(jìn)為中舉而癲狂其實(shí)不是偶然,是社會(huì)的一種病態(tài)的常態(tài)。整體關(guān)聯(lián),讓學(xué)生深刻感受到封建禮教、封建科舉制度對(duì)知識(shí)分子的一種深入骨髓的毒害。

        玩味、追索、評(píng)析三種能力的訓(xùn)練,可以引導(dǎo)學(xué)生對(duì)文本本身的重視以及對(duì)文本的尊重,教師在教學(xué)時(shí)用一些喜聞樂見的方法促進(jìn)學(xué)生感受文本,在尊重文本的基礎(chǔ)上保持一份好奇敏感的細(xì)讀態(tài)度,主動(dòng)進(jìn)入到文本閱讀中,從自主生發(fā)“為什么”的疑問中探討文本,與作者進(jìn)行對(duì)話,融入到文本的情感當(dāng)中,這才是正真的有效閱讀。

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