楊靜

摘要：都市水墨人物畫是不同于傳統(tǒng)中國畫的新繪畫樣式，本文主要通過論述都市水墨人物畫的構(gòu)成形式，以及當(dāng)代都市水墨人物畫的發(fā)展概況，分析探究都市水墨人物畫的畫面構(gòu)成，構(gòu)成特點(diǎn)以及現(xiàn)代都市水墨人物畫創(chuàng)作中所呈現(xiàn)的視覺感知效果，從而總結(jié)當(dāng)代都市水墨人物畫中值得借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：都市水墨人物畫;構(gòu)成形式;視覺感知

中國自古就有著獨(dú)特的構(gòu)圖方式，隨著二十世紀(jì)的社會(huì)變革，以及西方文化藝術(shù)的介入等諸多因素的影響下，中國現(xiàn)代水墨人物畫在形式構(gòu)成上與傳統(tǒng)繪畫相比發(fā)生了顯著變化，在視覺上給人一種傳統(tǒng)水墨繪畫所沒有的新鮮視覺感，同時(shí)又因?yàn)槠洫?dú)特的筆墨運(yùn)用，產(chǎn)生一種了不同于西方現(xiàn)代繪畫的具有中國特色的現(xiàn)代水墨人物畫形式。改革開放以后，隨著中國經(jīng)濟(jì)與科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，各種電影、期刊、攝影、互聯(lián)網(wǎng)等充斥著我們的生活，構(gòu)成了浩瀚的圖像海洋，圖像成了我們生活中不可或缺的一部分，成了我們了解世界的方式。人們的審美及意識形態(tài)也是隨之發(fā)生了改變，而作為視覺藝術(shù)的繪畫也發(fā)生了變化，人們逐漸接受了與傳統(tǒng)繪畫不同的新視覺繪畫。

一、形式構(gòu)成的定義

形式構(gòu)成是造型藝術(shù)的專有名詞，是指藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間中安排和處理人或物的關(guān)系位置，[1]把個(gè)別或局部的形象組合在一起呈現(xiàn)出畫面構(gòu)成的形式，通過這樣的藝術(shù)加工和構(gòu)圖，更加鮮明地表現(xiàn)出藝術(shù)家想要呈現(xiàn)的藝術(shù)效果與自我情感的表達(dá)。與語言文字相比，圖像能夠使觀者更直接，更快速地感知信息，為了滿足觀眾對視覺的追求，藝術(shù)家勢必要給予觀者更直觀的視覺思維方式，通過各種形式構(gòu)成，對畫面進(jìn)行重新地構(gòu)造，創(chuàng)造出能夠滿足觀者與自己內(nèi)心審美需求的新圖式。

二、當(dāng)代都市水墨人物畫的產(chǎn)生

都市水墨是一種以傳統(tǒng)材料水墨為媒介的當(dāng)代性表現(xiàn)方式，是都市人文內(nèi)涵，都市形式趣味與都市文化心理相匹配的一種藝術(shù)類型，都市水墨并不是簡單的描繪城市景觀，它著重反映的是都市人生存環(huán)境的變化，與城市中的人的精神狀態(tài)。是畫家自身對城市進(jìn)程的一種直觀的內(nèi)在心理感受的表現(xiàn)，都市水墨人物畫是對人類新的生存方式的一種思考，是一種新的領(lǐng)域。

改革開放以后，中國經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，加快了中國城市化的進(jìn)程，同時(shí)也改變了人們的生活方式。二十世紀(jì)是一個(gè)全球多元化發(fā)展的時(shí)代，在這樣的時(shí)代影響下，傳統(tǒng)的美術(shù)模式已經(jīng)不能滿足人們的視覺感知和審美情趣，都市化藝術(shù)審美的新形勢在這種背景下應(yīng)運(yùn)而生，使觀賞者漠視與摒棄傳統(tǒng)繪畫的構(gòu)圖模式，人們在關(guān)注當(dāng)代人生活狀態(tài)和內(nèi)心世界的同時(shí)，也產(chǎn)生了生存壓力而導(dǎo)致的精神異化，這些都促使人類審美觀念的變化，從而在一定程度上促進(jìn)了都市水墨人物畫的產(chǎn)生。

三、當(dāng)代都市水墨人物畫構(gòu)成形式的表現(xiàn)

受“八五思潮”的影響，藝術(shù)家與時(shí)俱進(jìn)的藝術(shù)態(tài)度促進(jìn)了傳統(tǒng)觀念與形式的轉(zhuǎn)變，打破了舊的審美思維模式，當(dāng)代水墨人物畫家嘗試借鑒西方現(xiàn)代藝術(shù)的形式對中國人物畫進(jìn)行了革新。

（一） 空間的分割

分割構(gòu)成是運(yùn)用線條將特定的空間進(jìn)行切割、分離、以形成不同形態(tài)的組成部分。各個(gè)部分可以是具象的，也可以是抽象的，其目的是創(chuàng)造空間新的形態(tài)。分割開來的各個(gè)局部相互區(qū)別又相互聯(lián)系，使畫面整體呈現(xiàn)豐富、對立又平衡的關(guān)系。畫家周思聰和盧沉對水墨人物畫構(gòu)成進(jìn)行了實(shí)驗(yàn)探究。他們合作的《礦工圖》是探究中國水墨人物畫表現(xiàn)形式轉(zhuǎn)折的代表性作品，這幅作品打破了傳統(tǒng)的構(gòu)圖模式，將分割構(gòu)成原理融合到水墨畫的體系中。將畫面用線分割成若干部分，使人物處于不同的空間中，整幅作品形式飽滿，主體人物通過合理的組合、穿插，把整個(gè)畫面分割成多個(gè)時(shí)空，使塊面之間的組合相互聯(lián)系而又凝聚在一個(gè)基調(diào)里，給人一種強(qiáng)烈的視覺沖擊感。作品在重新構(gòu)造傳統(tǒng)水墨語言的基礎(chǔ)上，深刻的表達(dá)了人在這種空間中的生存狀況。

畫面分割的表現(xiàn)手法較為自由，不受時(shí)間空間的限制，加強(qiáng)了畫面的形式美感，也傳遞了畫家想要表現(xiàn)的情感。

（二） 平面化的幾何形

形式構(gòu)成的平面化并不是指畫面空間的消失，而是把物像與物像組合在一個(gè)平面內(nèi)，不進(jìn)行重置與拼接，不考慮前后關(guān)系，取消自然事物的體積感，營造出一個(gè)平面意識的空間。當(dāng)代都市水墨人物畫形式構(gòu)成的平面化，是中國傳統(tǒng)構(gòu)圖方式與西方平面構(gòu)成的的融合，在現(xiàn)代工業(yè)化社會(huì)的視覺需求下應(yīng)運(yùn)而生的。

盧沉在1900年創(chuàng)作的作品《清明》，畫面中形象與形象之間沒有疊加，而是平鋪在一的平面上，通過形象的不同大小，暗示其遠(yuǎn)近透視，他沒有將近處的人物描繪的更清晰，也沒有將遠(yuǎn)處的物體描繪的更簡單，使畫面出現(xiàn)了一種視覺上的沖突，呈現(xiàn)出一種平面化的趨勢，突破了傳統(tǒng)的寫實(shí)模式，用超現(xiàn)實(shí)主義的思路表現(xiàn)新的畫面形式。

平面化空間表現(xiàn)形式的發(fā)展，使畫家們不再局限于對自然空間的描繪，通過更加合理的布局與形式的處理尋找到適合自己的表現(xiàn)方式，平面化的構(gòu)成形式開創(chuàng)了審美新形式。

（三） 空間的重置與組合

受西方現(xiàn)代繪畫形式構(gòu)成的影響，中國當(dāng)代水墨畫畫家開始嘗試在毫不相干的視角下，對空間進(jìn)行重置與組合，形成一種非自然規(guī)律、非邏輯狀態(tài)的畫面構(gòu)成形式?？臻g的重置與組合，并不是把畫面變成錯(cuò)綜復(fù)雜的形式，而是通過合理的空間重置與組合，靈活地將物像排序使畫面復(fù)雜交錯(cuò)而又和諧統(tǒng)一。呈現(xiàn)給觀者一個(gè)舒適的視覺感知效果。

王彥萍采用了打破常規(guī)空間的構(gòu)圖方式，直接表現(xiàn)當(dāng)代都市生活中外部環(huán)境與內(nèi)心世界的沖突，在她的作品《畫室》中，我們可以看出人物的背景、道具形成了幾個(gè)相互疊加的方形，大大小小的方形，錯(cuò)落交織的塊面之間相互組合，畫面構(gòu)成十分生動(dòng)有趣。作品中沒有實(shí)質(zhì)性的物象，把物象錯(cuò)落的置于凌亂的布局中，物象結(jié)構(gòu)相互擠壓，用墨色來分割空間，又用墨色來表現(xiàn)空間的自由行，用超寫實(shí)的表現(xiàn)形式明確了畫面的形式構(gòu)成。

空間的表現(xiàn)形式是靈動(dòng)多變的，空間的重置與組合有序的排列、錯(cuò)位重合等方式加強(qiáng)了形式構(gòu)成的節(jié)奏與規(guī)律，通過合理的拼貼與融合形成一幅完整的畫面。

四、對當(dāng)代都市水墨人物畫構(gòu)成形式的思考

運(yùn)用形式構(gòu)成增加水墨人物畫的視覺表現(xiàn)力是一種創(chuàng)新性的有效途徑。但當(dāng)代都市水墨人物構(gòu)成在發(fā)展的過程中是機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存的過程，在發(fā)展的過程中難免會(huì)遇到一些問題，這些問題清晰的使我們了解到當(dāng)代都市水墨人物畫創(chuàng)作中還有很多問題值得我們?nèi)ニ伎冀鉀Q。

社會(huì)文化的發(fā)展帶動(dòng)了藝術(shù)文化的發(fā)展，都市水墨人物畫也在不斷地發(fā)展中創(chuàng)新，形式構(gòu)成的運(yùn)用也得到了有效的發(fā)揮，但部分畫家把形式構(gòu)成當(dāng)作一種視覺效果的捷徑，運(yùn)用過于復(fù)雜、曲折的形式來構(gòu)成畫面，使畫面缺乏趣味性。盲目跟風(fēng)也產(chǎn)生了許多雷同作品，這些作品在形式構(gòu)成上差異不大，但卻毫無個(gè)性，使形式構(gòu)成概念化，對藝術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新構(gòu)成了一定的阻礙，降低了藝術(shù)的價(jià)值。藝術(shù)家在創(chuàng)作中，如果只是為了追求形式構(gòu)成上的標(biāo)新立異，而忽視作品內(nèi)在的情感表現(xiàn)，那都是不切實(shí)際的。

當(dāng)代都市水墨人物畫構(gòu)成與情感的關(guān)系是對立與促進(jìn)的，畫面構(gòu)成方法要能夠恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)畫者的情感與主題。畫家們在借鑒西方構(gòu)成原理的同時(shí)，也要尋找到與自身創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)相適應(yīng)的方法，才能以新的空間表現(xiàn)形式表達(dá)新的事物，創(chuàng)造出一種新的視覺效果。

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