摘要：素描是繪畫藝術門類中的一種，其本身獨有的特質(zhì)賦予了它純粹的美感。素描是幫助我們認知、掌握和探索物象基本形態(tài)最直接的一種方式，同時也是所有造型藝術的基礎。傳統(tǒng)素描最早起源于西方國家，其通過光線打在客觀事物中的強度，描繪出其中的明暗關系，重點突出客觀事物的體積與質(zhì)感。隨著社會事物的不斷變化，人們?yōu)閭鹘y(tǒng)素描注入了許多現(xiàn)代色彩，讓其藝術語言的表達方式呈多樣性趨勢發(fā)展。

關鍵詞：素描;藝術語言;多樣性

一、材料選擇的多樣性

素描在英語中的解釋為樸素的描寫，而我們通常將其定義為單色畫，正是因為這種理解的誤差，讓我們忽略了素描本身存在的幽雅的色彩。一直以來，鉛筆都是素描創(chuàng)作的主要材料，只有一些技藝高超的畫者才敢使用炭筆或木炭進行創(chuàng)作。但隨著藝術范圍的不斷擴大，素描藝術語言也展現(xiàn)出了它的多樣性，傳統(tǒng)素描繪畫材料單一性的格局被打破，越來越多的媒介融進其創(chuàng)作當中。在現(xiàn)代的素描中，線條也不再是唯一的藝術語言，其中也加入了“色面涂繪”的內(nèi)容。例如，使用水粉或油彩在紙上創(chuàng)作，只要沒對其觀念進行具體的定義，我們就可以用其在紙上創(chuàng)作的這一特征，將它歸為素描的范疇。由此可以看出，單彩作品也是現(xiàn)代素描的一種，并且其使用的創(chuàng)作材料為濕性材料。只要這個觀念成立，那么使用干性材料在帆布上創(chuàng)作，也可以將其歸為素描的范疇，我們可以將其作品定義為“布上素描”。除此之外，一些作品在前期使用了拼貼、影印、刮印、攝影等方式，但在后期加入了描繪創(chuàng)作，同樣也可以將其看作素描作品。素描的創(chuàng)作方式也是多種多樣的，既可以做到極簡，又能夠精描細繪，成為不可多得的傳世佳作，呈現(xiàn)出繪畫的完美效果，同時也可能因為其材料獨特的性質(zhì)在某些方面優(yōu)于其他畫種的質(zhì)量。

二、藝術語言的創(chuàng)新性

素描創(chuàng)作中變現(xiàn)出的畫面結構，是其刻畫形體和展現(xiàn)空間感的一種手段。素描作為單獨的藝術門類，其獨有的審美價值讓其空間和形體成了一個整體，對其空間和形體分析和探尋的過程，不僅僅是藝術形式的展現(xiàn)，同時也是對藝術觀念創(chuàng)新和完善。畫面的結構除了能夠表現(xiàn)出創(chuàng)作的技巧、構圖、透視和造型之外，還可以傳遞作者的精神和思想。素描作品畫面結構的合理分布十分重要，這就需要較強的洞察力，通過客觀事物傳遞出的感覺尋找創(chuàng)作的靈感，之后再根據(jù)其作品所要表達的思想對其結構進行調(diào)整，以此達到最佳的繪畫效果。

三、藝術語言的表現(xiàn)性

在我們的身邊，到處都可以看到由高、寬、深組成的三維空間。而素描中所說的空間是藝術空間，是單純的視覺空間，此空間是其藝術語言的展現(xiàn)，它通過借助外界的一些因素，客觀的重現(xiàn)世界。著名畫家達芬奇創(chuàng)立了明暗法，代替了使用線條勾畫形象的傳統(tǒng)畫法，在創(chuàng)作時運用光線的明暗對比，是整個畫面更加的生動有質(zhì)感。他通過分析大氣與色彩的聯(lián)系，將空氣透視法運用到了創(chuàng)作當中，近實、遠虛繪畫方法讓畫面的空間感和透視關系得到了更好地展現(xiàn)。其作品真實的重現(xiàn)了自然，但又顯得更加形象，更能夠充分展現(xiàn)事物的美感。素描繪畫中的藝術空間是創(chuàng)作者對現(xiàn)實世界空間理想化的表現(xiàn)，它是創(chuàng)作者根據(jù)事物各方面之間的空間聯(lián)系，再經(jīng)過素描的形式將其凸顯出來。其主要在畫面上制造一些空間暗示，引導觀看者產(chǎn)生聯(lián)想，用其現(xiàn)實生活中的感受去想象畫面中的空間。在我們生活中經(jīng)?？吹降囊恍┧孛枳髌?，像靜物、人物素描等，這些作品的空間感不是很強，但這就需要對其空間進行挖掘，讓其作品中的每一個部分都具有立體感，以此讓事物周邊的空間顯現(xiàn)出來。素描造型中空間的表現(xiàn)形式主要有兩種，客觀事物自身各個部分之間的空間聯(lián)系、事物與事物之間的空間聯(lián)系。形體空間的展現(xiàn)主要是根據(jù)相關部分的對比來突出空間結構。通常情況下，形體空間作為藝術空間的基礎，應用明暗色彩透視來提升整個畫面各部分之間的空間感，在二維平面上感受三維空間，讓觀看者體驗到現(xiàn)實與想象相融合的感受，讓其了解到藝術語言獨特的感染力。

四、造型語言的記錄性

素描作為一種極簡化的繪畫藝術，其主要就是整理創(chuàng)作材料和研究形體。素描中的藝術語言框架為設立畫面的秩序提供了可參考條件，在其設立的過程中，可能會受到外部某些因素的影響讓其不能達到預期效果，但正是因為創(chuàng)作過程中出現(xiàn)的隨意性和不完整性，使得藝術語言的魅力更加突出。素描藝術最大的特征就是其材料比較簡便，能夠快速的描繪出創(chuàng)作者想要記錄下來的事物，瑞士著名藝術家家賈克梅蒂對于素描有獨特的見解，他認為素描所描繪的事物就是人意識里的事物，而人的意識又是不斷變化和發(fā)展的，因此，也需要對作品進行更改。在其思想的引導下，他經(jīng)常將之前的畫面涂掉重新創(chuàng)作，在作品上留下了他不斷探索藝術的痕跡。由此可以看出，素描藝術具有一定的兼容性，它將其最真實的一面呈現(xiàn)給了世人。

五、結論

隨著對傳統(tǒng)素描研究的不斷深入，現(xiàn)在素描的定義逐漸變得清晰。素描要想得到長遠的發(fā)展，不是一味地沿用傳統(tǒng)，也不是完全脫離傳統(tǒng)，而是根據(jù)時代的需要，讓傳統(tǒng)素描與當代素描相結合，賦予傳統(tǒng)素描新活力的同時，提高當代素描的人文精神和文化品格，讓素描的藝術語言呈多樣性的趨勢發(fā)展。

參考文獻：

[1]劉文正.淺析素描基本元素的藝術語言[J].文藝生活·下旬刊，2019（10）：43.

作者簡介：鄭繼威（1976-），男，河南杞縣人，本科，職稱為中小學一級，開封市第一職業(yè)高中，從事美術教學工作。