文 / 肖南

一、記者出鏡能增強(qiáng)新聞?wù)鎸?shí)性

真實(shí)是新聞的生命，記者不僅要保證新聞采寫(xiě)過(guò)程的真實(shí)，還要通過(guò)種種努力讓受眾感受新聞事件的真實(shí)。記者出鏡就是一種增強(qiáng)新聞?wù)鎸?shí)感的有效選擇。那么出鏡報(bào)道較之常規(guī)的“圖像+同期聲+解說(shuō)詞”報(bào)道，有哪些優(yōu)勢(shì)呢？

在一些現(xiàn)場(chǎng)感較強(qiáng)的新聞事件中，記者本身就是一種形象的新聞?wù)Z言。或緊張、或激動(dòng)、或急迫、或緩合，他們的表現(xiàn)也能夠影響受眾的收視體驗(yàn)。比如，在寒冷作業(yè)環(huán)境下，采訪記者口中呼出的哈氣、睫毛上的冰霜；在炎熱環(huán)境中，出鏡記者汗流滿面；在高海拔地區(qū)，出鏡記者呼吸急促；在危急時(shí)刻的緊張，在悲憤時(shí)刻的憤怒……這些隱性出鏡元素都會(huì)為新聞傳播效果加分。

二、記者出鏡時(shí)應(yīng)規(guī)避的幾個(gè)問(wèn)題

（一）陳述有用信息，避免畫(huà)蛇添足

眾所周知，報(bào)人普遍以文字見(jiàn)長(zhǎng)，而電視人的描繪能力相對(duì)較弱。比如要呈現(xiàn)沒(méi)有霧霾的天空是什么樣的，電視人，無(wú)需贅述，只需直接給觀眾一個(gè)畫(huà)面即可。面對(duì)突發(fā)的新聞，記者手足無(wú)措，不知從何說(shuō)起的現(xiàn)象是有的。比如，在洪災(zāi)報(bào)道中，出鏡記者站在水里說(shuō)：“現(xiàn)在我們已經(jīng)看到一片汪洋……”這樣的現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)，純屬畫(huà)蛇添足，你身處環(huán)境如何，受眾通過(guò)電視畫(huà)面一目了然，這種解釋就沒(méi)有任何價(jià)值。如果記者站在一片汪洋里說(shuō)：“這里就在前兩天還是一條路，如今已是一片汪洋，水深處可達(dá)……”如果換成這樣說(shuō)就很有意義了，因?yàn)樽鳛槌鲧R記者，你提供了視聽(tīng)不能直接呈現(xiàn)的信息。

（二）出鏡背景的選擇包含極大的信息量

有研究表明，來(lái)自視覺(jué)的信息更容易被人接受，同一個(gè)新聞現(xiàn)場(chǎng)會(huì)有不同的出鏡角度選擇，背景是有信息的，切莫忽略。

受臺(tái)風(fēng)“利奇馬”影響，營(yíng)口地區(qū)多個(gè)縣區(qū)受災(zāi)。我所工作的營(yíng)口新聞傳媒中心派出多路記者對(duì)臺(tái)風(fēng)“利奇馬”進(jìn)行跟蹤采訪報(bào)道。防汛指揮部、水毀堤壩旁、群眾安置點(diǎn)……這些能突出反映災(zāi)情汛情輿情的場(chǎng)所是出鏡記者進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的最佳場(chǎng)所選擇，沖擊力強(qiáng)、現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)、可視性強(qiáng)，能有效增強(qiáng)新聞報(bào)道的效果，能一下子抓住受眾的眼球?？梢?jiàn)，出鏡場(chǎng)所的選擇并不隨意，原則就是跟記者出鏡報(bào)道的內(nèi)容相關(guān)。

（三）講究穿著，舉止得體

記者出現(xiàn)在銀幕上必定代表著媒體形象。在新聞現(xiàn)場(chǎng)，出鏡記者自身的一些因素是要通過(guò)鏡頭被放大的。決定出鏡記者服飾的第一個(gè)原則就是環(huán)境，平時(shí)你可以根據(jù)自己的喜好把自己打扮得很有個(gè)性，可是當(dāng)你作為一個(gè)媒體的出鏡記者出現(xiàn)在新聞現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，就得格外注意，不要因服飾的選擇不慎產(chǎn)生與受眾的距離。比如，去地震災(zāi)區(qū)采訪，出鏡記者衣著要盡量減少與斷壁殘?jiān)g的距離，減少與哭天搶地受災(zāi)群眾之間的距離。要采訪節(jié)慶活動(dòng)，出鏡記者的服飾就要與喜慶濃烈的節(jié)日氛圍相適應(yīng)。要采訪“兩會(huì)”，端莊大方的服飾才是上選。

另外，記者出鏡時(shí)情感的投入和情緒把握也很重要，因?yàn)殓R頭會(huì)捕捉并放大某些不經(jīng)意的表情。哪怕是轉(zhuǎn)瞬的一絲緊張或是驚惶的神色都逃不脫鏡頭的“法眼”。在鏡頭前，出鏡記者目光最好平視，當(dāng)你需要思考時(shí)，眼睛可以斜向下看，而不要情不自禁地往上看，那樣會(huì)影響記者在銀幕上的個(gè)人形象。

當(dāng)然，記者出鏡在大多數(shù)事件中是串場(chǎng)的需要，串場(chǎng)很忌諱為串場(chǎng)而串場(chǎng)，串場(chǎng)更需要強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場(chǎng)感。如果只背誦事先寫(xiě)好的文字稿，不僅會(huì)顯得呆板，而且還容易忽視現(xiàn)場(chǎng)的細(xì)節(jié)。最保險(xiǎn)的方法就是邊看、邊想、邊說(shuō)。邊看是有視覺(jué)的，邊想是在思考，邊說(shuō)是用口語(yǔ)說(shuō)出來(lái)的。這并不是說(shuō)要放棄前期的出鏡準(zhǔn)備，如果時(shí)間允許，事先做足功課了解一下背景材料，是很有必要的，這樣出鏡時(shí)才會(huì)有的放矢，不會(huì)捉襟見(jiàn)肘。

新聞?dòng)浾呤敲襟w健康發(fā)展進(jìn)程中不可缺少的一部分，也是新聞生產(chǎn)和傳播的主力軍。當(dāng)出鏡記者撞上“直播時(shí)代”，人群干擾、設(shè)備故障，突發(fā)口誤、忽然忘詞這些突發(fā)狀況時(shí)時(shí)處處都在考驗(yàn)著出鏡記者的智商和情商，出鏡記者到底要具備怎樣的素質(zhì)才能化尷尬為自然呢？臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功，歸根結(jié)底，除了具備強(qiáng)大的心理狀態(tài)，還需在平時(shí)多學(xué)多練，才能在關(guān)鍵時(shí)刻運(yùn)籌帷幄，從容應(yīng)對(duì)考驗(yàn)。