摘 ?要：東野圭吾是日本推理小說作家，也是新社會派的推理作家，很受世界各個國家讀者的喜愛，他的作品主要取材現實生活，作品中的主人公大多也都是現實生活中的普通大眾，這也是他作品的主要特色。他創(chuàng)作了假面系列小說，主要包括假面之夜、假面飯店、假面前夜以及假面山莊四冊。最好的代表作就是《白夜行》，該作品的故事背景為上世紀八十年代的日本變革時期，涉及了日本當時的經濟、體育、科技以有社會道德等各方面的問題，具有很大的挑戰(zhàn)性[1]，該文以《白夜行》為例，談了東野圭吾的創(chuàng)作特點。

關鍵詞：《白夜行》;東野圭吾;特點

作者簡介：喜君，女，1981年7月生，遼寧省沈陽人，大連民族大學講師，碩士，主要從事日本文學與翻譯研究。

[中圖分類號]：I106 ?[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-29-0-02

東野圭吾的作品具有很強的推理性，尤其假面之夜、假面飯店、假面前夜以及假面山莊這一系列小說是主要的體現。在東野圭吾創(chuàng)作的作品中，《白夜行》屬于最巔峰的作品，無論是塑造人物和布局作品結構，還是深度挖掘人性與社會，以及敘述技巧上，都能夠達到精密而完美。因此，從《白夜行》作品角度，分析和研究東野圭吾的創(chuàng)作特點非常有必要。

一、敘述精密

東野圭吾具有驚人的敘述技巧，對于精密復雜的布局框架和設置情節(jié)，都能夠很好地駕馭。東野圭吾早期的一些作品中，無論是感人至深和內蘊豐富的方式，還是簡潔凝練和平鋪直敘的方式也都展示過，但是，最出色的獨辟路徑則是《白夜行》?！栋滓剐小饭灿?3章，各章都將主要人物和主線進行轉換;每5章、第7章、第9章以及第10章單獨出現雪穗主線;第3章和第6章以及第8章，單獨出現亮司主線;第1章、第2章、第11章、第12章以及第13章交替出現雪穗和亮司主線;整個書的13個章節(jié)中，在其他人發(fā)現和插敘以及回憶中，雪穗和亮司主線有各種驚人的交集出現過，但是，雪穗和亮司作為男女主角在任何場景都沒有共同出現過，任何對話也沒有，亮司在笹垣的追捕下，最后跳樓自殺，精品店是事發(fā)處，笹垣問：“這人是誰？”店主雪穗回答：“我不知道，雇用臨時工都由店長全權負責”。對于同生共死的一對男女主人公的塑造上，將這種平行敘述方法有效運用，也就是具有很大的挑戰(zhàn)性。但是，東野圭吾卻能夠將其他人的猜測和作者暗示以及設計情節(jié)成功地運用，整本書利用“她一次都沒有回頭”來結尾，致使整本書的情緒和基調最大限制地升華了，使讀者們在再造的想象中，將言不盡的所有主題補充完整[2]。

《白夜行》所具有的挑戰(zhàn)性還不止這些，整本書一共13個章節(jié)，將跨度很大的13個時間段選取了，而不是緊密連接向前發(fā)展的。13個時間段也不是按照常規(guī)敘述流程進行，都是將略前一點的時間段進行部分的插敘和倒敘[3]。每個章節(jié)雖然以雪穗或者亮司為主，但是，各個章節(jié)敘述的中心卻不是這兩個男女主人公，開場的是一個與此時間段發(fā)展比較密切的次要人物，這也是東野圭吾與眾不同的創(chuàng)意，隨著故事情節(jié)的向前發(fā)展，逐漸將次要人物身邊的雪穗或者亮司的比重不斷地加重，從而成為此時間段敘述的中心。敘述人物以外，有些與前后案件相聯系的細節(jié)，在橫跨數個章節(jié)經常會突然出現，但是，這些章節(jié)都是在人物合理的回憶和聯想中出現，例如，第1章，桐原洋介的死，至第13章第5節(jié)，笹垣才將亮司所為點明，第13章14節(jié)，才將桐原洋介猥褻雪穗是亮司殺父的主要動機推測和挖掘出來;第9章，雪穗費盡心機地與高宮誠離婚，至第11章第4節(jié)，通過今枝回憶，才將亮司盜用東西是雪穗與高宮誠婚姻動機的信息提示了。

這種跨度非常大，看起來容易使讀者混亂和迷惑，但是，東野圭吾不但敘述節(jié)奏高超，而且，又是合理流暢敘事的導向，對于層層抽絲剝繭下還能夠嚴絲合縫，只會讓眾多讀者感到驚嘆不已。

二、結構復雜

東野圭吾創(chuàng)作的《白夜行》，無論是設置結構，還是敘述上，都很復雜。將亮司和笹坦作為三條主線各自發(fā)展，又交錯穿插出現，在整體情節(jié)上，各條主線細節(jié)與人物的對話相互補充。敘述的過程中，將次要角色的推測和回憶經常插入，在跨越數個章節(jié)以后，經常有同一案件的突轉和結果突然出現，并且與前文嚴密地進行照應。從整體結構上看，很多起案件經常跨越二十年相交互補，大包含小，環(huán)不相套。整個結構呈網狀，既龐大又嚴密，并且在空間和時間上雙向進行延伸[4]。但是，《白夜行》雖然設計很復雜，讀者閱讀卻沒有感到困難。東野圭吾掌控的敘述非常流暢，甚至達到驚人，在故事進程中，這些敘事技巧也能夠天衣無縫地融合在一起，在這些穿插的過程中，讀者按照故事進程，毫無障礙地就能夠在照應和閃回以及倒敘插入中，將自己頭腦中形成的網補充完整。這些都是東野圭吾布局敘事節(jié)奏的特色。

《白夜行》開始，就是桐原洋介在密室被殺，小說前半部，雪穗和亮司的謀殺者身份就已經暗示了，但是，一直到整本書快要結束時，才由此案追查者笹垣點明謀殺的動機，第1章，警局草率地結案，笹垣將疑點拋出以后，一直到第8章，笹垣才又出現對謀殺真相繼續(xù)進行追尋。這期間彼此補充和往復照應以及交叉發(fā)展的案件有數十個，解謎者今枝和筱塜的推理也出現，還有當事人與旁人無意或者有邏輯的猜想推測，最終在故事之初，匯集所有的線索和案件，由作者將兇手雪穗和亮司的身份告知。但是，這些環(huán)環(huán)相扣在后期案件中經常出現與之前某案照應的細節(jié)[5]，與多重溯回之前的案件聯系和照應，東野圭吾運用了高超的敘事節(jié)奏，既沒有導致讀者閱讀障礙和紛亂，還將起初大膽地設置即知兇手進行了更好地彌補，一次次地使讀者感受到驚奇，并且使讀者自行將小說整體框架逐步地構建起來。

三、讀者至關重要

與東野圭吾其他作品相比較，《白夜行》的讀者作用至關重要，地位也是空前的。也可以這樣講，《白夜行》文本如果沒有讀者，也就無法成立。因為該文本無論是全部的細節(jié)，還是線索，都擺放在讀者的面前，無論是作品中解謎偵探的笹垣，還是今枝和筱塚，都只是合理地進行了推測，對于這就是真相和事實以及謎底，并沒有人真正下決斷。在《白夜行》小說中，無論是每起案件和兇手以及每個謎題，還是全部推理和線索，都擺在讀者的面前，最后卻交給讀者來進行判斷?！栋滓剐小氛麄€文本，其實都是交給讀者的一個選擇，雖然具有確鑿的證據，但是板上釘釘并沒有達到，讀者對于不相信也可選擇，無論是全部的謎底，還是全部的故事，都由讀者承認與不承認來決定?；▽ψ铀懒艘院?，幫助亮司致電服務臺的女人究竟是誰？西本文代死的時候，雪穗身上叮當響的東西是不是鑰匙，她身是否帶鑰匙了？將唐澤禮子看護器關閉的人，是不是亮司？東野圭吾都是借助其他角色的口將這些推論和線索說出來的，但是，這些都只是推論，讀者也可以將不相信選擇，無論在雪穗口中，還是亮司口中，彼此的存在和名字都沒有提到過。這種敘事條件下，認為雪穗與亮司就是兩個從來就不相干的人也并不是不可以的[6]。針對于推理小說《白夜行》這也是極為有趣的一點，既不按照局限性的線索，又不以敘述詭計開展，而是將全部的疑點和線索，都均衡地擺放在角色和讀者的面前，劇中人物將猜測推理做出，但是，事實真相卻沒有點明和揭露，這也就是將最終的決斷和解謎權交給了眾多的讀者[7]。

不但《白夜行》文本真相上，讀者非常自由，在男女主角方面，讀者同樣具有再創(chuàng)造。如同平行線一樣，雪穗與亮司永遠沒有交集，又如同虎魚與槍蝦魚一樣互利共生。雪穗和亮司把一切都交給了眾多的讀者，由讀者的想象來再創(chuàng)造，補充完成文本與人物的感情。這種具有很大限度的空白，使讀者自己判斷了人物的褒貶和感情。在《白夜行》小說中，再一次將讀者作用釋放到空前的程度。

參考文獻：

[1]應璐寧.論東野圭吾推理小說《白夜行》的主題特色[J].名作欣賞，2018（29）：141-143.

[2]蔣夢涵，蔣葦葦.試論東野圭吾作品中的“推理”與“寫實”[J].農家參謀，2018（01）：227-228.

[3]肖海艷.東野圭吾推理小說的特色探析[J].新西部，2017（28）：117+96.

[4]郭慧中.東野圭吾中年的“戀情”與“哀情” ?評舞臺劇《黎明之街》[J].上海戲劇，2017（05）：28-29.

[5]湯錦花. 論東野圭吾推理小說中的多元倫理觀[D].廣西民族大學，2016.

[6]黃文瑛.東野圭吾推理小說中犯罪女性形象的研究[J].武夷學院學報，2016，35（02）：31-35.

[7]董羽雙. 東野圭吾的推理小說芻議[D].東北師范大學，2014.