摘要：通過研究喬凡尼·貝利尼的生平，以探索其在描繪顏色、光、空氣、物質(zhì)之間的相互作用，以及他在作品中光與影的他創(chuàng)新了許多新的題材、在繪畫形式和配色上帶給大眾新的感受，將文藝復(fù)興的寫實(shí)主義提升到另一個(gè)新的境界。

關(guān)鍵詞：?jiǎn)谭材帷へ惱?光與影;表現(xiàn)力;宗教

一、繪畫中的光與影

光與影是人們視覺藝術(shù)的進(jìn)階形式，是人們觀察世界、認(rèn)知世界的主要方式之一。在繪畫中光與影的表現(xiàn)起到了點(diǎn)綴物象與分別物象特征為其畫龍點(diǎn)睛的重中之重的作用。光與影在世界上繪畫風(fēng)格演變出了豐富多彩的表現(xiàn)方式與作用。繪畫的語(yǔ)言表現(xiàn)在各類繪畫作品的顏色、空氣、光影的互補(bǔ)、對(duì)比中所體現(xiàn)出來(lái)的。繪畫的語(yǔ)言變得更加充實(shí)，畫面更加細(xì)膩。表現(xiàn)更加深動(dòng)，不同類型風(fēng)格各異的畫家用這種新穎的表現(xiàn)手法豐富著繪畫的語(yǔ)言。研究一位畫家的光影表現(xiàn)可以深入了解畫家的創(chuàng)作習(xí)性與個(gè)性，可以將其運(yùn)用到自己的繪畫中來(lái)，中和成為我們自己獨(dú)有的繪畫語(yǔ)言。

光影是反映一切事物特征的必要條件在極致色彩產(chǎn)生的畫面效果中，色彩的展現(xiàn)離不開光影的影響。意大利的氣候和威尼斯獨(dú)特的光影，形成了威尼斯畫家以光影反差體現(xiàn)色彩為主的意識(shí)形態(tài)

二、淺析貝利尼作品

通過研究喬凡尼·貝利尼的生平，以探索其在描繪顏色、光、空氣、物質(zhì)之間的相互作用，以及他在作品中光與影的他創(chuàng)新了許多新的題材、在繪畫形式和配色上帶給大眾新的感受，將文藝復(fù)興的寫實(shí)主義提升到另一個(gè)新的境界。貝利尼更在1470年間的作品向世人展現(xiàn)了他更寬廣的繪畫視野和不同的表現(xiàn)形式，而他的個(gè)人風(fēng)格則成為文藝復(fù)興后期中威尼斯繪畫的基本特性。

貝利尼的畫作雖顏色用暗但卻一樣能鮮明的體現(xiàn)作品中畫面的光影感、充滿靜謐的智慧感是因?yàn)樗漠嬜鞅旧砹?xí)慣使用較中黃灰色調(diào)所混合的色彩讓整幅作品的畫面讓他在大冷色調(diào)上體現(xiàn)出衣物絲綢的光感、衣料的垂墜感也明確的展現(xiàn)。這種色彩的使用法使畫面更為柔和，更為容易塑造畫面的虛實(shí)感，朦朧感也有一定程度的體現(xiàn)。貝利尼的畫作中雖然主題是充滿宗教色彩的，但是卻更能體現(xiàn)出一種當(dāng)時(shí)社會(huì)愜意的生活感。

三、貝利尼作品中的光與影

由于貝利尼的畫作都是帶有很濃重的宗教色彩的。而后在《談喬凡尼·貝利尼創(chuàng)作中的色彩語(yǔ)言》一文中說(shuō)到早期的貝利尼在畫面中很少使用黃色，因?yàn)槭ゼs伯教堂祭壇的裝飾品相對(duì)比較限制檸檬黃與鉛錫黃但是在畫作中如果沒有黃色是較難表現(xiàn)出畫面的光感的，但是貝利尼考慮到他室內(nèi)的整體亮度，認(rèn)為比較鮮明的黃色會(huì)使得畫面光感不夠完整。從而貝利尼在自己晚期的畫作中他都會(huì)使用類似赭石似的較深的黃色來(lái)體現(xiàn)畫面的模糊光感，同時(shí)也體現(xiàn)出宗教文化主題作品的神圣、神秘感。

《談喬凡尼·貝利尼創(chuàng)作中的色彩語(yǔ)言》文中說(shuō)到15世紀(jì)后期貝利尼在嘗試顏色對(duì)比中對(duì)于光和影在畫作中使用的成功原因是因?yàn)樗淖髌分心芎芎玫匕盐丈暑伭系恼{(diào)和創(chuàng)造出較為精確的顏色用法。坦培拉與油結(jié)合能讓色彩融合性更好，再加上用色調(diào)制十分細(xì)膩所以貝利尼的畫作暗色不是暗，加以褐色、土黃、綠色做調(diào)和，不用亮色也能擁有亮色達(dá)不到的光感。

四、結(jié)語(yǔ)

貝利尼的畫作中所能體現(xiàn)的這種畫面層次并不是只仰仗著他精湛的調(diào)色技巧 、繪畫功底。需要完成一幅精美而流芳百世的畫作需要的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于這些。在調(diào)色的基礎(chǔ)上貝利尼還在作畫思想上與其他畫家有不同的想法通過當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景需要在畫作光影邊界的表面紋理表現(xiàn)出更大的范圍性作畫，這樣能使貝利尼在作品畫面中留有更大的空間來(lái)處理畫作的細(xì)節(jié)。比如要通過畫面紋理繪畫體現(xiàn)圣母 、圣子的衣物細(xì)節(jié)，神情細(xì)節(jié)、明暗光影細(xì)節(jié)體現(xiàn)出宗教文化對(duì)于當(dāng)時(shí)人們的博愛、博大的胸襟。

他所使用的的調(diào)色法能使各種顏料迅速地精準(zhǔn)調(diào)色，油畫顏料在暗部能產(chǎn)生最大化的亮度，能在更大的紋理空間中精確的作畫，使畫面簡(jiǎn)潔有力畫面背景使用偏灰的底色加上細(xì)膩的筆觸讓畫面的更有空間感，配合不同的稀釋劑可以更好地捕捉透明色，使得光色更加生動(dòng)，暗色調(diào)為光色互補(bǔ)但缺不會(huì)形成較的反差。畫面更為和諧深刻。在調(diào)和顏色時(shí)可以適量加上少許亮色做成托會(huì)有更鮮明的光影感，使得畫面表現(xiàn)力更強(qiáng)，顯示主題與兩點(diǎn)。明確的輪廓，恰到好處的光影處理，從而表達(dá)出畫作本身的完美意境。

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作者簡(jiǎn)介：鮑海婷（1996.10-），女，漢族，籍貫安徽六安，湖北大學(xué)研究生在讀，研究方向?yàn)橛彤嫛?/p>