姚 敏 牛 靜 蔣湘平

1.湖南師范大學(xué)體育學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410000；2.首都體育學(xué)院，北京 100191

伴隨著電影形式的廣為傳播，武術(shù)借助這種媒體得到了前所未有的傳播與發(fā)展，二十世紀(jì)七十年代左右，功夫片在海外市場(chǎng)開(kāi)始進(jìn)入黃金時(shí)期。在海外，李小龍、成龍、李連杰分別作為不同形象的中國(guó)功夫的身份將中國(guó)功夫帶進(jìn)好萊塢，從此在西方人的字典中有了“功夫”的身影。也使得中國(guó)的傳統(tǒng)文化以及帶有東方韻味的中國(guó)功夫在世界各地傳播和發(fā)展。通過(guò)查找大量的文獻(xiàn)，發(fā)現(xiàn)關(guān)于李連杰好萊塢功夫影片的研究較少，大多數(shù)都在對(duì)個(gè)別功夫影片或者功夫明星形象為切入點(diǎn)進(jìn)行研究，而對(duì)李連杰好萊塢功夫影片中武術(shù)文化層面研究較少。在此背景下，本研究將以李連杰好萊塢華語(yǔ)中國(guó)功夫?yàn)轭}材的12部影視作品為研究對(duì)象。

本研究將通過(guò)對(duì)李連杰好萊塢華語(yǔ)中國(guó)功夫片為切入點(diǎn)來(lái)對(duì)影片里所凸顯的功夫技擊層面展示以及在好萊塢功夫影片里所體現(xiàn)的中國(guó)武術(shù)文化的表現(xiàn)進(jìn)行研究。透析李連杰影片中所體現(xiàn)的武術(shù)文化表征，對(duì)于海外武術(shù)文化發(fā)展提供借鑒理論。

2 李連杰好萊塢功夫影片回顧

李連杰好萊塢功夫影片有：《致命武器4》 是1998年由理查德·唐納導(dǎo)演的動(dòng)作、驚悚、犯罪片。《致命羅密歐》是2000年由安德列·巴柯維亞導(dǎo)演的動(dòng)作、驚悚、犯罪、劇情、愛(ài)情片?！洱堉恰肥?001年由安德列.巴柯維亞導(dǎo)演的動(dòng)作、驚悚、犯罪、劇情片。其他還有《宇宙追緝令》(科幻片，2001年由黃毅瑜導(dǎo)演)、《致命搖籃》(2003年由安德列.巴柯維亞 導(dǎo)演)、《狼犬丹尼》(2005年由路易斯.萊特里爾導(dǎo)演)、《游俠》《木乃伊3》《功夫之王》《敢死隊(duì)1》《敢死隊(duì)2》《敢死隊(duì)3》。

3 李連杰好萊塢功夫影片中的人物類(lèi)型

3.1 惡魔類(lèi)型

在《木乃伊3：龍帝之墓》在女巫紫媛的詛咒中，龍帝與他的士兵消失在地面上，千年沉睡之后被邪惡軍閥喚醒，最后變成為一個(gè)能?chē)娀鸬娜^龍怪獸。非中國(guó)神話(huà)神獸，也非西方神獸，為主觀臆造之神獸。

李連杰無(wú)表情狠心的角色，讓人認(rèn)為他是一個(gè)冷血?jiǎng)游?，并被觀眾憎恨討厭，這是好萊塢影視塑造邪惡形象的一貫手法。不管是有意識(shí)還是無(wú)意識(shí)的，好萊塢對(duì)東方的想象中，邪惡的形象很難擺脫“黑暗”“專(zhuān)制”“狠毒”“陰險(xiǎn)”“殘暴”等表征，而女人則多了一份“嫵媚”和“性感”。當(dāng)然，這些定型化形象背后也暗含著巨大的文化背景，他們是西方先進(jìn)文化的對(duì)立面，是在強(qiáng)烈的西方文化優(yōu)越感下的產(chǎn)物，同樣，異國(guó)人的形象也會(huì)隨著各國(guó)的經(jīng)濟(jì)、文化、歷史、社會(huì)等一系列的發(fā)展而發(fā)生改變。[1]

3.2 英雄類(lèi)型

習(xí)武先習(xí)德，具有英雄色彩人物是功夫影片不可缺失的一部分。在西方人眼中，每一個(gè)中國(guó)人都應(yīng)該會(huì)武術(shù)。他們更適應(yīng)有“功夫形象”的華人。李連杰在好萊塢影片中大部分人物扮演基本都是正派的特工、警察、雇傭兵?！洱堉恰贰队蝹b》《致命搖籃》等，總是在大結(jié)局中通過(guò)自己的武技將反派者給制服。好萊塢電影中國(guó)功夫形象正派的呈現(xiàn)，打破了西方對(duì)中國(guó)惡魔的影響，給西方人展示了中國(guó)人英勇正義的一面

3.3 仙俠類(lèi)型

好萊塢作為世界發(fā)達(dá)影視基地，當(dāng)它一貫采取了中國(guó)功夫的現(xiàn)代化劇情，為了再次展現(xiàn)出影片新意，得到商業(yè)大賣(mài)點(diǎn)，又不脫離功夫，從而結(jié)合中國(guó)上下五千年文化神秘仙俠并為改編成西方式中國(guó)神話(huà)為主題的影片。

《功夫之王》是李連杰在好萊塢拍攝關(guān)于中國(guó)傳統(tǒng)文化最具代表性的作品，影片中的孫悟空角色，讓人記憶猶新，這部影片更多的是通過(guò)中國(guó)著名神話(huà)影視《西游記》中某些情節(jié)通過(guò)穿插進(jìn)行改編。影片中李連杰飾演的默僧形象則高聲莫測(cè)，穿著一襲飄逸的白色大師長(zhǎng)袍，言語(yǔ)稀少，說(shuō)出來(lái)的話(huà)卻令人心靈回憶無(wú)窮，默僧、呂巖、杰森、金燕子一行人走入一望無(wú)際沙漠中，長(zhǎng)時(shí)間缺水，大家都口干舌燥，這時(shí)金燕子突然對(duì)呂巖說(shuō)了一句：“也許一個(gè)道教仙人能作法求雨？”默僧諷刺說(shuō)：“如果他真是仙人就沒(méi)問(wèn)題?！眳螏r使勁的瞪了一下默僧，向前走去，取出自己法器，寫(xiě)了一個(gè)降雨符字，瞬間呂巖感覺(jué)空中飄了小雨，正享受時(shí)才知道是默僧在調(diào)戲他。他倆的對(duì)戲使觀眾得到了笑點(diǎn)，也間接傳達(dá)出西方人對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)神話(huà)的迷信產(chǎn)生了巨大的抨擊。

4 李連杰好萊塢中國(guó)功夫影片中武打技擊層面

現(xiàn)實(shí)生活中，在某一方面里，武術(shù)作為一門(mén)藝術(shù)表演以及競(jìng)賽比賽項(xiàng)目將其分為了拳術(shù)種類(lèi)與器械種類(lèi)，在功夫影片中，功夫片作為武術(shù)與影視結(jié)合的一種藝術(shù)電影題材，每一個(gè)功夫演員將武術(shù)技術(shù)展現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)形態(tài)與武打風(fēng)格也不盡相同，給觀眾帶來(lái)的視覺(jué)效果也不一樣。

4.1 拳種的運(yùn)用

拳術(shù)指的是徒手武術(shù)，雖然同為拳術(shù)，但在長(zhǎng)期的社會(huì)實(shí)踐中，受到地區(qū)、氣候人的體質(zhì)等不同因素，中國(guó)武術(shù)拳術(shù)形成了許多拳種流派，風(fēng)格特點(diǎn)各不相同。按照年代以及不同的影片列出李連杰影片中所運(yùn)用的拳種。

在每一部影片角色中，李連杰徒手對(duì)抗都適應(yīng)著角色需要來(lái)展現(xiàn)，將拳術(shù)演繹的拿捏有道，善于抓住特點(diǎn)風(fēng)格，展示給觀眾。

李連杰運(yùn)用拳種分為了兩類(lèi)，一類(lèi)是無(wú)具體拳種，以徒手的快、準(zhǔn)、狠、招法不定、簡(jiǎn)單有效以巧勝拙的唯美格斗戰(zhàn)勝對(duì)手。另一類(lèi)則是中國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)拳術(shù)的運(yùn)用，將動(dòng)作呈現(xiàn)的飄逸優(yōu)美，具有一定的觀賞價(jià)值。

4.2 武打器械的運(yùn)用

李連杰功夫影片中武打動(dòng)作內(nèi)容并非只有徒手對(duì)抗，由于影片劇情的需要與要求，影片中出現(xiàn)了三類(lèi)器械的運(yùn)用，中國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)兵器、現(xiàn)代無(wú)敵的槍支彈藥和隨手拿起的生活道具。

刀、劍、棍等等是李連杰好萊塢功夫影片經(jīng)常出現(xiàn)的傳統(tǒng)武術(shù)兵器，劍乃是萬(wàn)物兵器之王，在《木乃伊3》李連杰飾演一名暴君始終佩戴著劍，影片后半部與楊紫瓊劍與劍的爭(zhēng)斗中，突出劍的靈巧、快速有力的劈劍、刺劍的運(yùn)用特點(diǎn)?！豆Ψ蛑酢防钸B杰飾演孫悟空與玉疆戰(zhàn)神兩場(chǎng)打斗中，孫悟空金箍棒加上夸張?zhí)匦э@得棍法勇猛有力，變化多端，棍花靈活，力達(dá)棍端。

除了《木乃伊3》《功夫之王》以外，李連杰其他影片均是現(xiàn)代都市片，最突出的是小巧使用手槍、火力十足的沖鋒槍?zhuān)罹叽硇浴陡宜狸?duì)》系列，主演們幾乎全是高端武器，李連杰作為一名職業(yè)格斗手使用的是FNF2000突擊步槍、B&TMP9沖鋒槍等等，對(duì)戰(zhàn)中給觀眾視覺(jué)是酷炫帥。

兵器的另一個(gè)來(lái)源是生產(chǎn)勞動(dòng)工具，人們使用的生活用具也能被用作打斗中的武器，《游俠》中李連杰隨手拿起一把鏟子與對(duì)手打斗，《致命羅密歐》中將皮帶當(dāng)做鞭子使用攻擊，《龍之吻》中將窗刷當(dāng)成長(zhǎng)棍。在李連杰好萊塢功夫電影中，日常生活用具在打斗情景里越來(lái)越多被加以使用，更加有效地豐富了武打功夫劇情。

4.3 影片中李連杰武打風(fēng)格特點(diǎn)

《時(shí)代周刊》2曾提到?jīng)]有人能夠像李連杰那樣將動(dòng)作做的那么漂亮，不同任務(wù)風(fēng)格，大師風(fēng)范未改變。李連杰作為一名優(yōu)秀的武術(shù)套路運(yùn)動(dòng)員，在影片上區(qū)別于李小龍的剛猛真實(shí)、成龍的幽默冒險(xiǎn)等打斗特點(diǎn)，是以第三種風(fēng)格形式呈現(xiàn)在好萊塢螢?zāi)簧稀诘闹袊?guó)武術(shù)套路唯美性武打風(fēng)格特點(diǎn)。在他拍攝的所有好萊塢影片中，李連杰武打動(dòng)作均以正宗的中國(guó)武術(shù)套路唯美性呈現(xiàn)在屏幕中。在唯美性武打動(dòng)作中，他又將中國(guó)神話(huà)人物形象和西方都市高手形象均以武者身份將他們演繹出來(lái)，深受海內(nèi)外觀眾粉絲的喜愛(ài)。

從李連杰扮演的西方都市高手人物影片中，發(fā)現(xiàn)基本全是以西方式中國(guó)唯美格斗的“快”“準(zhǔn)”“狠”技擊對(duì)抗并采用夸張形式的武打風(fēng)格特點(diǎn)。而唯一一部《宇宙追緝令》影片體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)拳種風(fēng)格的打斗。李連杰把競(jìng)賽套路式攻防，唯美瀟灑地展現(xiàn)在了熒屏上，舉重若輕的武術(shù)功底將技擊美運(yùn)用的拿捏有道，在都市高手與儒雅大師間穿梭。

5 李連杰好萊塢中國(guó)功夫影片中武術(shù)文化精神層面

影視武術(shù)是武術(shù)與電影的結(jié)合，它是一個(gè)較為獨(dú)立的題材，它憑借著影像與聲音傳播至各個(gè)地方，讓觀眾知道功夫——這個(gè)象征著中國(guó)特色的代名詞。在我國(guó)，功夫電影通過(guò)俠義之道來(lái)體現(xiàn)民族精神、功夫語(yǔ)言禪學(xué)表達(dá)出偉大的哲學(xué)思想，具有十分重要的承載性。隨著時(shí)代發(fā)展進(jìn)步，中國(guó)在世界各國(guó)存在的地位也越來(lái)越顯著，許多國(guó)家通過(guò)了解中國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史和博大精深的傳統(tǒng)文化來(lái)了解中國(guó)，在一定程度范圍里，好萊塢中國(guó)功夫影片中所闡述的中國(guó)文化則代表了美國(guó)對(duì)中國(guó)的了解。

5.1 個(gè)人英雄主義

好萊塢位于美國(guó)西部地區(qū)，美國(guó)精神是好萊塢一直拍攝闡述的主線(xiàn)。個(gè)人英雄主義便是美國(guó)精神的主要體現(xiàn)?！跋嘈艂€(gè)人主義就是通過(guò)一己之力改變自己和世界?！盵2]

《致命羅密歐》一名中國(guó)政府被派往巴黎，幫助當(dāng)?shù)鼐炀制偏@了一起毒品私人走私集團(tuán)，但卻被隱藏在警察局販毒頭子誣陷，在沒(méi)有中國(guó)外交官的幫助下，武藝高強(qiáng)的中國(guó)特工沖出了警察與黑幫的追殺，并挫敗了集團(tuán)老板。最為突出則是《敢死隊(duì)》系列中，六七個(gè)不同身手技能拿著高端武器不怕死的雇傭兵，拯救了某個(gè)國(guó)家政府不幸，捍衛(wèi)了正義的存在。《功夫之王》拯救孫悟空的是一個(gè)來(lái)自美國(guó)熱愛(ài)功夫有為的男孩。

這些美國(guó)人心中的英雄，是一群隨意很強(qiáng)，非正式群體具有強(qiáng)烈的正義感，百戰(zhàn)不殆的功夫技術(shù)。在某個(gè)領(lǐng)域內(nèi)，好萊塢功夫片它們所表達(dá)的是通過(guò)個(gè)人能力來(lái)掌控他們四周所處生活的環(huán)境。

5.2 功夫禪學(xué)

口述、拳譜、自授成為了武術(shù)文化從古至今傳承的主要途徑。隨著時(shí)代發(fā)展，影視成為了武術(shù)傳播方面不可缺少的一部分。李連杰通過(guò)功夫影片中功夫劇情演繹出了東方武術(shù)的傳統(tǒng)文化，在李連杰的影片中，功夫禪學(xué)成為他獨(dú)有魅力， 將地道的中國(guó)武術(shù)文化展現(xiàn)的出神入化。這就是他電影展現(xiàn)武術(shù)文化的方式。李連杰?chē)?guó)內(nèi)拍攝的中國(guó)影片中大部分均演繹了功夫禪學(xué)的哲學(xué)思想。在西方好萊塢所拍攝影片里，更多則是西方都市打手展示。李連杰在一次接受采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)：“從李小龍、成龍到我，都只是一介武夫，似乎中國(guó)文化除了打以外就沒(méi)有別的了，誰(shuí)是張三豐，誰(shuí)是黃飛鴻，他們根本沒(méi)興趣知道?！盵3]

2008年影片《功夫之王》是李連杰在好萊塢最具有代表弘揚(yáng)武術(shù)文化的作品。片中成龍、李連杰有一段較為經(jīng)典臺(tái)詞：功夫，它是長(zhǎng)時(shí)間的苦練和用功得來(lái)的。畫(huà)家有他的功夫，可以用指尖作畫(huà)，殺豬的也有他的功夫，切肉可以不沾到骨頭。從有形，進(jìn)而為無(wú)形，從無(wú)形中悟出真諦，你就不再受招式的困擾，武功也才能變得出神入化。功夫只能意會(huì)不能言傳，它就像是水，不與對(duì)手正面抗衡，而是從對(duì)手身邊穿過(guò)去，無(wú)形，無(wú)狀，真正的功夫在你的心里，只有你才可以釋放出來(lái)。不要忘記呼吸。簡(jiǎn)短的幾句話(huà)，卻體現(xiàn)了一股濃厚的以武入哲思想和人文情懷，順應(yīng)自然法則、調(diào)解自我，領(lǐng)會(huì)真正的習(xí)武之道。李連杰功夫影片深受各地人們喜愛(ài)，是因?yàn)樗軐⑽湫g(shù)文化演繹的出神入化恰到好處。

5.3 影片中的碎片化中國(guó)元素符號(hào)

好萊塢是現(xiàn)今世界各地最為有名、發(fā)達(dá)的影視基地，為了抓住商業(yè)市場(chǎng)需求，好萊塢運(yùn)用中國(guó)元素也愈演愈烈，從而出現(xiàn)了多元化形態(tài)。

功夫是李連杰影片最不可少的成分，也是觀眾至始至終愛(ài)看到的部分，中國(guó)武術(shù)文化的博大精深，門(mén)派拳械種類(lèi)尤為繁多，在李連杰影片中出現(xiàn)了武術(shù)眾多拳種套路與兵器如：《龍之吻》的中醫(yī)針灸，《宇宙追緝令》正派尤蘭使用的八卦拳，反派使用的形意拳，《木乃伊3》劍法、匕首、弓箭、士兵們的刺槍?zhuān)豆Ψ蛑酢分械墓鞣?、牧羊鞭、醉拳、螳螂拳、翻子拳、虎拳、蛇拳、鷹爪等一些中?guó)武術(shù)套路式對(duì)抗呈現(xiàn)。但在好萊塢影視中他們更為注重功夫背后的威力。一根銀針扎在脖后能使失眠之人立刻就睡也能使其七竅流血致死。影片從未闡述過(guò)它的來(lái)歷、價(jià)值意義以及西方人一直追尋信仰的科學(xué)原理?？鋸埖奶匦б约芭c技能讓功夫產(chǎn)生了巨大的能力，這使很多人對(duì)于中國(guó)功夫產(chǎn)生了極大地誤解。

功夫外，中國(guó)傳統(tǒng)文化元素符號(hào)還有中國(guó)菜、陶瓷、唐裝、中國(guó)象征性的建筑、茶葉、語(yǔ)言、中國(guó)特色人物形象等等，均是好萊塢影片熱衷符號(hào)的代表。但在這些影片中對(duì)于器物元素的出現(xiàn)，緊緊只是一種背景陳設(shè)，總是一帶而過(guò)。

隨著好萊塢對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化的挖掘，開(kāi)始將中國(guó)故事嫁接引用成西方改造，在《功夫之王》里，美國(guó)男孩穿越到中國(guó)神話(huà)中，拯救天下蒼生的是中國(guó)人?！赌灸艘?》李連杰飾演的暴君、他的士兵等被西方人挖缺帶向美國(guó)，全被復(fù)活。李連杰最后竟可以變身成為一頭形象怪異可怕的動(dòng)物，在片中西方人成為了英雄。對(duì)于中國(guó)神話(huà)故事的改造，本是為了追求影片的心意，可卻脫離了中國(guó)歷史文化屬性。隨著時(shí)代的進(jìn)步，中國(guó)元素符號(hào)的象征對(duì)于世界各地已不再陌生，但在一定內(nèi)容里卻成為了美國(guó)人們的拿來(lái)主義，成為西方式東方文化的呈現(xiàn)。

6 結(jié)語(yǔ)

李連杰好萊塢影片中，李連杰主要演繹了“惡魔”“英雄”“仙俠”等人物類(lèi)型，主要功夫角色包括快準(zhǔn)狠的西方都市功夫高手與技擊唯美的儒雅大師形象，以及影片中體現(xiàn)了他矮小、表情刻板、話(huà)語(yǔ)權(quán)少、禁欲去性、暴力等人物特點(diǎn)。影片所呈現(xiàn)的技擊是具有正宗的中國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)套路式格斗，不同的人物角色穩(wěn)穩(wěn)的抓住不同拳術(shù)與器械風(fēng)格特點(diǎn)，將武術(shù)演練的恰到好處。更好的區(qū)別了李小龍、成龍功夫技擊風(fēng)格。并將中國(guó)功夫背后的功夫禪學(xué)、西方式俠義展現(xiàn)在熒屏上，體現(xiàn)了中國(guó)文化的博大精深，對(duì)于海外人士了解中國(guó)文化起到了引導(dǎo)作用。由于中西方文化存在著一定差異，以及美國(guó)好萊塢影視只注重題材新奇并取得高票房的主要因素，功夫影片中絕大部分都只是呈現(xiàn)了功夫表面的技擊，而內(nèi)在的文化卻很少提到，以及中國(guó)元素碎片化的呈現(xiàn)只是好萊塢拿來(lái)作為影片背景一帶而過(guò)。