摘要：本項(xiàng)目主要以羅寒蕾畫家的著名畫作之一《金陵十二釵》為例，研究分析在羅寒蕾這幅工筆人物畫作品中顯現(xiàn)出來的傳承精神、寫實(shí)精神及其這幅工筆人物畫里展示出來的人文意識(shí)和筆墨高度的精神品質(zhì)，從而了解畫家本人的內(nèi)在精神品格，讓更多的學(xué)者學(xué)習(xí)到羅寒蕾作品的精粹。

關(guān)鍵詞：女性美;羅寒蕾;工筆人物畫

任何作品的筆墨技巧問題、個(gè)性風(fēng)格問題，都?xì)w結(jié)于作畫者的審美趣味;畫家的全部修養(yǎng)都應(yīng)該匯聚成審美修養(yǎng);畫作中任何一項(xiàng)改變或提升都源于審美取向的改變。羅寒蕾將獨(dú)到的審美與寫實(shí)細(xì)膩的技巧融為一體，用細(xì)膩精細(xì)的創(chuàng)作手法創(chuàng)造出了具有獨(dú)特審美的工筆人物畫。筆者就《金陵十二釵》這幅畫對(duì)羅寒蕾工筆人物畫的審美情趣進(jìn)行探索與研究，試圖在以往研究成果的基礎(chǔ)上進(jìn)行梳理和補(bǔ)充，力求層層遞進(jìn)的展現(xiàn)出羅寒蕾畫作中的女性美審美精神，并總結(jié)其獨(dú)具特色的女性繪畫風(fēng)格對(duì)當(dāng)代藝術(shù)家們創(chuàng)作的借鑒意義。

一、從表象解析《金陵十二釵》中獨(dú)特的審美

（一）畫家編織的黑色“巨網(wǎng)”

《金陵十二釵》的“網(wǎng)”作為整幅畫的背景，從2015年2月開始，一直到2016年8月才算完成，歷時(shí)了整整一年半的時(shí)間，一筆一線將畫面背景編織得連濃墨都不夠黑，最終編織成一個(gè)黑色的巨網(wǎng)。所以羅寒蕾老師說，這幅畫不僅叫作《金陵十二釵》，還叫作《網(wǎng)》。這張網(wǎng)從上至下、從左至右，每一根編織這幅巨網(wǎng)的線都能夠穿過十二位人物的身體及各種物件貫穿起來。這張網(wǎng)由一張不規(guī)則的織物形成，它的四周有燒爛的痕跡，曾因?yàn)樘普妫€被觀畫者誤認(rèn)為是拓印出來的高仿。

（二）女性衣物上任性的工筆花紋

《金陵十二釵》中無論是元春的“團(tuán)紋”還是秦可卿身上的“蝴蝶花紋”還是其他的花紋都是很平整的花紋，花紋并沒有隨著袖子的轉(zhuǎn)折而轉(zhuǎn)折，也沒有隨著衣紋去產(chǎn)生一個(gè)變形，平鋪的工筆花紋簡化了空間關(guān)系，更符合平面化的工筆造型。當(dāng)翻閱傳統(tǒng)工筆畫，比如說南唐畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》一畫里就能發(fā)現(xiàn)上面的人物衣物上每一個(gè)細(xì)小的花紋都是那么整齊規(guī)整，花紋展現(xiàn)出完整的紋樣，并且沒有隨著形體產(chǎn)生折疊、斷裂。這種平鋪一樣的工筆花紋它所描繪的工筆人物和表現(xiàn)的這種語言都是二維的、平面的，這已經(jīng)成了一種審美傳統(tǒng)，千百年來都是這樣一以貫之。畫家羅寒蕾認(rèn)可并繼承了這種傳統(tǒng)的審美，這使得《金陵十二釵》顯得更加平靜耐看。

（三）畫面的構(gòu)圖與十二位主角的站位

《金陵十二釵》選用元春省親接見外眷的場面，畫面采用非對(duì)稱的平面散點(diǎn)進(jìn)行布局，并通過三個(gè)道具來表現(xiàn)畫面：一是兩盞燈來照亮整幅黑色的畫面，用靠左的“華燈”劃分了“內(nèi)”和“外”，外眷三位于畫面留白最多的左側(cè)，烘托了當(dāng)時(shí)社會(huì)主尊從卑的封建制度。薛寶釵離“內(nèi)”最近，再往前走一步就可以跨進(jìn)內(nèi)眷的行列;林黛玉在薛寶釵身后，她扭扭捏捏和整個(gè)場景最不協(xié)調(diào)。二是妙玉手中垂直而下的拂塵代表所有的事都會(huì)了了。元春作為第三個(gè)道具，端坐在畫面中央，其余十一人體態(tài)各異，都向她而立，要么作趨步向前狀，要么手挽珠鏈滿臉艷羨，要么目光過頂若有所思，而秦可卿的半張純側(cè)面像與元春正面像形成一正一側(cè)的對(duì)比，暗示斯人已逝、人鬼隔世的客觀事實(shí)。

二、畫家追求的極致美的寫實(shí)精神境界

“工筆，是一種態(tài)度”。羅寒蕾已經(jīng)用實(shí)際行動(dòng)與對(duì)工筆畫的執(zhí)念將這句話詮釋得非常完美。雖然《金陵十二釵》并非真實(shí)的人物故事，期間的每一個(gè)步驟，每一次勾畫，每一筆暈染都完美展示了羅寒蕾老師對(duì)工筆畫里人文意識(shí)和筆墨高度的精神品質(zhì)。羅寒蕾在每一次創(chuàng)作都會(huì)反復(fù)琢磨安排位置，并且每一張稿子都會(huì)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)心的勾勒出來，對(duì)每一條線條的精準(zhǔn)把握讓甚至比濃墨還黑的背景在她的筆下顯得并不悶。元春的臉，羅寒蕾用平頭筆刷洗，用眉鉗把洗掉的毛邊拔去，再用圓潤的石頭一點(diǎn)一點(diǎn)摁平它，每一步都集結(jié)著她的用心，平面補(bǔ)回來了，之后再用自己特制的噴管在紙上噴上膠礬水。就像是在修造一件文物，需要一點(diǎn)一點(diǎn)打磨。

三、從時(shí)代審美解析《金陵十二釵》

畫家是不能脫離時(shí)代的，但作為當(dāng)代的工筆人物畫家，羅寒蕾的繪畫風(fēng)格是在注重傳統(tǒng)審美精神的基礎(chǔ)上追求新的表現(xiàn)技法，賦予工筆人物畫新的時(shí)代內(nèi)涵，對(duì)當(dāng)代的工筆繪畫藝術(shù)創(chuàng)作者們有指導(dǎo)和借鑒的時(shí)代意義。羅寒蕾認(rèn)為傳統(tǒng)不可超越，它像高峰，只能被仰望，不可攀登，遠(yuǎn)遠(yuǎn)繞過它才能走自己的路。在紛繁復(fù)雜的現(xiàn)代社會(huì)中，她以工筆傳達(dá)愛，以謙卑面對(duì)傳統(tǒng)和自然，將自己的審美追求和生活體驗(yàn)融入她的作品中，創(chuàng)作出古典與現(xiàn)代相結(jié)合的極具畫家獨(dú)特審美的作品。

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[5]羅寒蕾.羅阿姨課堂——羅寒蕾聊工筆[M].安徽美術(shù)出版社，2018.

作者簡介：莊念馳，西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。